【贼光】“补光”和“贼光”、原光华一眼就能看穿真假之谜

这篇文章摘自本人正在创作的银元专业书籍《从菜鸟到行家——银元鉴定和投资》本书(暂定)

随着市场上原光造假越来越多，我来说说如何区分真假原光状态的“补光”和“贼光”。

一般来说，补光和贼光都在原光状态下表现得比较明显，原光状态下的补光和贼光很容易混淆，我们怎么区分呢？我们先来看看真假银币的原光状态。

下面是假币的原光状态。

*这种仿远光灯银光比较硬，反射耀眼，反射率也是规律的反射。也就是说，说话的火气很重，但经过了一些氧化褪色处理，但与自然原光状态相去甚远。(大卫亚设)。

让我们再看看真品银币的原光状态。可以比较真银币的原光状态和上面列出的假银币的原光状态。

*这几张是真品银币的原光状态，反射比仿制品原光状态柔和，反射区域不规则，有淡淡的黄色补光，会随着光线的变化而变化。

通过上述真假银币原光状态的对比，我们可以直观地看到两者

银色不一样，仿品的银色单调直白，高光部分刺眼，底色发灰，整体色调比较偏白，没有其他颜色的变化；而真品银币的银色经过长期氧化，有了自然氧化层，银色会内敛，银光不刚劲，高光部分不刺眼，底色会银色深一些，会随着转动银色出现变化，隐隐会有淡黄色宝光溢出。

也就是说仿品的银色会反射贼光，真品银币的银色会泛宝光，那么，贼光和宝光有什么视觉上的区别呢？

说到真币的宝光和假币的贼光，同样十分虚无缥缈，可能每个人的对于这两种光的表现认知都会不一样，所以对银元了解不深的人对于宝光和贼光容易混淆，这两种状态的反光都是什么样的表现呢？下面我就用真假银币的原光细节图进行对照，分折一下他们的成因，进一步加深一下大家对自然原光状态和仿品原光状态的印象。

首先看仿品的局部反光，也就是贼光的表现：

上面的几张图是仿品的原光状态，首先我们能看出新的银币整体色调发灰发白，高光和底色对比度不高，高光比较刺眼，这就是没有褪火的表现，另外新的银币敢于仿原光币，说明制作工艺特别好，压力十足，底板也极为平整。而正是因为是现代电脑制模，所以底板会格外平整，表现出来的反光比较规矩，几乎都会成折射式的扇面光（如下图所示），我们可以把一片缺乏变化的雪亮而规则的反光叫做贼光。

*仿品比较典型的中心对称扇形反光，是底板过于平整没有形成自然氧化层而的反应。

我们再来看真银元的宝光：

关于银元的“宝光”，就是老银元所独具的银色，也就是币面长期氧化形成的五彩包浆，老银币的“宝光”会随着光线变化，宝光的位置也会变化，显得十分灵动，我们也称为转光。仿品五彩包浆死板，人为黄色“宝光”部分死板，不会随着光线变化而变化位置，也比较干涩。

我们再来看看真币的原光是什么样的：

上面三图是真币的原光状态，我们可以看到这种反光有渐变的色彩变化，一些地方幻变成了隐隐约约淡淡的黄色，这种真品银币原光状态呈现的淡黄色光芒我们称之为“宝光”。

一般来说，只要是老银元未经磨损和锈蚀的地方迎光都能看到这种宝光，有的颜色很淡，有的颜色浓一些。比如下图币面有磨损，但没有磨损到的地方就能看到宝光（红圈内）。

另外，老银元的原光状态的底板反光分布不规则，除了是长期氧化使得底板表面收缩不一致之外，另外就是和设计师手工雕模有一定关系。之前在介绍银元的生产流程第一个工序就是雕模，由于是手工，所以底板的找平就不会像现在电脑雕模那么平整，成品难免会有肉眼难辨的起伏，这就使得底板的反光不如电脑雕模的银元底板那么规则如镜，这正是老工艺不如现代工艺规范的一个表现。

*上面红圈内有比较明显的宝光，会随着转动而改变位置，而高光部分也会随之变化，这也是我们常说的转光。这枚真币的币面高光部分不规则，这也是底板不水平的原因（手工雕刻的特征）。

*仿品银元的人为造假宝光就明显呆板很多，用硫磺熏烤做上去的黄色“五彩包浆”呈现的宝光无法随着光线变化而变化，颜色也过渡不自然。