【商承祚】供应商程涛| Kai最难，印章更容易

上升潮，磁铁英，胡志金式。1902年1月28日出生于广东广州，1991年5月12月死于中山大学。祖籍辽宁铁岭。世居广州，贵籍番禺(现在是华城)。北京大学研究所国学研究生，曾就读于尹业。曾任东南大学、北京大学、清华大学、齐鲁大学、金陵大学、重庆大学、中山大学等20多所大学教授。曾任全国人大代表、全国政协委员及民盟中央委员会、民盟省副主任委员、长期故宫博物院铜业专业委员会委员、广东省文物管理委员会副主任、广东语言学会会长、广东省书法印章协会会长等职。《殷虚文字类编》、《殷契佚存》、《十二家吉金图录》、《长沙古物闻见记》、《石刻篆文论》和：010

书类在哪里五、封李凯行草，这五个人，大家都学过，但做得不好。那个难以言表，Kai最难，篆刻更容易，如何涵盖艺术，手很难成功，手很难成功，楷书儿练习，甚至老了，古今中外，只有一瞬间，几个人，优点和缺点大家都能识别，其普遍性和动手也很容易。全书的时代很遥远，是可以接触的奇熙，认为死者很难，但事实上人的门很难。如果科斯出发，那条路在初潮时很容易超越怀比的心理。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《读本》)给你八岁，也就是希全书，无非是知道那个清洁美丽的贤贤贤贤，却害怕那个清洁弯曲的神秘和为什么清洁。(威廉莎士比亚、《哈姆雷特》、《读本》)有点长，《楷书法》之馀，游走于全书之中，凡举圆圈不能引用该法，几个月想投笔，几个月想投笔，老人家中不能承教。也就是说，收入也都是推测意泛论，指导培养，不能打破那个疑惑，感受到那个困难，又感受不到师傅的困难。民国九年，尚禹洛先生，在那个甲骨文宗正小全省，每看一次马默英番，即市面吸引纸张，窥探使用那支笔的一方，听其书法的理论。(威廉莎士比亚，温斯顿，学者)笔耕中完级，避而远之，纯译，变化无常，超越笔墨，议会可以神通广大，非能口述。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《现代中文译本》)归根究柢来看，积累那一天，有闲的，就要放心，要合得来。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，时间)从现在开始，我知道和领悟了20多年学到的东西，经历是笔编的，一开始不会让人白白学习的。(威廉莎士比亚、《哈姆雷特》、《真理报》)其中的论断都是记忆收入，历代篆刻书法一枚，本学术立场、消除偏经、主持评理推理，但如果拯救心灵，仍然担心读者、认知的见解、对错的困难，其选择更刺耳。(莎士比亚，莎士比亚。)

天，印鉴基础

爬得高，必然感到自卑，筑墙，打下坚实的基础，甲骨、金门善、小篆刻，其道理也只有一个。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、《HALETM》)没有听说过不用死费就能登上顶峰的，但由于根基不牢固，墙壁不灵气，小篆没有追溯其根源，就能获得甲骨文的法度。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《天方夜谭》)初学篆刻，下雨，盔甲骨，今天钟亭石鼓，很高的姚远，头脑相当好，洞察力实际上是错误的，有几个形状，还是大河，谢州逸慢，想跳另一边。如果和四平顶纠缠，就不敢想了。(莎士比亚)。

2，印鉴

湿田固体要指导，选择临摹也同样重要，人手不正确就会流向曲折的道路，一辈子不拔，湖水通不过。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《阅读问卷》)许信问卷14卷，副数540份，阅读问卷的基础，文章的篇幅。文角本数不胜数，笔画错误，字体疏忽的人也不少，但陈手写的剧本是第一位的。(广东人、贾兰博、郑小学，特别是宣昭传，其问卷刻在广东。) (，)用帖子写部首，结语正确而无味的设想是吴大美，杨义孙两家，吴三是钟正笔法，方贞厚，杨毅。及得法干净屈，诣南唐许铱亲晋益山雕石，陕西献(？)上刻着宋正文宝，另一瞬间山东邹县，金本薄鲁本肥。刻着兰乐的石头，气体融化的泥土，可惜的是，很多侵蚀，初学恐惧很容易从体卒中流动。伊桑虽然是约翰逊，但瞬间镱仍然活着，结可以窥见，也可以看作是笔锋，需要水平、平、垂直、圆的旋转来转动手。然后，可以爬到兰沙。盖乌斯山，固体基地，肘部手腕，和郎妖，身体严谨，也培养了它的魅力。魏是三体石经中的小篆刻很好的字范，转折的一面整齐，笔头分明，但其垂直有点尖，要改变圆形的气势。害怕越来越严重，容易引起弊端。

上升潮手稿日记

三、印鉴法

全书型长，使用时折叠的格子为2英寸7分，宽度为1英寸7分，因此长度减少。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《读本》)字太小(最低奖赏度)，不能让以后的势头扩大。写第一封书，写的我不知道怎么写，其实顺序是嘴的第一个水平后左右(第一个左右后还可以胡言乱语，但只能先横着嘴)，两面垂直画不能弯曲。左右倾斜笔也要以此为例，否则软弱。草瓷中左右笔齿整齐，竹子相反。美词前任可能觉得可以分为稍微困难的一周、四、第一分、第二水平、左右之后(后分也可以)。勋两笔合适。女子盔甲先用两次，然后左右垂画，空手道容易对称，布不均匀。(句：句)另外，毛笔字本来是从1到河谷的，也可以分为两种。也就是说，弯后可以反转小的横向笔画。(莎士比亚)。

人手初期，结构容易犯的病犯2、独体字成熟

促则痿痹，合休字左倾右拒则懈弛。纠正之方，紧上松下，左右相顾。匪惟挺拔，气复贯注。转处不可过圆，须知顿错，意到笔留，韵由是生。今所见之钟鼎碑刻，笔画光圆，不露痕迹。盖一器之成，经过四阶段。一，将字阴文正体刻于木石之上，是为范母。二，印于土质，则成阳识反文，是为范。三，鼓铸时，将铜注范中，而成正体阴文。四，人范日寸，笔画容有未清晰，或鼓铸间为流质所侵没，器成后，必须用刀--一修治刮光，经四次之变革，只存字形，笔意尽矣。碑刻由匠人勾勒上石，转折锋芒都为削去，光洁圆滑，已非本来面目。彝器经二三千年之沉埋，如遇上质咸潟，文字必有残蚀，碑刻因风雨而剥落，景响尤大。吾人习其斑剥者非也，从其光润而无转折者亦非也，然则何居，日当迫想当日写时之着墨，接折之笔迹，则庶几乎。

执笔指宜凌空，管正不倚，下笔中铮，则卜下纵横无阻滞，前人所谓鹅掌法。即四指舒昂而不内拳，后人臆解，遂为听惑。康有为薄唇轻言，其广艺舟双揖.阅之徒乱心意，本人亦复言行相违，未尝能躬亲厉行之。

起笔毋重.住笔毋尖，回环合抱，体态庄严。小篆之笔柔而劲，金文之笔劲而柔.劲而柔易，柔而劲难。知运乎此，则篆书之能事尽之矣。

四、各体篆

小篆既具根抵，始可漫及他体。汉碑篆额，或方整，或瘦劲，多宕逸可喜，惜一额为字无多，而势各殊，可择其笔意相近者临摹之。(中华书局印行之汉碑额，收集虽未完备，可观大略)开毋庙碑其字休方，用笔圆浑不易学。魏气字石经小篆可多临幕，以其近于郎邪诸石刻。吴天玺纪功碑，气势雄奇磅礴.魄力之大，莫可比拟，用笔方削，学之不成，易蹈偏锋，禅国山碑体态雍容.可三致意.汉祀三公山碑，犹存隶意，字体长短任意伸缩，只堪玩味。袁安袁敞两碑，别字既多，气韵复薄，殆晋时所追刻。石鼓为秦刻石，迹近钟鼎，熟于篆始能著笔。金文以周器字为最多，大盂鼎行笔方整，气度雄伟，犹存殷商遗矩。毛公鼎浑元，有如楷书中之鲁公。散氏盘文多错范，笔画纠缭，非精于字学，未尝不写误。列国金文，如未齐梁陈秦楚等，整齐柔和几近小篆，而茂美叹观止矣。秦公毁者，大篆之孙，小篆之祖，虽临千万遍，有利而无弊者也。木刻及石刻钟鼎书籍，决不可据，尤以薛氏钟鼎款识法帖.讹误最多。甲骨为契刻，笔画如百炼钢，今以毛锥写之，实大不易。

铁线篆笔画如一布白务极停匀，重在形体，有转而无折，仅以功力称，不能以韵胜.浮薄而欠沉实.李阳冰城隍庙等是也。

五、多读篆书多见墨本以养其韵

写篆不读篆书，犹童蒙离乎影本而不知着咫。说文为识篆募本书籍，若能写若干通，则会意假借之意，形声离合之法，可以略得旨趣。钟鼎专书尤夥颐，吴大澂愙斋集古录，吴式芬攈占录金文，郭沫若两周金文辞大系图录，每器皆附有释文。字书中以容庚之增汀金文编最为矜慎完备(商务印书馆印行)。甲骨文拓本有刘鹗铁云藏龟.罗振玉殷墟书契前编、后编、续编、精华，铁云藏龟之余:而王国维哉寿堂殷墟文字，容庚殷契卜辞，郭沫若殷契粹编，及子之福氏所藏甲骨文字、殷契佚存.片附有考样。字书中有罗氏殷埔书契考释，王襄殷契类集，予之殷墟文字类编.孙海波之甲骨文编，铃为必读之书，识字途径‘我国对于一切艺术，首重气韵多读多见以孕育，下笔自有千古，而不流于凡庸。秀韵柔弱，笔墨不辍，优可挽强，庸俗粗犷，无法救药，谚谓百病可治，惟俗不可医，至哉言乎。

六、笔墨纸研

古笔短颖无长锋，长锋不可用，西北出土之汉居延笔可以参证。羊毫太软.紫毫过刚.羊八狼二则刚柔得乎中。锋不宜全开，全开则力难达，最多以八成为度。盖腕运干指，指达于管.管迫于锋，留其二使管与锋有所联系，旋转自如.而免失其控制。初写篆.起笔易露芒角.回锋则圆满，前人剪尖，万不可从.笔意存乎锋，而味，锋之主.端赖是也。又有将帛卷如管.齐其末茹瑕书之，虽成天然之玉柱体，而笔笔无力。索然寡味，徒具当形而已。

墨不宜宿，宿则滞笔，墨汁伤笔裹锋，有百弊而无一利。

初习篆，纸不可过滑，宣纸有生熟之分，平时两用，熟其性质，以免日后有所偏向。

研池宜大，虽不必端歇，应择质坚细用之。世人好以有文字汉砖作研，凿体伤肤，残贼占物，予所不取.且陶质租劣，发果不细，注水易干，胶粘裹锋，难十回旋.谚谓善书不择笔争研，实为谰言，善事利器，古人岂欺我战。闻东坡挥毫之先，磨思盈盘，用时隔以沸汤，故墨厚有光，香气四溢，如汁祖劣，岂能若是。

七、历代篆人书法

唐以前彝器出土少，金文风气未开，故无书之者。骑省以善小篆称，厥后则李阳冰，结体多未安，跼促欠大方。乃自云斯翁之后直至小生何其妄也。宋郭忠恕汗简三卷，征引古文凡七十一家，原书十九不传于世.文字奇橘，未尽可据，当为六国以降好奇之上所拟造，阁帖中篆文，同有此弊。宋小明篆，闲见于墓志盖，规矩制度，文字之法，荡然无存。明安国好篆文，尤酷嗜石鼓，聚毕生精力，罗致宋拓至十本，其小篆见所题石鼓甲本.凡数百言，未敢称善也。有清乾嘉之际，金石之风盛行，竞相搜集山川所出鼎彝古文，荆莽隐晦之摩岩碑刻，或成专书，或资临草，邓完白精四体，绝群一时，而不及钟鼎。钱站小篆，好作洲臂长足之姿。朱为弼张廷济辈，虽能金文，亦不过徒具参差状态，而未甄远古笔法。陈介棋所藏金石陶瓦，甲于挤僚，鉴别之梢，前无古人，钟鼎法则，可窥堂奥。胡澎、吴熙载、杨沂孙篆皆平当，莫友芝稳健大雅，赵之谦剑拔弩张。黄士陵金文小篆，气度雍穆，惜未能舒扬。王灌横祖直细.阔肩长足，媚气扬溢，篆法荡然矣。吴大微助于篆学，钟鼎用笔，略得其秘，惜接折不露痕迹，失之拘魔，丁佛言知其非，而未能尽脱羁绊。罗师振玉峭拔遒劲，渊雅安详，如天马行空.寒谷傲梅.启小篆用笔之方，握甲骨金文不传之钥。郑孝青晚岁小篆，极见工力.行笔潇洒，流利柔和.能窥骑省之堂奥。吴俊卿以善书石鼓闻，变合文平正之体而高耸其右，点画脱漏，行笔鹜碟，石鼓云乎哉，后学振其名.奉为圭泉.流毒匪浅，可胜浩叹。夫取法乎上，仅得乎中，取法乎中，仅得乎下，为自然之梯阶。'护人正轨而平稳，不蹈歧途而险戏.与其博一时流俗之脊，易若终身无愧于心，此予所以力主幕古而不临今.意在斯也。

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