【龙泉瓷】“朴学院”大同市博物馆馆藏宋容川窑陶瓷鉴赏

摘要：龙天瑶是我国陶瓷历史上最长寿的民窑系统，以其独特的风格和美丽的釉色，展示了不同时期人们对审美和实用的追求。(大卫亚设，Northern Exposure(美国电视剧)，美丽名言)北宋时期的龙川窑瓷器以日常用具碗、盘子、水壶为主，器物类型不多，底部毛坯光滑，往往装饰有角化，特点是轮胎釉厚。南宋是龙天瑶的鼎盛时期，在此期间烧的陶瓷筒体上涂上了青釉，整个器物清澈透明。文章从大同市博物馆馆藏宋代时期龙川窑瓷器开始，结合宋代各个时期龙川青瓷的形态和特点，对釉料、花纹装饰、造型等进行鉴赏。

关键词：大同市博物馆；宋代龙泉窑青瓷；炉子；炉子。疾病；疾病。大豆

在我国陶瓷发展的漫长历史过程中，宋代以前各窑口烧制的陶瓷主要是青瓷，龙泉青瓷在宋代登上了历史的绚丽舞台，以古朴温润、深邃优雅的性格占据了陶瓷历史的主导地位。

一、大同市博物馆收藏宋代龙泉窑瓷器

1.1用宋龙川窑弦纹陶瓷

三族香炉是从常州时期的青铜亭演变而来的，是一种艺妓。南宋时期仿品风气盛行，仿照古代器物样式制作了很多陶器，其中有香炉、花等器物。影响这种风气发展的因素之一是当时上层统治阶层对美的理解和要求，第二是宋朝发生政纲变化后不得已向南迁都。这时朝廷需要很多祭祀活动的艺妓，青铜器由于各种条件无法制作，只能烧制类似的陶器。(威廉莎士比亚、青铜器、青铜器、青铜器、青铜器、青铜器、青铜器)这些仿制品多用于祭祀祈祷、家具，大同市博物馆收藏的松龙天窑玄文字炉就是其中之一(图1)。这个瓷炉模仿艺妓的形状，管式炉又称“瓶炉”，其形式与汉朝的筒型很相似。

该龙川窑县文形炉于1953年出土于大同市西南郊区朱家店村，口径13.5厘米，高度6.5厘米，底部直径5厘米，机身外壁突出3周弦纹，水平分布在机身上。周宝谦在《龙泉窑青瓷》一书中写道：“炉子上主要有三种装饰宽敞的弦纹，与瓶式炉子的腹部处于同一距离。”弦纹是古代陶器和青铜器的装饰图案之一，特征是雕刻了一条或多条平行的线，排列在机身的外墙上。这种图案是古代物上最简单的传统图案，在新时期首次出现后，在常州时代流行。(威廉莎士比亚、温斯顿、青铜器、青铜器、青铜器、青铜器、青铜器、青铜器、青铜器)陶瓷的仿制品，借用青铜肉的造型，使铜在质感上的凝结感褪色，线条和色泽呈现出一种雍容华贵的奇葩。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，)全身都是青釉，釉色青绿色，釉层发光，形状古朴大方，这种炫纹瓷炉以釉色取胜，颇有秀丽的器物，是非常难得的器物。(莎士比亚，莎士比亚。)

图1松龙天窑炫纹陶瓷炉

图2松龙天窑弦纹陶瓷炉

1.2松龙天窑釉双耳电瓷瓶

瓶子口径6.5厘米，底部直径5.4厘米，高度14.9厘米，陈雪龙陶瓷，1955年出土于大同市西南郊区朱家店。瓶口宽阔，肩下弧形内侧为颈部以下外皮、北肚、圆脚、颈部对称，以镂空设计了罂粟溪环、耳朵、环、肩相接的位置。双耳双汇虽然设计好了，但并不是累赘的感觉，而是对观者起到了平衡的视觉作用。腹部装饰缠绕树枝，牡丹花纹为4朵，腹部底部装饰一周的年版花纹。器物筒体涂上青釉，润泽透明，深红色陶瓷轮胎线条浅，但图案非常精致端庄，造型端正大方，肝中繁冗，比例和谐，符合宋诗人的审美理想，是宋代龙天耀的名品。(图3)

东汉时佛教传入中国，影响了社会各阶级。软版图案作为佛教题材，迅速融入中国美术的范畴，正在成长。受到佛教和中国传统吉兆图案的喜爱，年版图案在陶瓷的图案运用上经久不衰，宋代时期的年版图案比其他时期形状更长、更消瘦、更密密。这件器物服底部装饰的一周年版图案就显示了这一特征。缠绕在身体外墙上的茄子牡丹图案具有良好的层次感和立体感，牡丹花缠绕的花瓣和自然缠绕的藤蔓在器物外墙上排列有序，呈现出牡丹富贵吉祥的姿态。

图3松龙天窑青釉双耳环病

1.3松龙天窑青釉莲花纹豆

器物口径15.9厘米，底部直径6厘米，高度11.6厘米，1955年在大同市西南郊区股价店出土。大豆的收敛口，深弧形腹部，中空的高脚，脚外侧，从内侧可以看到的足印。内壁装饰两朵折叠的莲花图案，内中心装饰一周的炫彩图案。外墙嘴角装饰两行弦纹，上腹部回纹一周，下腹部装饰一周草纹，足壁装饰两周凹弦纹。全身上清釉，釉层发光，釉层发光

匀净。纹饰清新、自然。（图4）

豆是古代盛食用具。田自秉在其《中国工艺美术史》中，对豆做了如下解释：“豆，是把盘子加一个高足，既便于取食物，又便于挪动。”豆最早起源于新石器时代，至宋代时质地已由原始陶发展到瓷。

图4 宋龙泉窑青釉莲花纹豆

二、宋代龙泉窑青瓷的历史概况

龙泉窑青瓷是我国瓷器中的一颗“瓷国明珠”。“中国古陶瓷研究之父”陈万里先生曾说“一部中国陶瓷史半部在浙江，一部浙江陶瓷史半部在龙泉。”

龙泉窑是中国瓷器历史当中最为长寿的民窑系统，目前主流学术界普遍认为龙泉窑的烧造是从北宋一直延续到清初康熙年间，时间跨度长达700余年。宋代庄绰《鸡肋编》卷上中记载：“处州龙泉县......又出青瓷器，谓之秘色，钱氏所贡盖取于此。”这是到目前为止发现的记载有关龙泉窑青瓷最早的文献。

赵匡胤发动兵变建立起了宋朝，他知道“兵骄则逐帅，帅强则判上“，所以宋朝开始启用“文官集团”来治理国家，虽历尽艰辛，但享国近300年，开创了中国历史上一个繁荣昌盛的时代。这一时期各大名窑相继登上舞台，汝、官、哥、钧、定五大名窑璀璨生辉，磁州窑、耀州窑、龙泉窑、建阳窑等民窑光华夺目，窑口的争相开设，烧造技术与日渐涨。民间的需要、皇帝的喜爱、国家的贸易，都在加速着宋代瓷业的发展。文人与劳动人民不同的审美情趣相互影响穿插，在中国瓷器的历史上谱写出了辉煌的篇章。

三、宋代龙泉窑青瓷的分期特征

北宋时期的龙泉窑瓷器以日常用具碗、盘、壶为主，器物类型并不多，底部修坯平滑，常见以刻花进行装饰，这一时期瓷器的特点是厚胎薄釉，釉层较薄，整体呈一种青黄色（黄中带绿的颜色，见表1）。发展至北宋中期以后，龙泉窑自己的风格开始显现出来，器物类型也增多了，瓶、盘、炉、渣斗等器物开始出现，样式也丰富起来，装饰上仍以刻花为主。

南宋时期是龙泉窑的鼎盛时期，这期间烧造的瓷器通体施以青釉，器物整体莹润通透。

南宋时期烧造的青瓷质量有了显著的提高，粉青、梅子青等颜色都是在这一时期所烧造成功，瓷窑的数量也大大增加。20世纪二三十年代，陈万里先生开始对龙泉窑进行实地考察，他提到，南宋的龙泉窑有白胎和黑胎两种类型，但90%以上都是白胎，传世的黑胎青瓷完整器几乎不见。这时期瓷窑不仅烧造生活中的各种日用品、文房用品、祭祀礼器、塑像等，甚至还开始烧制鸟食罐这类趣味雅器，究其原因，一方面源于当时龙泉窑的发展迅速，另一方面南宋时期经济开始突飞猛进，民生富庶，民物康阜，不论是儒士文吏还是平民百姓，都对生活有了更高的品质需求，愿意在瓷器上下功夫。

表1 龙泉青瓷的分期特征

四、原料和烧造工艺

就陶瓷工艺来说，陶瓷的烧造并不像其他手工艺，一技之兴衰在于个人，虽也有创新和发展，但在制瓷领域，注重的是口传身授，师傅与徒弟之间更在于教授，所以徒弟的技术不一定能超过师傅。

烧造龙泉窑的窑室是一种沿山坡修筑成的龙窑，窑为长方形，由下至上，因卧似龙形而得名。北宋时期，龙窑的的窑身修建较长，导致窑室内的气温、火候难以有效控制，所以这一时期烧造的青瓷器物釉色偏黄绿。到南宋时期，窑身的长度缩短，更好控制火候，加上匣钵被工匠普遍使用，这时期的瓷器质量得到了极大的提高。

南宋时期，龙泉窑青瓷有两种特征，分别是“厚胎薄釉”和“薄胎厚釉”，前文说到的白胎类瓷器多为薄胎厚釉，以石灰碱釉做釉层，这种材料一方面可以经受住高温的烧制，另一方面它的黏性大、氧化比高，能够在高温下形成很好的聚拢性，不易流动，因此，釉层可以施厚，器物烧成之后釉面整体光泽柔和，因采用多次施釉、多次柔烧的工艺，釉面的乳蚀感有所增强，烧造好的瓷器能够拥有温润如玉的效果。

早期的厚釉类瓷器多为粉青釉。粉青釉色感上为青绿中带粉白，略带乳浊性，有类玉的效果。烧造时温度要求相对低，只有在弱还原性气氛下才能成功。胎色上要求白中带灰，所以在其坯胎中必须要加入一定量的紫金土，用来降低胎色的白度，这类瓷器的烧成温度为1180-1230摄氏度。

晚期的厚釉类瓷器更多趋向于梅子青釉，约在南宋晚期。梅子青釉因釉层颜色像青梅而得，其釉的玻璃化程度比粉青釉稍高，所以烧造时要求胎色的白度便会更高一些，釉面有很强的乳蚀感，状如凝脂，烧成温度也要高于粉青釉，需要较强的还原性气氛，烧成温度为1250-1280摄氏度。

结 语

在中国陶瓷历史的长河中，龙泉窑以其独特的风格、绝美的釉色展示着不同时期人们对于审美和实用的追求。龙泉窑青瓷的传承与发展，碰撞与融合，形成了悠久夺目的青瓷文化遗产。不论是北宋时期的创烧，还是发展至南宋的极盛时期，都是中华文明灿烂文化的组成部分。在提倡文化自信的当下，我们更应该坚信中华传统文化的博大精深，继承和发展传统文化、传统技艺，让中国的瓷器成为世界的骄傲，世代不衰。

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