【毛笔是谁发明的】毛笔的历史

中国书法“以笔开始，结，长法，有韵味”，结果是由特殊的表现大象——汉字产生的。另一方面是因为独特的书写工具——支笔。毛笔字是用毛笔的韵笔表达丰富的字体，表达书法的丰富内涵。我国汉字的字体有甲骨文、金文、大阪、隶书、楷书、行书、草书、书法风格是魏晋的俊秀、唐宋的雄壮和明清的柔美。这种千字百态的汉字书法艺术也只能用笔。

关于画笔何时出现，没有明确的记录。从新石器时代彩陶时期上面的花纹来看，彩色线条清晰、光滑、粗大、笔杆，这可能是用毛笔等工具画的，笔的生成可以追溯到五千多年前。春秋战国时期，各国已经制作和使用了笔，但当时笔还没有统一的名称，楚被称为“法”，吴被称为“佛律”，燕被称为“火”

“蒙田做了笔”的传说

据传，蒙田卫戍边境需要秦始皇及时频繁地演奏军政，但当时文章的文字是用刀刻的，速度太慢，无法适应战时。于是蒙古人急中生智，随手从士兵的武器上撕下一把红酒，绑在竹柱上，浸在颜色里，用白丝绫写字，使书写速度大大提高。随后，他还根据当地条件不断改进，随着北方狼和羊的便利，用狼毛和羊毛作为笔头，制作了早期的狼米莉和羊毛笔。据后唐马《中华古今注》年，蒙田开始了真笔，掌管古树，鹿为柱子，羊毛为被子。结果，在以前的笔业中，蒙田被奉献为业界的祖师爷，他创造的笔题笔法至今仍在使用。(威廉莎士比亚，坦普林，笔法，笔法，笔法，笔法，笔法，笔法)

陈汉笔

秦汉时期，纸发明前竹干、木球、西北等都是用毛笔写的，所以此时的毛笔有弹性，开头和结尾锋利，中间和前面稍微粗一些。另外，因为人们跪在座位上，用胳膊肘吊着书，没有地方用笔，所以直接插在头耳朵那边，所以这时的笔笔杆很长，尖端削得很尖。这就是当时的簪笔。此后，随着汉代造纸术的发明，竹简逐渐退出，毛笔为了适应新的书写习惯，制作工艺也在进一步改进。东汉招录的《笔赋》是第一部关于制笔的记录，概述了宣毛、朔冠、宝锋等毛笔制作程序。这时，毛笔的笔齿是由兔子、羊毛、鹿毛、海狸毛、狼毛等原料混合而成的，笔艺已经取得了长足的进步，东汉书法艺术也发展到了辉煌的时代。

东晋毛笔甘肃省考古研究所所长

威坦匹

魏晋时期，笔是文人的日常书写工具，工艺已经相当成熟。一些书法家也参与了笔的制作，还有专著，如威坦信《笔方》。魏坦子中将、魏京祖、书法家、各种字体、制作的笔被称为“魏坦笔”。威坦匹，笔芯小，接近中轴，外侧加了三层，这就是豪心、笔柱、被子。笔芯一般是兔毛，其他几层以青羊毛为主，因此也被称为“三双二毫笔”。显然，这支笔精巧，设计合理，但笔型不大，从秦朝到初唐，只写字库和英寸。据记载，韦坦笔曾是“西城”王羲之的专用笔。名人张怀英的《书断》记载了王羲之的小儿子王宪，得到了韦庄(韦坦信五世玄质孙)制作的画笔，感叹其“绝世”。因此，考试的威坦笔可能想大致看看王羲之父子的笔形。

胡子笔

唐人胡燕志《兰亭记》说《兰亭序》是用蚕茧纸、老鼠须笔写的书，这个公式一直被后人津津乐道。胡子笔是画笔的一种，变得锋利，笔行纯洁淳朴，书写的字体柔软坚硬。王羲之的《笔经》中云说：“世田正、张志都是鼠须笔，战线强而锋利。”所以王羲之也用老鼠须笔写下了绝世佳品《兰亭集序》。是关于胡子笔的材料。宋代的训诂学经典《埤雅》中，老鼠胡子尾巴是用黄鼠狼尾巴毛制成的。李时珍说：“黄鼠狼到处都有，长得像老鼠，但长尾大，黄色红，那种气体有臭味。”许昕和貂一样大，颜色黄，红色果然如此。(谚)它的毛和尾巴可以用毛笔写，寒冬不折。世界上所谓的“老鼠胡子尾巴”也是如此。单击

唐鹏成苏复印《兰亭序》

鸡街笔

秦当时人们的字体是福安或卷轴，这需要毛笔有力有力有力，所以粗硬的鸡条街笔受到文人墨客们的喜爱。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《读者》)鸡距离笔被贴上来，因为笔头看起来像从鸡爪后面突出来的街道。它的笔杆短而锋利，力量强大，腰力充足，自然，一笔后笔杆恢复如初，非常适合快速使用。当代著名诗人白居易的《鸡距笔赋》中的“脚很结实”

有鸡足，毛之劲兮有兔毛，……鸡距笔劲健硬挺，……不名鸡距，无以表入木之功。”此外，宋代的苏轼最为喜爱使用鸡距笔写字，他认为鸡距笔书写时宛转可意的手感远远超过其它种类的毛笔。用鸡距笔书写的笔体遒劲有力，可有效控制笔锋使用范围，能写出遒美细致的小行草和精细工整的楷书，所以，唐朝是小楷发展最为活跃的年代，鸡距笔功不可没。用粗短刚硬的鸡距笔写下的无数书法精品，也形成了中国书法史独特的晋唐风格。

【东晋】 顾恺之 《女史箴图》 (局部)

唐国诠鸡距笔小楷经生体《善见律》

宣 笔

宣笔自唐代崛起，五代两宋更有发展，最富盛名的是陈氏和诸葛氏制笔。唐朝时期，安徽宣州成为全国的制笔中心，制笔十分精良，深为士林称道乐用，并成为朝延贡品，使得“每岁宣城进笔时，紫毫之价如金贵”。所谓紫毫，就是选用山野兔尾巴上的毛。宣笔的选料主要以兔毫为厚料，尤以春、秋季的兔毛为最佳。所制宣笔，锋颖尖锐、丰硕圆润、劲健有力。据记载，大书法家王羲之、柳公权为了取得宣笔，曾向宣州笔工陈氏和诸葛氏写过“求笔贴”。

散卓笔

进入宋代以后，人们由席地据几而改为高案坐姿，由单钩斜执笔而为双钩五指正执笔，这无形中影响了书写工具的改变，散卓笔逐渐取代了鸡距笔。

散卓笔，宣笔的一种，亦称“无心笔”，属长锋笔种类。由于没有笔芯，即没有笔柱，制作时，一般先选用上好的兔毫作为笔柱，外面再用较软的狼毫作披以支持笔柱。这种笔材质较软，毫较散，笔锋虚，擅长书写楷书与行书，也更适合文人画笔墨的随意发挥，潇洒飘逸，书写时行如流水。黄庭坚在《笔说》中有记，“宣城诸葛高系散卓笔，大概笔长寸半，藏一寸于管中。出其半，削管洪纤，与半寸相当，其憔心用栗鼠尾，不过三株耳，但要副毛得所，则刚柔随人意，则最善笔也。”散卓笔的出现彻底改变了传统短锋制笔的旧制，在毛笔发展史上，适应了文人画的兴起，也预示着书法新风和文人画风的到来。

北宋 黄庭坚《松风阁诗帖》 （局部）

湖 笔

到了元代，由于南宋小朝廷偏安杭州，政治，经济，文化中心转移，浙江湖州一带所制的湖笔异军突起，以善琏镇为最，宣笔的显赫地位被湖笔代替，并为士林所爱，得朝廷赞赏，与徽墨、端砚、宣纸一起被称为“文房四宝”。湖笔的材质有紫毫、狼毫、鸡毫、羊毫，但主要是羊毫，笔锋坚韧，浑圆饱满，修削整齐，具有“尖、齐、圆、健”的笔之“四德”。

相传王羲之七世孙智永禅师（隋朝有名的书法家）游善琏镇，住在镇上蒙恬祠侧的永欣寺，与当地制笔工匠经常切磋制笔技术。智永喜爱书法，他用败的笔头足足有五大竹箱，埋在晓园（今善琏镇轮船码头处），名“退笔冢”。智永禅师圆寂后，笔工把他埋葬在“退笔冢”旁。

隋代智永《真草千字文》

大型笔和长锋笔

明代以后，随着书画艺术的发展，毛笔制作发展至鼎盛。此时根据书法、绘画的需要，出现了揸笔、斗笔、联笔、提笔等书写特大字的大型笔，以及蓄墨较多的长锋笔等新品种。毛笔的制作不仅讲究实用，更注重工艺装饰，从质料到装饰花纹都有创新。

明代著名画家王绂分析说：六朝以前，基本上都是用硬毫，魄力既雄，神明内蕴，笔锋藏而不露，这是晋人书法难以企及的原因；唐代书法家追求中锋，而笔笔有交代，规矩端倪，显豁呈露，所用为硬毫无疑；到了宋代，苏轼、米芾等人全讲流转飞动，笔画骨力挺劲，但已经不是纯用硬毫了。所以，每个历史阶段都有不同的书法习惯和书法风格的诞生，了解毛笔的历史，有助于理解不同历史阶段书法风格的成因，也有助于在揣摩书法艺术的变化中，感悟书法的博大精深。

编辑：温英杰