【徐三庚】晚清人书三经，人风潇洒的五代唐风，为什么继承人少？

导游语言：徐三卿的篆刻风格给人留下了深刻印象，但自古以来论者都称赞和贬低他，有人认为他的篆刻是五大唐风，山山是痛快的。有些人认为它温柔纤弱。还有人认为他退缩，妖艳，属于雅高的先流。那到底谁对谁错？

徐三卿作为争议最大的晚清人，他早年努力向钟庭卿、黄毅、陈洪洙、赵志臣等徐贤人学习西泠诸歌，解决了刀法问题后，转到了头等舱、五常一样，学习了完派风格，解决了篆刻章法问题。

《风流不数杜分司》人和全书《画像传》

晚期又参照《天发神谶碑》字创新体形成了自己的风格，确立了他在晚清人团的地位。

但是因为他有自己的风格，所以他有很强的艺术个性，喜欢他的人认为他是“五代党风”，认为他的人风很洒脱。不喜欢他的画风的人，认为他画风辛辣，连晚清史都没有排进去。

当然，这是审美的差异。好坏只能仁者见仁见智。

《临祀三公山碑》部分

书上印的刚柔

徐三卿继承了邓新楼和吴庄的“在书上印刷”思想，用自己的风格在小印章上盖章，之后和吴昌硕一起成为了“在书上印刷”的代表。所以要理解他的印鉴风格，首先要研究他的印鉴书。

徐三卿是诗、书、画、印都精美的书法，其中以全书和篆刻取得了最高的成就。他的战书刚健，飘逸，在清代西端独树一帜，名气赶上吴喜才、张学楼，同时期的乔治谦明和后人经常比较徐三卿和赵志谦两人。

《临周季子白盘》

他的印鉴法独特，线质飘逸，运笔舒展，有相当相似的行书，线条粗细对比明显，多收笔，意思显露，姿势丰富，字迹密密，垂直展开，章法强调密度大的对比，所以起伏很大，写得很好。(莎士比亚)。

另外，他把隶书笔意融入了全书。很快折叠起来，太柔软，太迷人，徐三卿将强盛和温柔融为一体，展现出刚柔，最终强壮，秀丽的自我面貌。(莎士比亚)美丽。

《出师表》部分

比如《出师表》，徐三卿是晚年大成的作品，善和笔都有邓、吴的风，但结体细长，长得偏方，线条更细腻，刚柔。

侧峰采取权势、笔法、西藏或露水，每一条线都有变化，提到挫折和轻重缓急，高笔飞白，使作品有生动、不压抑的感觉，展现出虚实之间的风格，以结语圈为主，弧线多，含蓄、优雅秀丽。

《篆隶楷书四屏》部分

而且他的《篆隶楷书四屏》，其中全书两个画面都是中心用笔和笔画圆润的，一点点的真礼与等楼、吴喜才的小全书风一脉相承。(威廉莎士比亚，坦普林，著。)一幅隶书的画面是《天发神谶碑》，打好基础，兼营法金农。楷书一屏，徐三卿的楷书传世作品很少。在这个屏幕上，看着法北比，侧身造势，纹理接近欧洲，精致优雅，极其难得。(莎士比亚)。

另外，在徐三卿的全书作品中，金文大主的作品并不多见，但从林三三六0《三国吴天发神谶碑》来看，金文台也有很深的功力，他的篆刻角度也可以从中受益。(莎士比亚，莎士比亚。)

临《三国 吴 天发神谶碑》局部

使刀如笔，飘逸婀娜

与书法的碑学笔法相比，篆刻技法中的“残”有着异曲同工之妙。如果徐三庚以光滑圆润的冲刀刊刻他的篆书，势必会过于姿媚艳俗，而切刀与有意破残反而增加了古拙之趣，使线条变得遒健婉转，这也正是徐三庚的成功之处。

徐三庚的篆刻取法从浙派开始，因此刀法以切刀为主，用刀痕迹相对明显。方折居多，线条舒展，一波三折。尾尖，富有篆书笔意。转折方圆相济，有力，挺拔、舒展、刚劲。

印章边款斑斑驳驳，断断续续，有一点汉代石刻线条的韵味。章法上横向上排列紧密，和空白处对比强烈。

《禹寸陶分》

如朱文印“禹寸陶分”，是徐三庚46岁时为梓楣刻所刻的巨印，高达十厘米，取法汉碑额，姿态婀娜，欹正相成，给人一种气度宽广，洒脱豪放的感觉。边款大小排列，气魄雄健，力道雄厚。

徐三庚，十分强调用刀来传达用笔的提按，来表现一吴带当风式线条的婉转畅达，婀娜多姿。印章中有很多的长笔画，婉转流畅，极有张力，字形偏扁、已有汉碑额宏大宽博的气势。

《禹寸陶分》

“禹”、“寸”、“陶”均有穿插，参差的排列很是大胆。全印横向笔画的收敛与曲笔舒展，和徐三庚书法相似。

此印笔意连贯，用刀冲切相合，且这方印章徐三庚是用了正刀反用的方法刻成。朱文线条本是先用正刀刻一边，然后转换石头方向把另外一边刻出来，然后一个朱文线条刻成，而从这方印章的印面可以看出徐三庚有的线条是没有转换石头的方向，而是转换了用刀的方向。

拟皖派《下里巴人》

变换的刀的方向，一边是正刀刻成，另一边是刀脚朝向外部，刻出完整的朱文线条。通过不同的方向，转换用刀的方向，正刀反用。这方印，一共有四种方向上的转换用刀方向的。从中也可以看出徐三庚的技法是何等娴熟。

徐三庚还有大量取法秦汉的印章，且大多都有边款标识，其中以仿汉印居多，仿秦印相对较少，仿秦印中又以朱文比较常见。

拟汉印《胡钁》《菊粼日利》

结语：

徐三庚在历史上的地位长期以来一直饱受争议。贬低他的人更多地站在技法的角度，认为其篆书及篆刻让头舒足，徒以妍媚取悦于人，这种观点未免有些以偏概全。

徐三庚从书体入手，把自己写篆书的风格，用之于刻印，这是一条正确的道路。他着意于汉篆，而变其体，这样字有渊源，章有古法，刀有笔意。 他的创造，并不从“怪” 中追求形式，而是在我国篆刻传统上去求发展。

他的“印从书出” 和“印外求印”是独树一帜的，也是经过时间考验的。同时，又是孤单的，后世继承他的人太少了，这对徐三庚来说或许也是一个遗憾吧！

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