【钱慧安】中国画名家：全慧眼作品选

从19世纪到20世纪上半叶

海派画家在中国近代化团掀起了巨浪。

其中人物画又是最具代表性的。这方面杰出的人就是田惠安。他写的风俗人物神仙、仕女等题材成为暂时的借鉴。

田惠安：(1833-1911年)上海宝山高桥花园滨村(现上海浦东)人。字吉生，号青溪樵夫，老人退，号双管房东。工人、仕女、花卉山水也很好。田惠安是“豫园书画回旋”的首任会长，海派的代表人物之一。

田惠安的艺术成长史几乎与上海顽皮社一致，同时成长，是名副其实的第一代海派画家。田惠安开后在上海生活得很早，所以他第一次能感受到人们审美上的变化，也能习惯市民的市政生活、民俗风。(莎士比亚，莎士比亚。)

他及时吸收了书画的透视、人物的面部高光、空白等技巧，使他笔下的人物丰满、立体、富有时代气息，风气第一，实际上是海派绘画中西融合的先驱。沿着海派绘画的脉络追溯源头，一定能看到全慧眼的样子。就像海派大师程十发老师的题目海派的源流一样。(莎士比亚，温斯顿，哈里发，哈里发，哈里发，哈里发)

田惠安(1833-1911年)，道光十三年(1833年)生，宣统三年新海(1911年)死，享年78岁。宝山高桥镇花园滨村(现上海浦东)人。先是贵窗，字继盛，号青溪樵夫，青楼渔翁，老人退，号双管房东。实名双管大楼。小时候从民间画家那里学画报，租世临摹仇英、唐人、陈洪秀，继毕丹旭、开记、上官珠等之后临摹了《晚笑堂画传》，融合了几户人家的法律。

田惠安是“豫园书画回旋”的首任会长，海派的代表人物之一。工人，仕女，细笔烘干墨水，笔意有力，表情悠闲，其音调在老练和10周之间。花卉的算术也很好。晚年用笔气力陡峭。从学者那里有无聊、和谐、徐小昌、操纵手、石钟、沙汉鸥等，有“钱派”的目的。

全慧眼画人物，经常自画像进入画中，有独创性的想法。程十发称之为“海派艺术专家”。他踏上木版年画，画了数十种垂柳青年画稿本。有《清溪画谱》。

其作品见于《寒松阁谈艺琐录》、《海上墨林》、《清代画史》、《近代六十名家画传》、《钱慧安评传》。

著名的例子是他画的钟奎青面、红鼻子、蓝眼睛。这是对十里洋场鬼子横行的讽刺和鞭挞，钱氏画不仅有吉祥，还显示出有真正的良心，也有绵里藏针的一面。他的通俗可以感受到民间的脉搏和心跳。

他的枯与虚谷的喜用焦墨枯笔，又不相同。虚谷的枯，冷冷的，极具睿智和深沉。钱慧安的枯，却是热烈的、欢悦的。如果以前人称虚谷为管弦场中“一声清”，钱慧安则是海上画派中的江南丝竹，他的线描和画面中流泻出来的是吹不断的清音袅袅。

钱氏工人物、仕女，笔意遒劲，态度娴雅；间作山水花卉，亦佳。寓意多喜庆吉祥，多画神仙寿星等。造型多作丰满脸型，形体上下小、中间大，形同青果，颇有福相。线描作干笔细线，钉头鼠尾，劲峭古劲。

借鉴于西画，以线条勾画五官，后略加淡彩渲染，肌理自然。勾画侧面或半侧面人物轮廓，施以透视处理，更趋饱满。

《寒松阁谈艺琐录》载：上海开埠之际，钱氏人物画仅次于任伯年，皆名重于时。后有评其绘画者，谓其人物开脸程式化，是对钱慧安人物绘画特性之莫大误读。

钱慧安为近代史上一位独具创意的人物画宗师，自幼擅肖像写真，其男性人物实为其自画像之艺术化。自财神，文士，寿星，至老农，渔夫者，钱慧安皆以自画像贯穿始终，幻化无穷，妙趣横生，显示出国画史上前所未有之画家自我意识。晚岁构图愈加洗练，意境空灵简约，生活情趣盎然，极富民间烟火气息。程十发誉其为“海派艺术宗师” （《钱慧安评传》）。

钱慧安更将文人画、院体画风格融入杨柳青年画，打破其对称式构图方式，色调由浓艳转向淡雅，突出文人画诸因素，有耳目一新之感。作有百余种粉本，著名者有《麻姑献寿》《钟馗嫁妹》《风尘三侠》《东山丝竹》《桃源问津》等粉本，及《刘姥姥醉卧怡红院》《薛蘅芜讽和螃蟹咏》《史湘云偶填柳絮词》等红楼故事。

画稿曾被编辑为《钱吉生画谱》《清溪画谱》等，作为年画画师范本。

钱慧安对民国时期景德镇瓷绘风格广有影响，包括珠山八友王琦等。