【苏麻离青】从一篇文章中可以看出苏马李清的奥秘。你还可以找到元青花和英仙青花(上图)。

元明青花瓷、睡魔、丽清材质呈现出大象特征。

齐景祖

(国家注册高级陶瓷鉴定师、高级艺术品鉴定师、中国收藏家协会会员)

元代和明代初期的青花瓷大都以进口的苏迈青为蓝材，形成了独特的风格。了解牛马李清宰的想象特征，对元明时代青花瓷的鉴识大有帮助。景德镇历史上使用睡魔主要有四个时期。一是元代末期，二是明洪武时期，三是明英乐善德时期，四是从空白时期(正统景泰天顺时期)到星火初期。由于清料加工的细腻、绘画用笔的情况、釉配方、烧制工艺、火、还原氛围等多种原因，牛马呈现出了几个基本一致但各有特点的样子。笔者亲自研究了景德镇考古研究所、景德镇黄窑博物馆收藏的景德镇御窑出土的圆明瓷标本，并收藏在北京故宫博物院、中国国家博物馆、首都博物馆、南京博物院、苏州博物馆网上收藏的台北故宫博物院、大英博物馆、美国大都会博物馆、土耳其托普卡比宫、印度德里宫遗址中的圆明寺。

一、共同特点

1.1像蓝宝石一样清澈幽深的事。针对“索玛李青”钴蓝的来源，通过对元代和明洪武、永乐、善德等中国早期青花瓷特殊发色的调查，结合文献研究及现代化学分析研究，目前中国古代陶瓷界基本上认定索玛李青为来自中东地区伊拉克萨马拉(“Samarra”)的钴蓝材料(“水玛丽”)

1.2在其他照明条件下颜色差异明显。索玛李清材是矿物原料，尽管经过研磨和高温熔化，矿物的微小晶体形态没有发生根本变化，因此矿物晶体所具有的光折射反射效果仍然存在。大卫亚设，Northern Exposure(美国电视剧)，《矿物名言》)因此，用睡魔里青材制成的青花瓷发色多为光的强弱明暗、弱光、自然光、灰色蓝色、靛蓝，在强光下，特别是闪光下，会呈现深蓝色或深蓝宝石蓝色。与弱光或自然光有明显的颜色差异。

1.3沉聚感与吃胎吞釉。苏麻离青料本身含铁量高，比重较大，在高温熔融的情况下，青料会出现向釉面下方和瓷胎中的沉融聚集，带动釉面的下凹和瓷胎的沉降。特别是在青料聚集较重的地方，会形成明显的凹坑，甚至会造成釉面的残损，像木炭烧焦后留下的焦渣状地子（个人称之为焦炭地），有经验的鉴定者称之为吃胎吞釉或啃胎吞釉，手摸和侧光看都有明显的凹凸不平感。即使青料较淡处虽然没有明显的凹坑，青料看上去也是沉于釉下，相对于其他青料有一种沉潜感，沉稳内敛不飘浮。

1.4多重色阶和铁锈斑。苏麻离青料在瓷器胎釉之间，一般会呈现出五种（灰、蓝、紫、黑、褐）到九种（灰、淡蓝、浓蓝、紫、黑、青、黄、褐、白）的不同色阶。其中，灰、淡蓝、浓蓝、紫、黑、青、黄几种色阶常在釉下，看似和器身全部青料同宗同种，只是因用笔轻重、青料浓淡和窑温不同而产生的不同呈色；特别是因紫色的存在，使得苏麻离青料通常蓝中泛紫；褐色和白色则基本都浮于釉上，和人们常说的铁锈斑同为一体（即铁锈斑的呈色），有时同时出现，有时不同时出现（同时出现时为褐色铁锈斑上有一层淡淡的白色析出物，不同时出现时则只有褐色铁锈斑）。

1.5沿重力方向垂流。苏麻离青料由于含铁量高，在青料本身的重力作用下，在高温熔融时除了向釉面下方和瓷胎沉聚之外，还经常会出现随瓷器造型和绘画时、窑中摆放时青料自身重力方向垂流的现象，表现为青料自然垂出青花绘画轮廓。特别是青料沿器壁重力方向垂流且呈色浓厚时，在器表往往留下类似溪流初干后留下的水流沟壑印痕或叫水流纹，或者像梳子或钉耙梳耙过地表留下的微微凹陷状梳耙纹。

1.6洇与晕散。“洇”是指墨水落在宣纸上向四外散开或渗透的情状，也即常说的晕散。用苏麻离青料的青花瓷器上也常出现相同的情况，通常出现在青花绘画图案的边缘，有时呈毛刺状，有时呈松烟状，有时呈毛茸茸状。不论是哪一时期用苏麻离青料的瓷器，或多或少总是带有点洇或晕散，只是有的轻点，只在青料浓重处能够看到，有的重些，器物全身到处都能看到。永乐、宣德时期的苏麻离青晕散情况尤为明显。

1.7沉与浮、浓与淡、刚与柔对立共存的视觉观感。一是青料往釉面下沉潜（特别是青料浓重处表现明显），铁锈斑表面的丝瓜瓤状或根须状、网状、沙滩状、枯荷状（放大90或160倍左右时镜下微观表现更明显）褐色或白色析出物浮于浓黑青料底色和釉表之上，造成视觉上的下沉与上浮对立统一，相影随形。二是青料因研磨粗细、画工用笔力度和勾线、拓、洗染绘画技法的不同等因素影响，会形成发色浓淡不均、深浅不一、花花搭搭的视觉观感，这种现象在永乐宣德时期的器物上表现尤为明显。三是青料浓重处形成的铁锈斑导致的釉面下陷和黑硬底色显示出苏麻离青料的刚硬观感，与青料均匀或浅淡处显示出的苏麻离青的流动、飘逸、轻灵、柔和观感对立统一地存在于同件器物上。