【霸王枨】什么霸王最好看？

霸王说这个支撑力像霸王一样大，给它起个名字就知道它的力学功能了。(威廉莎士比亚，温斯顿，李安)它和锅一样，广泛用于各种类型的桌子上，负责力学功能。

霸王号缺席有3弯和2弯的分割。霸王的横截面有方形、菱形和圆形的差异。材质的家具有腰带和腰带。

它们是动态的、重要的审美者，分别是大小、高低和弧度的处理，显示了工匠们的审美能力和制作能力。弧光下，是熟练工匠还是普通人，判定高低。(莎士比亚)。

在明式家具初期，霸王的使用比罗锅多得多。霸王的出现打破了宋以来织田地的形态，进一步拓展了牙龈下的空间和视野。形成正方形和圆形的对比。

四个霸王弯曲的线隐藏在桌子下面，桌子上几个牙龈和腿脚相交的圆角正好与霸王的弧线相呼应，打破了桌子正方形的框架愿景。(这是我的第一部小说，《莎士比亚》，前情提要：温德萨默，你知道吗？)。

霸王是三角形稳定结构原理的杰出运用，如果是纯粹的功能主义者的设计，就只能是笔直的支撑，完全可以完成力学作用。但是，如果在名式家具的霸王处理中使用C、S曲线，就会忘记那是三角原理的应用。谁能说这是无意识的行为！

上部连接在桌子下面的皮带等构件上，用大头针固定。下摆用垫子和腿脚结合在一起。

那么，哪个霸王成功了，好看吗？这一般很难说。具体来说，要看到霸王黄和相邻零部件关系的处理，同时给予力学的支持。可以看到例子。

1.黄花梨直二板霸王酒吧桌

黄花梨笔直的牙齿板对君主的桌子上涂上冰板，沿着里面大收，涂上发梢，打出明确的碗，是一桌的规范做法。(威廉莎士比亚，《温德萨默》，读本)面心双板对拼，托着下面四条皮带，直牙龈和直牙齿的小圆角交叉，两条边由同一条双线组成。4腿装饰瓜棱，这个复杂美丽的瓜棱也说明了晚时代是晚创新线。整理好的电因这种微妙的修饰变化而增加了美感。

内置三弯型霸王，霸王的截面呈方形，整体形态内向，装饰不内色，比夸张的霸王更优秀。

清初黄花梨直线齿龈板霸王桌

2.黄花梨里面有牙齿的方桌。

黄花梨里的犬齿方桌形态很少见，但凤毛麟角要列为一件事，以展现明式家具的宽度。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，)它的冰面宽，有腰带，牙龈的两端与牙齿相接，牙齿的下端像内环，下边像草叶的边缘。这是当地的方法，很少见，但很漂亮。笔直的桥内有双线，笔直地贯穿脚尖，内有马蹄铁高耸。霸王比牙齿高，含混不清，是为了成功的作品。

青草黄花梨里面有牙齿的方桌。

3.黄花梨大败王方祥

黄花梨大霸王方桌的桌子收集了框架，打了凹槽，装了木质毒板面的中心，面板下面横向放了三个穿戴带和纵向放了一个佩戴带，支撑了面心。(这是我的第一部小说，《莎士比亚》，前情提要：温德萨默，你知道吗？)。

四个霸王爬上四条腿，分别与桌面板中心的八角木板相连，这种霸王的长度很大，可以称为“大霸王”，是与上面提到的几种霸王不一致的方法。上述霸王的上部都固定在腿脚附近的皮带上。

刨王的力学支持度很大，但如果坤子太往下，就有松懈的感觉。

明末清初——清初黄花梨霸王表

黄花梨方桌下的刨王。

4.黄花梨防折式霸王的桌子。

黄花梨霸王桌子腿发材粗，在与牙龈的接触角上完成大圆弧。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》)腿从上到下逐渐变细，马蹄足挖不足。挖空位置就是从方形脚内侧挖直角，断面是挖缝隙形成弯曲的字形。(莎士比亚)。

这张书桌的一个主要特征是把脚坛内部挖出来，显示出对现有风格的保存，使其成为罕见的实物。第二，霸王三弯型曲线圆中折成方形，无法伸展。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》)它与通常的做法不同，变异明显，木材横折，容易断裂，不是商船式的。

可以认为这种做法的年代晚了。也有业内人士认为，这种霸王霸王的做法属于特定地区的特色。尽管如此，这可能是地方惯例，也可能是年代晚的惯例。

在《明万历刻本》中，家具影像表现了常见的高大夸张的族群，表现对象应该是发掘式马蹄族。

青草黄花梨

折式霸王枨条桌

4.黄花梨一腿三牙方桌

黄花梨一腿三牙方桌边抹为冰盘沿，下有薄薄的垛边，圆腿上各附三个牙头，与多数一腿三牙方桌不同的是，本桌使用了霸王枨。霸王枨本为支撑四腿之用，但有时在少数器物上，它主要是为了装饰，兼有力学功能，如本桌就是如此，一腿三牙已可以支撑四腿，又使用了霸王枨。其视觉设计的得失，可能见仁见智。

还有，在个别座凳上，置有霸王枨，完全科学，可加大支撑力度，又增加视觉美观。

明末清初 请点击此黄花梨一腿三牙方桌

5.黄花梨霸王枨方桌

黄花梨霸王枨方桌桌面边抹为冰盘沿，矮束腰，牙板与四腿小圆角相交接，以打洼皮条线贯通上下边缘。早期方桌，牙板与四腿相交处多为圆角，沿袭了大漆柴木家具的特点，越到后来，相交处圆角越小。其马蹄足高矮居中，年份偏晚。

霸王枨三弯，其横截面为方形，体量较大，略显松垮之态。整体设计平庸。

明末清初—清早期 黄花梨一腿三牙霸王枨方桌

尽管一部分明式家具与现代主义设计的器物形式感相近，但明式家具中太多的婀娜曲线则与现代主义旨趣大相径庭了，看看明式家具所有的三弯形(s形)、两弯形（c形）构件，便可见两者的不同取向。

现代主义为节省成本，反对一切装饰，崇尚直线，反对曲线等，无疑将审美的多样性摒弃了，从而落下缺乏情调、乏味等诟病。而明式家具则往往相反，以霸王枨为例，其构件为曲线，横截面形态讲求多样性，甚至还有雕如意灵芝纹的。