【千里江山图作品赏析】历代名画解读：沿霍加林临摹《千里江山图》

《历代名画解析千里江山图》

他编辑加林

西陵人事

1999年6月第一版

王希蒙，生于公元1096年，死亡年份不详。为了北宋亭和年间花园的学生，当时他不到18岁，但已经是花园的画家了。年龄太小，学习和创作的时间还不长，可以说是画的“还没有工作”。宋徽宗发现那个姓可以教，就亲自教规传授了画法。他18岁的时候，用了将近半年的时间创作这幅画，献给了皇帝。徽宗后，蔡京把这幅画授予宠幸，赵提奥非常欣赏这幅画。政治和三年闰年4月8日蔡京收到这幅画时，王希孟已经死了，年仅20多人民币。青松木中《论画诗》有云。“侍奉王希孟，天子亲自传达笔法。进入绘画，身体死亡，公校长挂太史经。」王锡蒙，从不太熟练的绘画到画11米以上的宏伟作品，仅仅用了4年的时间，这《千里江山图》的艺术成就，就足以成为世界艺术宝库中不朽的作品。

霍加林林林《千里江山图》部分

《千里江山图》是用一幅丝绸画的，长51.5厘米，宽1191.5厘米。没有这一幅的作者金，有一首清建隆帝诗，后面是北宋蔡京提拔，尾地是元朝李富光提拔，全卷共有三十多个印章。(威廉莎士比亚，坦普林，著) (见《莎士比亚》。)《石渠宝笈初编》著。现收藏北京故宫博物院。

张权大致可分为六段，每段用水面、游船、船底和桥梁相互衔接或呼应。开卷的第一段是近处的山和远处的水，近处的高山的顶峰笔直地延伸在云层之间，山峰和山峰延伸着，与远处广阔的水面相接，在水日之际，几层远山像带子一样被擦拭。(威廉莎士比亚，温德夏，)第二段以山景为主，有瀑布峡谷、院子舟桥，特别是横卧在河上的木柱形精致，像彩虹一样壮观。第三段从连接军官的临江派产生了许多港湾和绿田，其中捕鱼、独木舟、村居、旅行等生活劳动场面特别生动有趣。第四段山势越来越险峻，看到突然升起的山峰和环境幽静的地方，行人很少。是一座横跨山溪的大坝，在上面建了水磨石，给广阔的山川增添了很多生活氛围。第五段是以平坦的平坦远景为主，四周都是水环绕的小岛，布满绿树的土坡、沙底村寺林、古寺阁上景、水面渔民撒网，分明是秀丽繁华的江南水乡风景。最后山势低而高，从平缓的山坡脚下到起伏的丘陵，再到最后的高峰，陡峭地升起，直冲云霄，重庆江水苍茫，意境雄壮。从卷轴来看，连绵的山岳和浩瀚的河流将南北山川融为一体，兼具壮丽秀丽的美。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、美丽名言)。(莎士比亚、哈姆雷特、美丽名言)尤其是整个画面统一在大青录的基调上，色彩沉重、华丽，充分展现了祖国山河的美丽。

《千里江山图》部分

一、材料

图1

百犬或仿丝绸。

墨水矿物颜料：石青、杜青、李青、三清、石绿、杜绿、李绿、三绿

植物色素：花绿、藤黄、鹿胶、明矾

二、山石颜色法

《千里江山图》部分

这个体积以青绿色为基调，山石在屏幕上占很大面积，所以掌握山石着色方法很重要。

1.画法：首先用浅墨水画出山石的结构和轮廓，在重要部位或两侧涂上深色墨水，使山石结构上下、距离和虚实差异。用笔击败，挫败，严密地变化。(图2)

《千里江山图》部分

图2

2.染色：在山石结构的阴影下，浅墨水和库姆，两面不那么皲裂，披风、正头都开了。

主，间有斧劈皴，紧要处以淡墨染出结构、皴染后墨气须清，忌污垢。（图四）

《千里江山图》局部

图四

3、铺底色：在山石结构里以较淡赭石铺上三次，切忌一次上足，否则绢面会有粉灰气，并将墨底破坏，每次须等到快干时再上。然后，要画青石的在阳面先敷上一层花青，画绿石的在阳面先敷一层汁绿，并留出根部赭石的暖调子。（图五）

图五

4、罩色：在青石上先罩上一层头青，由顶部向根部渐淡，并留出根部赭石的调子。然后以三青在顶部提亮，在绿石上先罩一层头绿，方法同上。最后再以三绿在顶部提亮。有时青绿二色也可以相互渗用，以避生硬。（图三、图六、图七）

图三

图六

《千里江山图》局部

图七

“青绿山水，异乎杂色画法，其落墨时，务须气骨爽朗，施以青绿，方能从容岚气，霭然成活泼之地。”——【清】方薰山《静居论画》

“青绿设色，只可两次，多则色滞，勿为前人所误。”——【清】钱杜《松壶画忆》

“设大青绿落墨时，皴法须简，留青绿地位。”——【清】钱杜《松壶画忆》

“设色妙者无定法；合色妙者无定方，明慧人多能变通之。凡设色须悟得活用，活用之妙，非心手熟习，不能活用，则神采生动，不必合色之工，而自然妍丽。”——【清】方薰山《静居论画》

三、水口法、远山法

《千里江山图》局部

水口有悬瀑、有溪流，宛转跌宕，以流畅的线条画出。水口两侧以墨色略设渲染，阳面多以蛤粉提亮，画时须流动自然，切忌刻板。（图八）

《千里江山图》局部

图八

远山与中景过渡部分，仍用石青石绿画出，在天地交界部分，则以花青和墨染出，以示远近。

《千里江山图》局部

四、树木设色法

《千里江山图》局部

此卷树木多为没骨，偶有双勾，但树身多以墨色为主，树叶则以颜色画出。

1、出干分支法：以浓墨自上而下画出树形，用笔须中锋，用力沉稳圆厚，并须转折顿挫，收根有力，欲提还留。然后从干部分出大枝小枝，用笔须挺健有力，随意自然。树与树之间须俯仰拾得，左右照应，一气呵成。（图九）

2、树叶设色法：画中树叶以梅花、鼠足点叶为主，间有混点、横点、直点、柳叶、松针、竹叶等。梅花鼠足点多以汁绿和墨法点出，中间偶有几株以二青、三青点出。

《千里江山图》局部

图九

混点、横点多以头绿、二绿点出。柳叶先以石绿整片写出，再以墨提形。松叶以石青整组写生，在顶部穿出松针。竹林有墨绿、石绿两法，墨绿法直接用汁绿和墨画出；石绿法则在墨绿基础上再以石绿提出。凡用石色画出的树叶，偶显斑驳为好。画法与墨法同，须厚重自然，严谨中透出松动，每组须有浓淡疏密之变化，也可在阳面和以蛤粉亮出，切忌来回涂抹。（图十、图十一）