【何应辉】中国当代著名书法家何应辉59幅经典书法作品的鉴赏分析。

中国当代著名书法家何应辉59幅经典书法作品的鉴赏分析。

俗话说“书是用心画的”，“字和那个人一样”。欣赏书法不是看功力的深度，不是看点画和章法的精巧，而是看作家的精神、心灵和气质修养。书法艺术的最高境界就是人的精神、人的气质的抽象体现和表现。因此，欣赏书法的最高境界是通过书法作品与书法家进行“对话、交流”。要欣赏这一境界，就要领悟鉴赏者“智慧”、“见解”、书法的妙处。

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1921年7月中国共产党宣布成立后，中国革命的面貌焕然一新。经过百年的风雨，在中国共产党的领导下，中华民族的伟大复兴正在一步步成为现实。回忆岁月，缅怀先辈风气，一幕幕幕浮现在眼前，中华儿女更加感到震惊和自豪。(莎士比亚)。

1949年，中华人民共和国的成立标志着中国又进入了一个新的历史时期。由于处于半封闭状态，这一时期的中国画创作是在比较狭窄的空间进行的。美术的正统地位是延安革命美术传统、新民主主义、社会主义现实主义和现实主义相结合的新中国模式的现实主义形式。中国现代美术的发展过程和基本特色主要是在这段历史的主线上规定的。传统文化与外来文化的冲突、时代与革命要求与艺术本身规律之间的矛盾、启蒙需求与拯救主题的相互制约等都围绕上述主线影响了美术的发展。包括现代历史文化和革命斗争、民主革命、社会主义建设在内的社会运动曲折多变，都能在现代美术的山谷中听到回声。在中国共产党领导下，很多已经取得成就的老画家的艺术变得更加成熟，新人也开始走上花坛。

新中国从创立到发展，从探索到奋进，从软弱到富强，给每个人都留下了深刻的经验和难忘的记忆。漫长而短暂的70年，一个古老的民族伴随着青春、经验和教训、兴奋和叹息、汗水和成绩、我们的白天和夜晚，创造了今天的自信和荣耀。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、陈诚)中国书法，从深厚的传统中走过来，与新中国一起，在新时代呈现出新的发展态势。(威廉莎士比亚、书法、书法、书法、书法、书法、书法、书法)

今天我们分享杰出书法家何应辉的经典书法作品。

南汉族1946年6月出生于四川成都。俞承嘉学、胡思史孝庄、陈子长，在10年的知青生涯中努力学习文学和书法，之后考入南京师范大学高师书法史陈秀班，受魏天奇教授教导，同时在该校美术系任教。国家一级美术师供职于四川省市书画院创作研究部。现任中国书法家协会顾问、四川省书法家协会名誉会长、四川省市书画院名誉院长、国家画院事务委员、研究员、四川大学、四川师范大学、山东艺术大学、河北美术学院兼职教授、国务院政府特殊津贴专家。

曾任中国书法家协会第四、五、六届副主席兼隶书专门委员会主任、中国文联第八届全国委员、四川省文联副主席、四川省书法家协会会长、四川省学术技术负责人、四川省市书画院常务院长、中国艺术研究院中国书法院研究员等职。

当代著名书法家何应辉的主要书法作品有《行书落花醉眼七言联（补遗）》 《隶书谢无量青城碑书考略》 《隶书纵横俯仰十五言联》 《行书山谷题跋二则双条屏（补遗）》 《楷书吴耀先老师记（局部补遗）》 《草书白石老人语》 《隶书画本文辞七言联》 :010

《甲骨文极简》 《隶书录前人联文》 《隶书猊峰城重建记》 《隶书录石壶论画语》 《草书意临张旭古诗三首》 《改临王铎草书（补遗）》 《隶书林峤汉砖佛造像题签》 《隶书秋风春雨七言联》

《隶书谢无量题三山雅集图诗考略》 《金文锦龙堂美术馆》 《金文万山堂》 《隶书小米公社》 《隶书谢无量夜学录》 《隶书文昌书院》 《隶书耕云种月》 《行书岩松云鹤五言联》

《行书自作诗一首》 《行书录子瞻论画语》 《隶书汉砖题刻选临》 《草书录马一浮论书语》 《行草跋徐海匾额书法集》 《行草录唐贤赞素草诗句》 《隶书题封龙山颂》 《隶书无畏》

对当代著名书法家何应辉《隶书六味山房》的感谢

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何应辉《行书落花醉眼七言联（补遗）》何应辉年轻时，他只是一名普通工人，工作之余爱好书法。周围的同事朋友，都知道他这个业余爱好，不过大家也不觉得他写得有多好。

当代著名书法家何应辉《隶书谢无量青城碑书考略》赏析

何应辉《隶书谢无量青城碑书考略》2019年。原本他大概也只会是一个业余爱好是写作的普通工人，但有一次，几位日本书法家到他的单位参观，看到单位大门上贴的对联之后，十分欣赏，点名要见作者，这时何应辉的书法才也引起了周围人的关注。而何应辉呢，则有更大的积极性学习书法了，还因此成为了当地的名人。

当代著名书法家何应辉《隶书纵横俯仰十五言联》赏析

何应辉《隶书纵横俯仰十五言联》何应辉在书法学习上，是十分努力的。他一开始学的是王羲之，每日勤于练习王羲之的字帖。他还曾拜近代著名书画家、创办了成都艺术学院的施孝长为师，向其学习书法和金石。

当代著名书法家何应辉《行书山谷题跋二则双条屏（补遗）》赏析

何应辉《行书山谷题跋二则双条屏（补遗）》随着学习的深入和水平的提高，何应辉还在上世纪70年代初拜陈子庄先生为师。陈子庄其实是一名画家，主要画山水画，而何应辉向他学习的也是绘画技巧。不过，何应辉却表示自己从中领悟到了真正的书法艺术，是这次的学习经历，为他的书法学习创新奠定了基础。

当代著名书法家何应辉《楷书吴耀先先生记（局部补遗）》赏析

何应辉《楷书吴耀先先生记（局部补遗）》不过，何应辉即使是在学习绘画期间，也没有放弃过书法。他一直坚持临摹和研究汉代摩崖作品或其他汉碑作品，同时研究王羲之、王献之、孙过庭、米芾等人的字帖，尝试将“碑帖融合”，开辟一条书法艺术的新道路。

当代著名书法家何应辉《草书白石老人语》赏析

何应辉《草书白石老人语》2019年作。何应辉的书法作品以行草、隶书见长，而其风格又受到谢无量、刘孟伉的影响，近年来的书法风格向“流行书风”靠近。

当代著名书法家何应辉《隶书画本文辞七言联》赏析

何应辉《隶书画本文辞七言联》2019年作。何应辉的书法艺术在业内还是颇受好评的。业内人士认为，何应辉的书法思想概括起来只有四个字：高大深新。

当代著名书法家何应辉《甲骨文极简》赏析

何应辉《甲骨文极简》2019年作。所谓高，就是作品的格调要高，所谓大，是指气象雄浑大气，所谓深，是说作品意蕴要深厚，而所谓新，则是说作品的风格、技法要有新意或者独创性。

当代著名书法家何应辉《隶书录前人联文》赏析

何应辉《隶书录前人联文》大部分书画爱好者，甚至是普通人，都能理解“高大深”这前三点，而对于“新”，就有不少人无法理解、也不打算理解了。

当代著名书法家何应辉《隶书猊峰城重建记》赏析

何应辉《隶书后风城重建记》虽然不少人坚信何应辉的本初想法是守护传统书法，但他与沃兴华、石开等人倡导的“流行书风”，却一直在被“看热闹”。

当代著名书法家何应辉《隶书录石壶论画语》赏析

何应辉《隶书录石壶论画语》2019年第一作。所谓“流行书风”，是与传统书风对应的一种说法，但其实不管是艺术界还是普通人对于“流行书风”的概念都没有明确、一致的看法。一部分人通过一些“流行书风”的作品，总结出了“横不平、竖不直”“粗壮”“颤抖”等特征，并将其总结为“以拙丑及粗野狂怪为主”。

当代著名书法家何应辉《草书意临张旭古诗三首》赏析

何应辉《草书意临张旭古诗三首》2019年作。笔者认为，所谓“流行”，只是与“传统”相对，如果说王羲之是传统，那与他风格不同的都是“流行”，是“丑”；而如果一个人只认同“馆阁体”，那馆阁体之外的所有风格就都是“流行”，或者是“丑”，因而“流行书风”只是代表了一种新的书法理念，只是没有“继承”传统，有人认为“流行书风”丑，自然也会有人认为它好看。

当代著名书法家何应辉《改临王铎草书（补遗）》赏析

何应辉《改临王铎草书（补遗）》何应辉的书法作品，业内人士普遍认为，他的书法最大的优势就在于创新。

当代著名书法家何应辉《隶书林峤汉砖佛造像题签》赏析

何应辉《隶书林峤汉砖佛造像题签》2019年作。他的隶书取法于西汉初年隶书，当时还没有成熟的隶书，何应辉则对此加以创新发挥，让其发展成为了一条新的道路，就像是把别人的草稿完善成了更新、更美的图画一样。

当代著名书法家何应辉《隶书秋风春雨七言联》赏析

何应辉《隶书秋风春雨七言联》他的书法虽然也是“碑帖结合”的路子，但是何应辉将行书等魏晋笔法 引入隶书，这同样是一种创新。

当代著名书法家何应辉《隶书谢无量题三山雅集图诗考略》赏析

何应辉《隶书谢无量题三山雅集图诗考略》2019年作。何应辉在临摹研习前人的书法时，还能处理好古与今、学与创、人文内涵与形式技法、艺术本体与功利诉求、流行与本我等关系，在博涉多优、碑帖兼取、文质并重的基础上锤炼自己的书法水平、书写出自己的文化品位。

当代著名书法家何应辉《金文锦龙堂美术馆》赏析

何应辉《金文锦龙堂美术馆》2019年作。我觉得他的书法在笔力、墨法上面有一种力度感，有震撼人心的力量、撑得起书法的精神面貌。

当代著名书法家何应辉《金文万山堂》赏析

何应辉《金文万山堂》2019年作。我觉得他的书法达到了崇高之美、雄强之美和矫健之美，这就与笔力与墨法相关了。

当代著名书法家何应辉《隶书小米公社》赏析

何应辉《隶书小米公社》2019年作。我觉得书写逐渐失去了“实用性”的作用，人们才开始真正纯粹地追求书法的审美艺术性。而因为书法将汉字的表意功能和造型艺术融为一体，学习、欣赏书法才能陶冶情操、培养审美能力以及提高对于汉字、汉语言文化的热爱和理解。

当代著名书法家何应辉《隶书谢无量夜学录》赏析

何应辉《隶书谢无量夜学录》尾段2021年左右作。何应辉书法创新的理念和美学思想产生了很大的影响力，引导了一大批追随者。这是我们乐于见到的，因为书法就是需要一代一代地接受、传承与创新，才能保持书法艺术的活力与生命力，传承不息。

当代著名书法家何应辉《隶书文昌书院》赏析

何应辉《隶书文昌书院》2021年创作。说到底，无论普通大众如何评价何应辉的书法，他对于书法艺术传承与创新的推动，都有着不可抹杀的作用。大众审美，并不是不可改变的，只是需要更长的时间，来让普通大众接受一种新的审美风格。

也许再过一段时间，大众就能够接受何应辉这样的流行书风了。

当代著名书法家何应辉《隶书耕云种月》赏析

何应辉《隶书耕云种月》2021年作。书法还是要看味道，有情趣，新鲜的”活”字，还是蛮享受的。要知道字写正了，大体还行，如果想变你试试，很不容易写得好的。

当代著名书法家何应辉《行书岩松云鹤五言联》赏析

何应辉《行书岩松云鹤五言联》2019年作。何应辉先生的书法作品很有特色，作为川内颇负盛名的书法家，各地都有其墨宝。

当代著名书法家何应辉《行书自作诗一首》赏析

何应辉《行书自作诗一首》2019年作。何应辉先生的书法确实妙趣横生，其中的率真稚拙、意趣盎然，令人驻足忘返。

当代著名书法家何应辉《行书录子瞻论画语》赏析

何应辉《行书录子瞻论画语》2019年作。阆中的滕王阁公园里也有一大幅壁书，是何应辉先生题写杜甫的《滕王亭子诗》，同样精彩非常。另外，何先生在成都所题的匾额更多，尤其是锦里一带，有书友表示他曾为了看一块匾额而忘了吃饭。

当代著名书法家何应辉《隶书汉砖题刻选临》赏析

何应辉《隶书汉砖题刻选临》2020年作。何应辉先生的书法是非常有功底的，看似“踉踉跄跄”之中实则饱含篆、隶之意，还用上了篆刻笔法，只是冲淡了楷法不符合大众审美而已。毕竟人不是无故显贵的，每个得贵之人自有其理！至少他以前的字还是不错的，流畅端雅、很符合大众审美。只是后来出名了，向丑拙的方向发展，完成了书风的演变。其实丑拙并不易，丑中有美才是真本领！

当代著名书法家何应辉《草书录马一浮论书语》赏析

何应辉《草书录马一浮论书语》2020年作。何应辉在创作和欣赏中推崇四项审美标准：高、大、深、新。高，指格调、境界、品位高，相对于低俗、平庸而言；“大”，指气象雄浑，宏大和艺术含量丰富，相对于猥琐、怯弱、雕琢、偏狭、小器而言；“深”，指意韵深厚，相对于贫乏、简单、浅露而言；“新”，指风格、技法的独创性、开拓性，是指鲜明而成功的个性，是在前人基础上的发展超越。

当代著名书法家何应辉《行草跋徐海匾额书法集》赏析

何应辉《行草跋徐海匾额书法集》2021年作。何应辉苦研书艺，对历代名家以及民间书法均遗貌取神。在古法基础上，兼以篆书之古拙，融入魏碑之雄强，又适时展现童心稚趣。

当代著名书法家何应辉《行草录唐贤赞素草诗句》赏析

何应辉《行草录唐贤赞素草诗句》2021年作。他以敦煌残纸为基调的小字行书，既具有碑的生拙与劲健，又具有帖的温润与畅达，统筹兼顾，强化了作品内在气息的自然流露，显得拙朴而不乏空灵，张扬又不失蕴藉。其大字行书在用笔上疾以取势，涩以蓄意，笔法中侧锋并用，墨色多变，形成了“润含春雨，燥裂秋风”的特殊风韵和直中求曲、曲中取态的点画意趣，形成了寓平正于险绝，大开大合、气势外溢的艺术效果。

当代著名书法家何应辉《隶书题封龙山颂》赏析

何应辉《隶书题封龙山颂》2020年作。何应辉书法初学“二王”，又追宋人，使他的行书得到了有力支撑。大家都知道何应辉是写隶书的名家，曾担任全国书法篆刻展隶书委员会主任，他的隶书取法于西汉、东汉诸多名碑，隶书具有金石之气，而帖学书法与此相融合，就能达到灵动与书写自然结合的效果。何应辉的书法在笔力和意境方面应当说是领先的。

当代著名书法家何应辉《隶书无畏》赏析

何应辉《隶书无畏》2020年作。何应辉却悟到了书法与绘画的关系，时常琢磨着如何在书法中表现出书写的意境之美，这对于他后来的书法自成一体奠定了好的基础。

当代著名书法家何应辉《隶书六味山房》赏析

何应辉《隶书六味山房》2021年作。他的书法在古人的基础上，最终达到了自成一家的书法体系，并且是当代书法遥不可及的名家之作。

当代著名书法家何应辉《隶书墨力书院》赏析

何应辉《隶书墨力书院》2021年作。古人说的“仁者见仁，智者见智”就是这个道理。其实在古人的书法评价体系中，也是有超越“仁、智”评价标准的。

当代著名书法家何应辉《金文枕山堂》赏析

何应辉《金文枕山堂》2021年作。何应辉书法，运笔娴熟果断，下笔苍劲有力

当代著名书法家何应辉《行隶录谢无量宜高诗二首》赏析

何应辉《行隶录谢无量宜高诗二首》2021年作。

当代著名书法家何应辉《行书王世禛池北偶谈节录》赏析

何应辉《行书王世禛池北偶谈节录》2021年作。何应辉先生的书法作品，张扬童心稚趣，同时透露出飘逸萧散的字体风格，在当代书法异彩纷呈的百花园中，树立其了独属于自己的风格。何应辉先生的书法艺术可以说是以简单、干净的线条，开阔的体态以及明秀的章法都是现在的书法市场所稀缺的现象，受到广大收藏爱好者的喜爱。

当代著名书法家何应辉《隶书欲修要立十八联》赏析

何应辉《隶书欲修要立十八联》在对于书法练习的多年中，其书法作品不仅融入了对于书法的见解、追求和创意，还在继承传统书法特点之上，博采众长，这就是何应辉先生对于书法的“我神”迹化。

当代著名书法家何应辉《行隶录齐白石题跋》赏析

何应辉《行隶录齐白石题跋》2019年作。何应辉先生选择的题材、境界、格调都非常之高，与众不同。

当代著名书法家何应辉《草书李白诗一首（补遗）》赏析

何应辉《草书李白诗一首（补遗）》他注重书法的传承和变化，也表达出了对于之后书法事业的有了初步的规划蓝本，使收藏爱好者不仅仅局限于四字，而是可以看到背后作者真正想要表达的意图。

当代著名书法家何应辉《隶书铁肩妙手五言联》赏析

何应辉《隶书铁肩妙手五言联》何应辉书法作品的艺术涵量较为的丰富，同时也指气象雄浑，带给观看者不一样的感受，在视觉上就可以其到震撼的效果。

当代著名书法家何应辉《隶书开张奇逸五言联》赏析

何应辉《隶书开张奇逸五言联》何应辉书法立意深刻，意象深远，看待事件不仅仅局限于事物的表面，而是从事物的内心深处出发，这样的作品才是有着较高的收藏价值。

当代著名书法家何应辉《隶书宝光我意五言联》赏析

何应辉《隶书宝光我意五言联》何应辉不仅仅是个人的书法修养较为深厚，还有对于后世的书法影响也是深远的。在保留传统的书法特色的同时，融入了自己倡导的“流行书风”，虽然是众说纷纭，但是每个艺术品都有着属于它的有缘人。

当代著名书法家何应辉《甲骨文竹里馆》赏析

何应辉《甲骨文竹里馆》2021年作。何应辉的书法个人面目十分突出，与古代任何一家经典不同，也与当代任何名家区别很大，在书法风格同质化严重的当下，有着独特的意义。

当代著名书法家何应辉《隶书磁器口》赏析

何应辉《隶书磁器口》2021年作。何应辉的书法，我们很难说清楚它出自古代的哪一家或哪一帖，但是我们又不能完全说他的书法没有出处，因为他将多种书体以及多家碑体甚至民间书法的元素融合在一起，形成了个性十足的书法样貌。所以，他的书法仍有着深厚的传统意蕴，也具有鲜明的艺术品格。

当代著名书法家何应辉《隶书凤凰阁》赏析

何应辉《隶书凤凰阁》何应辉的书法以行书和隶书见长，线条却被苍劲有力。这和他擅长用长锋羊毫有很大的关系。羊毫本来质地较软，再加上笔锋修长，所以很难驾驭。正像古人说“唯笔软则奇怪生焉”，特殊的用笔习惯，让何应辉的书法中充满着新鲜与新奇之感。

当代著名书法家何应辉《国画乐山途中》赏析

何应辉《国画乐山途中》2021年作。何应辉在书写过程中，借着软毫的特性，再加上下笔时的起伏顿挫，尤其是行笔时的走势，使笔画之间产生了强烈的矛盾对比，也形成了跌宕郁曲的美感。这些都是一个书法家艺术张力的体现。

当代著名书法家何应辉《青城灵岩山写生图》赏析

何应辉《青城灵岩山写生图》2019年作。在字的结构上，何应辉能随势生发，在行笔过程中，下意识地营造出大小、疏密、开合、斜正、偃仰、聚散等。而且，能够看出何应辉运笔的速度是很快的，所以他的字中笔画与笔画之间连续性很强，随着笔势的回环往复，字势因之跌宕灵动。

当代著名书法家何应辉《国画杨堤得此》赏析

何应辉《国画杨堤得此》艺术是见仁见智的，站在不同的角度，得出不同的结论，在正常不过。只是，在个人得出结论前，要想一下自己对书法了解的程度，自己具备什么样的审美能力。这也就是为什么一些书法家和一些普通书法爱好者常常意见相左的原因所在。

当代著名书法家何应辉《国画船行漓江途中》赏析

何应辉《国画船行漓江途中》2021年作。何应辉书法的取法也是由经典法帖入手，但更多的是对民间书风的吸取。民间书风的特性，决定了它可以作为经典之外的补充。

当代著名书法家何应辉《阳朔遇龙河写生图》赏析

何应辉《阳朔遇龙河写生图》2021年作。三十年社会急剧的变革引发了生存环境的剧烈变化，而何应辉却以罕见的定力坚持着自己的艺术信念、人生追求，自信而清醒，真诚复虔诚地在书道上勇猛精进，其真诚不伪、用志不分一如青年时期，这在喧嚣如商贾之市，巧饰似优孟之场的今世尤为可贵。

当代著名书法家何应辉《速写腾冲柱状节理写生图（补遗）》赏析

何应辉《速写腾冲柱状节理写生图（补遗）》何应辉畅游于优秀传统遗迹，所涉所临碑帖众多，取法乎上，兼融化取，可贵在于以自身气质、审美理想为取法的依据，分别在碑帖两系上攻其枢纽，求其津要，势如破竹地深入传统书艺的精神内质与形式内核。

当代著名书法家何应辉《雅砻江上》赏析

何应辉《雅砻江上》他在碑派书法中选择了气局宏大、形意宽博、奇逸古拙的三个支点，铸成他以碑为质、为骨的创作特点。

当代著名书法家何应辉《锦屏电站大坝俯看雅砻江》赏析

何应辉《锦屏电站大坝俯看雅砻江》何应辉在《书谱》和米芾尺牍上用力甚笃。帖派书法的精要，主要体现在二王一系的书风中，而《书谱》、米芾尺牍正在笔法形式和风骨、境界上传承二王精要，堪称正脉。何应辉在帖派书法中选此为突破口，以文济质，形成了自己以质为基、质文兼具的书风特征。

当代著名书法家何应辉《行书宁静致远》赏析

何应辉《行书宁静致远》何应辉书法风骨最彰者。他充分发挥长锋羊毫蓄墨多、柔韧富变的工具性能，在用笔上疾以取势，涩以蓄意，兼以融通书画的多种笔法形式，不独尽笔之性，尽墨之用，形成『润含春雨，燥裂秋风』的特殊风韵，并在直中求曲、曲中取态的点画意趣上；在寓平正于险绝、寓险绝于整肃的字法陈置上，化古出新，取得笔沉气厚、真力内守、大开大合、气势外溢的艺术效果。

当代著名书法家何应辉《行书李白丁督护歌中堂》赏析

何应辉《行书李白丁督护歌中堂》释文：云阳上征去，两岸饶商贾。吴牛喘月时，拖船一何苦。水浊不可饮，壶浆半成土。一唱都护歌，心摧泪如雨。万人凿盘石，无由达江浒。君看石芒砀，掩泪悲千古。

当代著名书法家何应辉《隶书双银杏山水稿》赏析

何应辉《隶书双银杏山水稿》何应辉于汉碑用力甚深，始重于《石门颂》，后基于对秦汉刻石深入系统的研究，广泛涉猎汉隶的多重类型并兼及篆书，故能取精用宏，发为己创。

当代著名书法家何应辉《金圣叹雨入水归八言联》赏析

何应辉《金圣叹雨入水归八言联》何应辉的隶书创作有承传汉隶正脉的可贵特征，主要体现在雄肆古穆、正大中直而又质朴自由上。其作节律丰富、气机绵密、疾涩互用、举重若轻、朴茂中天真固在，绵密中萧散自出。

当代著名书法家何应辉《斗方金农题画》赏析

何应辉《斗方金农题画》何应辉准确摄取汉碑雄厚质朴、丰茂古逸的整体精神，交汇时代审美，化融个人旨趣，其间不乏寓巧于拙、寓秀于雄的机敏和鲜活，这对矫正当代隶书创作中的黑粗寡韵、巧饰少质的时弊，有重要的启示意义。

当代著名书法家何应辉《隶书心经》赏析

何应辉《隶书心经》他在小字行草创作上，与大字行书的倚碑求质、雄强其骨相异，在这类创作中他惯用软硬适中的短锋兼毫，以风韵文雅、用笔质浑为基础，表现出以帖为趋、点画爽利、跳掷自在、巧拙互用、体貌苍秀、文质兼会的艺术特点。他多取手札形式，字法、笔法多变而又统一于总体风格，并善于化取二王一系帖学洒落自在的风神，风樯阵马的笔势，其间谢无量翩翩自得、了无挂碍而天机流泻的书风亦对他产生了重要影响。

何应辉在书法的继承与创造上，十分注重『当代立场』。分辨当代立场的构成因素，不外当代人文环境对艺者潜移默化的巨大影响，艺者人生履历作用于己的独特体验及感悟，艺者在先天资质、后天学养作用下所形成的性格特征、气质特点，以及据此而有的主动的艺术取向、审美选择。故今之学传统者途同而得殊，今之为新者并世而貌异。

何应辉在书法创新上合主因助缘为一体，使其书艺在章法、字法特点上，在点画意态、线质内涵上，形成了何应辉所独具的当代特征。这特征冶雄厚苍莽与鲜活灵异于一炉，化巧拙机变于一体，在当代书坛产生了“但开风气”的积极影响。