电视栏目制作 电视节目的虚拟场景该怎样制作、设计？

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虚拟场景设计的艺术创作的造型元素和使用电视的语言和视听思维都不同于电视舞蹈的一般美。其艺术创作要有自己的设计思维，以电影的视觉思维方式为基础，以艺术造型规律为手段，创造场景。

设计思维在虚拟设计中的应用

湖南卫视每次大型晚会都会有几个特定的节目来营造虚拟场景，以增强节目的意境和质量。湖南广播电视台虚拟制作部承担了这项重要任务。每次接到任务，最重要的是创意，以及如何去执行。然而，创造力已经成为重中之重。以周笔畅2018年的歌曲《要不是那晚空》的虚拟场景制作为例，探讨设计思维是如何贯穿其中的。

接到任务的时候已经是年底了，三个大型聚会在一起，三个聚会都有三个以上的虚拟场景需要创意和制作。在台湾严格控制生产资金，对外招标是不可能的。当一个多月内只有3-4个主要设计师时，这是一项非常艰巨的任务。我们可能会同时与两个或更多的导演团队对接要制作的场景。面对这样的情况，依靠有效的方法才是解决之道。

首先，设计思维是一种有理论基础的成型方法论，分为五个步骤:1。共情；2.定义)；要求；3.想法；4.原型；5.实际测试。所以，我们会一步一步来实施。

1、共情

同理心是对你试图解决的问题产生共鸣。简单来说就是共情。这一步的目标是深入解读用户，收集大量信息。当然，这里的用户是节目组的节目总监。节目策划之初，我们和节目组一起推广虚拟部门。因为新导演很多，有些不知道虚拟团队能起到什么作用。这样做的目的是让项目团队更了解我们。之后和节目组的负责人聊了聊什么样的节目会更有效果，整理了他们当时预定的节目，并给出了一些节目虚拟植入的思路。经过多次沟通，决定周笔畅的歌曲《要不是那天晚上空》将会是明星空虚拟秀。

2.定义需求

根据收集的调查信息，有必要更准确地定义需求。只有准确定义需求，才能开始解决问题！当时这个节目是在一个关于父子情的小品节目之后安排的，小品结束后马上就进了这首歌。节目导演的初衷就是想在父子情的暖星空下营造这样的氛围，因为我们做了更多的星空的元素，发现很多星空和星云与之前的作品有所不同。

图1

3、创意

这一步可以算是头脑风暴的一个阶段。围绕前一步定义的需求，可以跳出局限，打破惯性思维，天马星空提出了各种思路。通过第二步，我们找到了想要的星空元素的基本形式，以及如何让这个基本形式成为我们想要的。经过与导演多次沟通，我们了解到这首歌的主要目的是为了抽离父子之间的感情，试图将人生分为五个阶段，即:婴儿期、儿童期、青春期、青年期、中年期，如图2所示。

图2

然而，只有这样的五个部分不能支持这个节目超过三分钟。为了丰富这首歌的视觉感，我们把这首歌分为三个阶段。一个阶段是开头的前奏部分，这个部分设置了一个星座主导的星星空大氛围。如图三，第二阶段是高潮的前奏，孕育了人生的五个阶段；第三部分是高潮到结尾，期间在star 空的结构点出现一张温暖的父子画面，如图4所示。

图3

图4

4.原型

这一步是制作一个粗糙简单的产品或者产品中某个特定功能的原始模型，可以用来测试前一阶段提出的解决方案。解决方案确定后，我们开始在虚拟系统中实现这些结构。最后一步，我们其实已经完成了一些重要的设计，比如生命阶段的设计，星座设计等。相对于这个阶段，是一个实现的过程，这个阶段可能面临着细节的调整和整体结构的把握。

5.实物试验

在这个阶段，我们使用实现的产品原型或仿真环境来严格测试问题是否得到解决，是否满足需求。这个阶段很重要，在这个过程中可能会重新定义一些想法，甚至可能会发现新的问题。除夕晚会直播前七天，我们进入现场搭建设备，调试系统，这是我们实施的最后阶段。通常在虚拟场景上线的时候，我们会发现并解决一些问题，比如场景播放不流畅，虚拟物体位置调整等。

图5流程图时间线制作于

这次因为前期沟通到位，执行没有走样，给现场导演看的时候还算满意，只做了一点小调整，总体结构没有变化。整个项目在这个阶段得到导演的批准可能是理所当然的，但是会有很多项目走到这个阶段，因为在现场实施时不可能处理直接被杀的可能性。实际测试的时候一定要多注意和导演、导演、虚拟机上的摄像老师、现场的灯光老师沟通。一定要指出整个演出在什么时间的效果，要制作什么样的布景，现场的光线水平一定要沟通清楚。虽然设计师是这个节目的虚拟制作人，但需要多个部门的配合才能呈现效果。

图6最终效果

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虚拟场景创作是将想象力、创造力和基本的建模能力结合起来，然后进行设计思维，从而创造出符合既定程序审美要求的理想设计的方法论。设计一个虚拟场景的过程肯定不会一帆风顺，每一个创意点都是一个反复推敲的过程。作为一个虚拟场景设计师，在掌握各种设计软件的同时，还要和节目的导演沟通，了解他们的需求，帮助导演解决问题，实现自己的作品。

正文|湖南广播电视台李艳

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