从法国学成归来的徐悲鸿，用自己的实际行动践行着他对中国传统绘画改革的理想，培养了一大批中国的美术人才。他强调艺术要反映时代精神，要用旧形式表现新精神。随着抗日战争的爆发和不断升级，1939年日军已占据了大片中国土地，全民族抗日进入最艰苦的阶段。徐悲鸿看到人民流离失所，饱受磨难，决定只身一人远赴新加坡举办个人画展，并将所得收入全部捐献，以赈济灾民，报效祖国。
新加坡之行后，徐悲鸿应印度诗人泰戈尔邀请，赴印度讲学。在没有战火的印度，徐悲鸿的心却始终牵挂着饱受战火荼毒的祖国人民。在喜马拉雅山的那一边，中国军民以坚韧的毅力开通了滇缅公路。这悲壮的场景、不屈不挠的精神震撼着徐悲鸿，他决心创作一副激励中国人奋起抵抗侵略的东方史诗——《愚公移山》。
国画《愚公移山》创作完成于1940年。它取材于中国广为人知的寓言故事。在构图上，画作突破了传统人物画的格局，不仅把裸体人像放入严肃绘画题材，而且让人物集中并列，顶天立地，占满画面空间，体现出强烈的感染力。画面中心的愚公白发长须，老而弥坚；身旁的开山者体态健硕，挥锄掘石；前景一排开山者高近真人，呼之欲出。整个画面传达出团结一心，无坚不摧的力量。
今天，当我们站在新世纪审视这幅“伟大之图”，巨幅的画卷，肌肉的力量，依然能让人们感受到画家创作时血脉与灵魂的迸发，感受到那股能点燃一切的炽热情感。
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