【戴进】江南名师|戴震：生活在春天

正统7年(1442年)，最后从京城回到家乡钱塘(杭州)。与其他荣归故乡、衣锦还乡的江南名士不同，在首都徘徊几十年了，处境坎坷，陷入困境，甚至面临被杀身之祸的危险，饱尝了世界的身心。(莎士比亚)。

这时回到老殿堂，他年龄过半百(55岁左右)，人生的春天已经过去了。

(名)《春山积翠图》，故宫博物院藏品

回想三十多年前首次进入京城的经过，也许命运已经埋下伏笔。

永乐初年，戴震和画家的父亲戴景祥一起应征当时的京都南京，快到水西门的时候，瞬间行李员挑了行李，不知道去哪里。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《新世》)戴震立刻从附近的餐厅借了笔纸，当场画出了腿丈夫的样子，然后请所有人确认。人们立即认识到，立即找到行李员的住处，取回行李。可见，进步少的时候，已经能画出和真毛差不多的肖像，水技很高。

」笔虽有特别之处，但父亲和名字没有出现。”父亲戴景祥竭尽全力支持儿子的绘画事业，但动员人脉资源开辟了道路，但在郡县笔集京城使用了真始至终的无名，不久返回家乡杭州，烧毁了故国，焚烧了启示录，学习了绘画。

那时20岁左右的戴震是一个意气风发的少年郎。在家乡进行沉寂的绘画时，经常憧憬有一天能用自己的画燃烧虚惊城。(莎士比亚，莎士比亚。)

(名)《春耕图》，浙江省博物馆收藏。

经过近20年的努力，到永乐末，36、7岁的戴振明、中海宇、善德初年(约1425年)最终被征召到京。

此时，明朝京都正在南京()搬到了北京，但和十多年前首次进入京城一样，这次进京还是不顺利，差点丧命。

以谢欢为首的保守派原画家们对大秦有很早的耳闻，在京城寻求新四贵人的认可，服刑宫廷的意志使原画家们更加警惕。(莎士比亚，坦普林。)

福泰感把精心准备的四景山水画送给明宣宗作为礼物。明宣宗召集花园的名家谢桓、石艺、李在等评价了这幅画。"初战春夏，四天： '飞信触手可及。"到了秋景，怀着感恩的心不说话。《商丘，对日：》屈原遇到拙州，投江，这幅画似乎本来就对渔夫有出言不逊的意思。不相称。复杂的战时冬季风景，谢说：“七贤过了乱世。”猛然说：“福可以剪！”

(名)《关山行旅图》，故宫博物院藏品

如果不是明朝，那种处罚可能看起来太严厉了，但明初封建帝王对文化艺术的独裁统治却极其严厉。洪武和永乐酿酒的许多宫廷画家都因不遵守宗旨而被排斥和杀害。赵源说：“不要以坐死为目标。”周位“忌同列，竟因谗言而死”；因为画水母、胜龙等壁画而被处死。善德年间，官正画家的待遇有所改善，但一些犯法行为仍难免有杀身之虞。

伏泰感被处以极刑的消息很快传到了入户的耳朵里。为了躲避朝廷的追杀，在文生夏至的帮助下，急忙逃到杭州。这样，戴震的第二次入镜以狼狈收场。

逃到杭州的戴躲在寺院里，在寺院里画画谋生。但是，芬声收敛的戴震仍然没有逃脱谢玲对他嫉妒的仇恨，为了躲避谢玲雇佣的间谍，被迫离开云南边境，背井离乡。

受到诽谤、嫉妒后，真诚地抱着更加坚定的心。在异乡漂泊的十几年里，一次也没有休息，在吸收绘画的朴鹤药、美中善、马原、夏奎等北宗画家精髓的基础上，又采取了凡宽、美院长、赵子昂、黄子谷、高方山等多家的妙处，临摹绘画、山水、人物。

“戴文带进来的画像玉头一样精致、奇妙，被那里覆盖着。(莎士比亚。)最终在艺术上形成了新的格调，开创了中国华师奖第一个地别派华派——浙江派。

(名)《春酣图》，台北故宫博物院所长。

1435年，善德皇帝周显基去世后，明朝第六皇帝周致振开始执政，佩戴的“泛相风波”也随着时间的推移逐渐被遗忘。

大约1440年后，戴震终于回到了京城。到了认识天命的年龄，但用绘画进入官场的理想火焰没有熄灭。

驻京期间，戴进和国务卿、学者名人施子可以进行更多的沟通，正在寻找推荐人们进入绘画医院的方法。

在后世眼中，作为“明朝第一祸水”，似乎有急于功名的嫌疑，但据说其自叹为：“女”。

胸中颇有许多事业,争奈事无识者,不能发扬予论。”这既是戴进失意的感慨,也表明了他急欲有补于世的格局抱负，而非急功近利，贪图厚位。

（明）戴进《葵石蛱蝶图轴》，故宫博物院藏

也正因戴进画艺冠绝，人品高致，所以得到了一些贵族名仕的器重。

当朝宰辅杨士奇诗曰：

少年放浪江湖客, 题遍江头绿玉枝。

今日披图看烟雨, 秋风霜鬓已成丝。

纷驰名利不知劳,马首红尘十丈高。

谁似钱塘戴文进,小斋无事玩湘皋。

礼部侍郎王直序曰:

钱塘戴文进雅好竹,尝于竹间作室以居, 自谓不可一日无也。及来北京,而土不宜竹, 居闲处独,盖未能忘于心。其友夏仲昭辈欲娱适其意，为作三图，长皆踰二尺而苍然玉立,隐见于烟雨空濛中,有潇湘千里之势焉，名之《湘江雨意》。

夏㫤为戴进画的另一幅作品《雪竹山房图》, 被“三杨内阁”中的另一位杨荣题诗日：

一从寄迹京华地，翘首山房想初志。

阳春桃李任纷纷，劲节贞心自无异。

何人为君写此图，故乡景物浑不殊。

（明）夏㫤《湘江风雨图》局部，故宫博物院藏

“二杨”的诗和王直的序皆对赋闲独居, 宁静致远的戴进称赞有加，一方面说明戴进人品确实高洁，旷怀雅度。但另一方面亦有推脱举荐戴进的弦外之音。

这些朝廷重臣，都曾屡荐贤才，但始终未敢推举戴进。如同时代杜琼所指出，“戴进作画通诸家，一一臻妙。初居北京以画见重，无所荐达。”这“无所荐达”的根本缘由究竟是什么呢?

戴进的宿敌谢环虽是个院画家，但其宫廷生涯异常显赫且持久。宣德皇帝格外宠幸谢环，不仅让他“恒侍左右”以询问绘事，还封其为锦衣卫千户，侪辈无人能及。

同朝为官的“三杨内阁”和王直等官宦自然与谢环交谊匪浅，杨士奇曾为谢环作“谢环传”、“ 谢循像赞”、“ 恭题谢廷循授御制诗卷后”等，还亲为其轩取名“墨轩”，并为之作记。

谢环对这些阁臣也颇为敬重，正统二年的春天（1437年），杨士奇、杨溥、王直等名公政要在杨荣的别墅花园里雅集聚会，谢环“ 旅寓伊迩，亦适来会”“ 谢君精绘事,遂用著色写同会诸公与当时景物”，绘成《杏园雅集图》以记此盛会。而这幅画的风格也正配合了所表现的主题——传统而无冒险精神，完全是在南宋院画风格的基础上，对形式作了些许改变。

（明）谢环，《杏园雅集图》局部，大都会艺术博物馆藏

与谢环势不两存的戴进作画“不耐拘束”，力求摆脱一家之囿，放笔而为。显然皇权至上，仰权贵鼻息的宫廷并不能滋养戴进的艺术追求。更何况还有福太监这样的前车之鉴，所以人人肃然自警，爱莫能助。

作为戴进的莫逆之交王直也只能安慰道：“戴公戴公貌甚癯，此德于此良不孤。夭桃艳杏好颜色，风雨零落归泥涂。人生操节贵弗渝,岂与尘俗同区区。”

宿志宏愿无法施展的戴进只好专于艺事，移情笔墨，于正统七年（1442年）返回老家安度晚年。

（明）戴进《灵谷春云图》，德国柏林东亚美术馆藏

作于正统十四年左右的《春游晚归图》是戴进重要的代表作亦是他的晚年之作。雄劲洒脱的笔法，简逸酣畅的水墨，戴进在疏放和法度间找到了平衡，这也是他风雨飘摇几十载淬炼的人生积淀。

而戴进的人生经历恰似《春游晚归图》中清游的文士：见证过草木破土，莺飞燕舞的盎然生机，感受过春雷细雨，雾霭朦胧的唯美诗意，也体验过好花不常开，好景不常在，流水落花春去也，风恬日暖易消逝的落寞无奈。最后于暮色四合，彤云向晚之际困倦归家。

（明）戴进《春游晚归图》，台北故宫博物院藏

在戴进曲折不平的艺海生涯里曾多次描画春景图，除了这幅《春游晚归图》，还有描绘农民劳作的《春耕图》，刻画山翁醉酒的《春酣图》以及高古清远的《春山积翠图》和静谧空幽的《灵谷春云图》等。

三月的北京尚且春寒料峭，可三月的江南正是一年当中最好时节。如此不吝笔墨描画春天，想必壮志难酬又漂泊异乡的戴进每每创作时都会发出“春风又绿江南岸，明月何时照我还”的无奈慨叹。

（明）戴进《听雨图》，日本杨镇荣藏

正德之后，“浙派”画风愈趋草率粗狂，戴进所属的传统面临了几乎一面倒的诘责，被明、清一些文人画家讥为狂态邪学，软赖甜俗。

可纵然驱山走海春复秋，韶光短暂不可留。纵然人生曲折不得志，命运多舛意难平。纵然百年之后遭非难，毁誉参半心骨寒。

怎奈自洽于笔墨世界的戴进早已住进自己描画的春天里，掬水月在手，弄花香满衣，于清澈碧翠的江流上泛舟荡漾，于细润迷濛的烟雨中梦回江南。

原作者：王涵

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参考资料：

高居翰：《江岸送别》[M]，三联书店2009。

单国强：《戴进》[M]，吉林美术出版社1996。

穆益勒：《戴进与“浙派”》[J]，故宫博物院院刊，1981年12月。