【朝戈】成宪在21秋季拍摄了现代艺术、游戏世界现实主义的改造

展示时间

现代艺术

11月26日至27日

上午9点至下午6点

拍卖时间

现代艺术

11月28日(星期四)上午10点30分

地点

北京昆仑饭店

北京市朝阳区新源南路2号

60年代以后，艺术家无疑被继承为艺术界的中间力量。与前代艺术的悲伤、悲伤、含蓄相比，60多岁的艺术家更加嘲讽、调皮、直白。如果说上一代艺术家仍然怀有理想主义，那么60多岁的艺术家就怀有反奖、反崇高、反弘大叙事。

世界现实主义、政治波普等象征化的艺术种类不再具有时代目标，但刚进入天命的艺术家们仍然保持着艺术的自觉。这是“开始也是结束”。最终是开始。" "

此次成宪秋拍摄选了50、60多岁艺术家佳作、方丽均《2013秋》、赵高《金莲川》、段建伟《两个小孩》、方慕宇《沉溺手稿之二》，非常精彩。

放线菌(b.1963)

2013年，方丽均担任中国国家花园当代艺术研究中心主任，这使他50岁认识天命，整理旧行囊重新出发。拍卖品可能会延续其生涯的所有阶段。从少年练习册到大学版画，再到艺术最高峰的光头包皮，各种痕迹汇集在一起，可以说是工匠的毒云。

Lot 636

房利菌(b.1963) 2013年秋季

2013年纸水彩画3624厘米。

出版《方力钧》，韩亚轩，香港，2013年12月，第40页

展览：“方丽均”，2013年12月18日至2014年1月12日，香港韩亚轩

摄影作品画在老式的野外练习册上，左边印有“学校学年班编号”字样，名字和年月日掉到了“房利均2013秋季”。经典的光头包皮形象像盖章一样填满了所有的格子，方丽均这个时期的作品“有很多日常生活中的即兴作品，画出来的人物都是他相当熟悉的艺术界人士。”(威廉莎士比亚、坦普林、《艺术》)他抓住的人物的表情都是象征性地概括出来的。" "

Lot 636出版物

画面红、黄、蓝、绿、黑等色彩对比非常强烈，华丽耀眼，单色大面积有版画的艺术效果。这是他中央美术学院版画系出身的自然表现。格子里的第15位就像与众不同的光头，反复排列，还产生了鲜明的波普艺术即视感。(莎士比亚)。

阿萨戈(b.1957)

赵高出生于呼和浩特、蒙古，在中央美术学院油画系就读期间，特别注重文艺复兴艺术，努力以造型的方式研究和表达世界，回到家乡后，独立观察，独自自省，发掘草原特殊的诗歌和绘画境界。

其人物作品以古朴的色彩和雕塑感的形象深刻地展现了人的内心世界，风景画大多是大山和洪水，气势宏伟，画面平静安详，揭示了时间的永恒和历史的深度。

Lot 637

赵高(b.1957)金联泉

2009年布油画40160厘米。

出版《银座美术馆馆藏油画集：实现》，银座美术馆，济南，第75页

本幅《金莲川》描绘了幅员辽阔的内蒙古大草原，旷野低，气氛开阔。阳光通过浮云折射绚烂的色彩，草地上有金黄色、明暗对比的转换，使人真切地感受到草原清澈多变的现象学。

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　　Lot 637 （左右滑动查看更多）

　　青绿、 蓝紫和金黄的色彩组合，具有传统金碧山水的视觉魅力，草 地随坡势平缓铺展，画家以极其细小的白色、蓝色笔触点出羊群和水面，营造出“风吹草低见牛羊”的美好诗意。

　　段建伟（b.1961）

　　段建伟作品的最大特点在于展现普通生活的神圣性，借鉴文艺复兴早期乔托、马萨乔和现代巴尔蒂斯等艺术家的笔法， 呈现黄土地的民俗和民情，表达对生命的敬意。其作品意境纯朴，在秩序和宁静当中，升华为理想主义的象征，给人一 种古典的永恒美感。

　　Lot 638

　　段建伟（b.1961） 两个小孩

　　2004年 布面 油画 130×110 cm。

　　出版：《银座美术馆馆藏油画集：实现》，银座美术馆，济南，第92页

　　拍品画两个衣着简朴的农村青少年蹲坐于土坡之上，背后是 一望无际的蓝天和渺小的方块土房。作品采用大面积显眼的纯色，具有莫兰迪式的艺术情调，进而使得乡土感的农民题材画作变得崭新而迷离。这份克制的力量，用极致的纯澈赋予画面久远和宁静，以至于他笔下的农村孩子有一种虚幻的真实存在感，让你仿佛置身其中，却又不知置身何处。

　　庞茂琨（b.1963）

　　2015年接替罗中立任四川美术学院院长的庞茂琨，无疑是当代四川画家群体中的一个异数。他坚持古典油画的唯美性，注重形式本身的意味，是新古典主义风格的杰出代表。画家自陈：“把古典主义当作参照和起点，‘来’逐步寻找自己真正的绘画风格和语言”。庞茂琨尤其关注刻画女性人物面貌，从彝族女人到城市女性，通过对形的塑造和呈现，追求自我感知，表达更为深刻的精神内涵。

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　　庞茂琨（b.1963） 沉溺手稿之二

　　2011年 纸本 丙烯 40×55 cm。

　　出版：《手绘的意志：庞茂琨的视觉表达》，重庆出版社， 重庆，2012年7月，第36页 《浮世·游观：庞茂琨作品：2011-2013》，中国青年出版社，北京，2013年 7 月，第126页

　　展览：“手绘的意志：庞茂琨写生作品展”，2012年7月30日至2012年8月28日， K 空间，成都 “浮世·游观：庞茂琨艺术展”，2013年7月21日至 2013年8月5日，中国美术馆，北京

　　九十年代以后，他逐渐摆脱了苏派琐碎的块面形塑方式，转向简洁的线描与书写。本幅《沉溺手稿之二》作于2011年，画面呈暗沉的褐色基调，加上他习惯性地抹平笔触，模糊边界，从而无形中弱化甚至消解了色彩之间的冲撞与张力。同时，他又通过提亮轮廓和高光部分突出形体的边界和区分。

　　Lot 639 出版品

　　实际上，庞茂琨这种模糊化的影像式呈现本身便具有一种审美的自觉与诉求，更进一步看，其创作本身与古典绘画的技法语言与生成机制亦不乏同构之处。