【耀州瓷】“范金彩玉”的耀州窑瓷器在釉色图案上带有历史变迁。

以烧青瓷闻名的辽周窑被称为中国古代北方青瓷的代表。它登上唐代，在北宋时期达到全盛时期，其陶器被称为“巧为范金，精为翡翠”。到晚清民国为止，耀州窑仍在继续燃烧。在釉料、畸形、燃烧技术、装饰纹样方面，耀州窑完整地记述了青瓷的历史变迁和传承。

由耀州窑博物馆、无锡博物院联合举办的“泛金秋玉3354耀州窑历代陶瓷精品展”于7月26日在无锡博物院西区二楼展厅开幕！

展览以时间为线索，分为《洪英皇堡》、《云破苍穹》、《潘金彩玉》、《月白云云》、《敦厚质朴》、《陶瓷艺术传承》、《民风咏春》7个单位，全部展出了溜溜球。

黑花婴儿戏剧牡丹纹病

辽周窑是我国历史上的名窑之一，以烧青瓷闻名于世，被誉为中国古代北方青瓷的代表。

窑场以陕西省铜川市黄埔镇的“十里窑场”为代表，包括周边场地坡度、商店、镇路、玉华、塔浦等窑场。通天以前叫同一个官员，宋代属于耀州管辖，所以叫耀州窑。

该窑处于唐代的昌烈、五代发展、北宋鼎盛时期，金代继续燃烧，元代以后陶瓷中心从黄埔镇迁至秦路镇一带。黄包瑶在明代中叶被烧，陈洛瑶经过明清一直烧到现在，烧瓷器的历史有1400多年，在中国陶瓷历史上占有非常重要的历史地位。

耀州窑烧制的陶瓷产品“像凡金一样精雕细琢”，不仅受到老百姓的喜爱，还互助皇室，出口海外。该遗址被选为20世纪中国100大考古发现之一，属于全国重点文物保护单位，其传统手工技艺被列入国家非物质文化遗产目录。

无锡博物院表示，20世纪50年代以来，陕西文物工作者对辽周窑遗址进行了广泛的科学考古发掘和研究，取得了重大成果，基本揭示了辽周窑的文化内涵。

为了展示耀州窑的发掘和研究成果，促进苏秦培养和无锡与东川两市之间的文化交流。无锡博物院特别引进了这次展览。

辽周窑陶瓷的历代纹样

唐代是中国封建社会的全盛时期，也是中国陶瓷产业发展的黄金时期。

位于京畿道的耀州窑以优越的地理位置、优秀的陶瓷原料、广阔的市场，在初创阶段展现出绚丽多彩的格局。

除生产顺差、白瓷、茶叶釉瓷、黄釉瓷、白釉、白釉、棕色、黑釉、白彩瓷、花釉、青瓷、青釉、白彩瓷等高温釉外，还生产三彩、玻璃、建材等鞋底釉

晚唐以后，窑工们根据黄埔窑的实际，用其智慧探索了耀州窑以烧青瓷为主的发展道路。五大窑窑陶瓷技术有了很大的改进和提高，采用了一脚包裹一碗碗和釉料并烧掉的新工艺。产品以青瓷为主，创造性地制作了天青釉瓷，可以说是五大青瓷的翘楚。畸形模仿了很多金银器皿，清新优雅。装饰手法最有特色的是涂上花和笔画。

近年来，窑址出土了具有“官位”字型的五大青瓷标本，证明了辽周窑与越窑政要一样，曾为五大宫廷焚烧贡品。其釉料包裹猪脚，包含烤制工艺、天青釉色、银碗造型等特点，对两宋时期的官窑者产生了深远的影响。

唐朝三彩女坐着

北宋辽周窑进入鼎盛时期，形成了“十里辽长”的巨大规模。

弟子工艺日益完善，青瓷烧制技术达到了炉火纯青的境界。除了燃烧青瓷外，还同时燃烧少量黑釉、肠釉、兔毛、油滴等结晶釉。其产品“如凡金，精修胜玉”，孔子产量达到历史高峰。

花青瓷线条锋利光滑，宋代第一，印花青瓷布置规律，花纹丰富，在松瓷中独树一帜。精美的陶瓷装饰工艺被河南、甘肃、广东、广西等多处窑具模仿，形成了以黄埔窑为代表的大范围的溜溜球界。

金代初期，继承宋代传统的陶瓷工艺，以烘烤青瓷为主，釉面青绿色，玻璃质感强，仍在宫廷中烧孔子。这个时期，烧月白釉的陶瓷也成功制作，其釉料像一堆脂肪、观众闪光的白色、白中图青、非常玉石的美丽。(莎士比亚)。

末期，为了增加产量，扩大了窑的容积，采用了聚合卷叠烧工艺，青瓷呈姜黄，质量明显下降。装饰倾向于以雕刻、印花为主，图案素净简洁。瓷器的范围从黄埔镇向东延伸到了选址坡、商店和津路一带。

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民国 青花褐彩骑鹿寿星像

入元以后，耀州窑烧瓷中心开始由黄堡镇向陈炉镇一带转移，产品销售对象完全面向民间。青瓷釉色普遍姜黄，装饰日趋简单，胎体厚重，已失去了往昔精巧秀丽的风格，逐渐走向衰落。

这一时期，黑釉瓷、酱釉瓷和茶叶末釉瓷的烧造数量有了显著增长，耀州窑又一度呈现出多元化发展局面。与此同时，立地坡、上店、陈炉三大窑场相继崛起，承袭黄堡瓷脉，并博采各地窑场之长，为耀州窑生命的延续和发展注入了新鲜的血液。

明代以后陈炉窑成为耀州窑的中心窑场，制瓷技术和产品风格发生了明显转变，民窑之特色更加浓厚。青瓷制品不复多见，黑瓷和白瓷大量涌现，并出现了以绘画装饰为主流的白地黑花瓷。

白地黑花瓷以对比强烈、画风质朴、粗犷豪放、写意性强、极富浓厚的民间艺术气息而深受人们喜爱，成为陈炉窑的代表新产品，并对清代晚期和民国时期陈炉窑彩瓷装饰工艺产生了深远的影响。

清 香黄釉戳印纹三足炉

清代陈炉窑传承了耀州窑传统制瓷技艺，生产规模和窑场范围不断扩大，形成“炉山不夜”的胜景，被列入“同官八景”之一。

产品釉色种类比明代更加多样，除烧造黑釉、酱釉、茶叶末釉、白釉、白地黑花和白釉黑箍瓷外，还创烧出了香黄釉瓷，以及内白外黑、内白外黄等复色釉瓷。清代晚期出现了具有当地特色且广受民众青睐的青花瓷。

民国时期沿袭清代风格，青花瓷成为主流产品，装饰特征是绘画与文字题款相结合，图文并茂，相映成趣。

【古玩收藏上域鉴】

重点展品

黑釉剔花填白彩双系瓶 2011-008，唐代（公元618～907年）

高29、口径5.4、底径7.3厘米

2011年征集，现藏于耀州窑博物馆

敞口折沿，细长颈，圆肩，深弧腹下斜收，饼足，底心略内凹。肩部饰高耸环形双系。内外满施黑釉，内壁釉层薄泛褐色，外厚釉至胫，以下露胎。深灰色胎，质略粗。腹部饰剔花填白彩花纹。白花在黑釉上格外清晰分明，是耀州窑在唐代所独创的一种装饰工艺。

青釉划花牡丹纹盘口瓶 2010—002，五代(公元 907～960年)代

高33.1 口径10.9 底径11.5 厘米

2010年征集，现藏于耀州窑博物馆

盘口，束长颈，宽折肩，上腹圆弧，腹下反弧收，饼足外撇。内施釉至沿下，外施满釉，釉色青灰，多小黑点。釉下饰化妆土至下腹，器胎深灰。足底刮釉露胎，露胎处呈红褐色。通体以划花作装饰，盘口内划团菊纹，盘口外壁及颈部划卷草纹，肩部划莲瓣纹，腹部划缠枝牡丹纹，肩腹相交处以弦纹相间。

青釉刻花缠枝牡丹纹梅瓶 2006-242，北宋（公元960～1127年）

高30.5、口径5.5、底径8.8厘米

1969年陕西省耀县出土，现藏耀州窑博物馆

瓶小口，圆唇，卷沿，短颈，折肩，长腹稍鼓，隐圈足。胎为淡土白色，质细腻，坚致。通体施青釉，釉色青绿，釉面有开片，光亮。瓶肩与下腹装饰双层刻花尖瓣状覆仰莲瓣纹，腹部为主体纹饰刻缠枝牡丹纹，以盛开的缠枝牡丹花作横竖向四方连续构图，缠枝蜿蜒曲折，刻花刚劲有力，线条活泼流畅。

青釉镂孔龙纹复层式熏炉 1997—001，北宋（公元960～1127年）

高19.2 口径9 足径12.5厘米

1994年陕西省铜川市黄堡耀州窑遗址出土，现藏于耀州窑博物馆

由内腹炉体、镂孔外套筒及喇叭形高圈足三部分组成。内腹炉体直口微敛，宽弧沿，斜弧腹，平底，沿上刻折扇纹，沿下套粘筒形外套筒。外套筒为束腰筒形，周身镂刻三层错位排列的月牙形和不规则形透孔，套底有榫。套筒壁一周贴塑三条首尾相随的行龙。喇叭形足上口与外套筒底榫相套粘，柱形腰处有一周凸棱，斜足面呈四层台式凸棱。内腹体内、高足内及足底露胎，余处施青釉，釉色青绿，均匀透亮，釉面局部开片。浅灰胎，质细密。

本文转载自《澎湃新闻》