戏剧奇葩—崇阳提琴戏

崇阳提琴戏是一种具有独特风格的地方戏种。它来自于民间，融合了岳阳花鼓戏、巴陵戏、崇阳本地音乐后，逐步在崇阳发展壮大。被誉为是一朵绽放在湘、鄂、赣三省毗邻地区的传统民间艺术之花、中国戏曲百花园中一枝独特的奇葩。

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提琴戏的来历与特点

提琴戏的主要伴奏乐器，是民间艺人自制的拉弦乐器。琴轴似板胡，琴筒似京胡，琴轴分装在琴杆两边，琴弦通过琴枕往下拉。设有千斤，琴筒上蒙有蛇皮，琴弓和二胡弓一样。特别是，在琴头下侧千斤处钉着一颗钉子，乐师既操琴又兼唢呐。吹奏唢呐时，将琴上的竹钉挂在乐师的左手拇指虎口处，琴就提了起来，故称提琴戏。

提琴

提琴戏由湖南临湘花鼓戏传来，最早是1902—1903年由岳阳（临湘）的老艺人蒋传玉带了一个戏班子到通城开始的。当时有个琵琶戏艺人彭瑞生也曾带领一个戏班子到崇阳一带，以卖戏为生，后来班子散了伙，艺人即分散在崇阳乡间落籍、教戏。因提琴戏形式非常简便，只需要很少的演员和乐器，很适合农村需要，尤其对崇阳山区。同时，因为提琴戏唱腔优美朴实，与群众语言联系非常密切，博得人民喜爱，便逐渐遍及整个农村。

传统剧目《双合莲》

提琴戏初为一旦一丑的“二小”戏。随着大本戏的增加和剧目内容的丰富，吸收了京、汉、楚等剧的表演技艺，提琴戏发展为生、旦、丑三大行当、14种角色、多种戏路的地方戏。根据文场、武场搭配不同的乐器，文场乐器主要有提琴、二胡、唢呐、笛子、扬琴等，武场有板鼓、堂鼓、大小锣、钹等。乐队一般为四人，文乐、武乐各两人。唱腔主要有：正调、哀调、一字调、梦调、阳调、拖子、西湖调等，调值分阴平、阳平、上声、阴去、阳去、入声。表演技法主要有喜、怒、哀、乐、悲、愁、恨、凉“内八功”，手、腿、口、身、颈、武、道、扎“外八功”，并继承了岳阳花鼓戏的八步图、三盘、四门花“扇子功”。表演身段有抖色、偏腿快三响、扭腕（带腕）、打哑语、备马（遛马）、开山字、起霸、跳加官、打九子编共九种。表演特技有甩发、抛伞、束筋、脚抛鞋四种。

表演特技之一—甩发

提琴戏音乐有着“民族民间音乐之神韵”的价值，具有四个方面的风格特点：一是提琴戏音乐表现为“穿句子”的句式特点；二是以滑音为基础的润腔规律；三是以本带假的运嗓方法；四是擅长表现悲剧的旋律色彩和功能。

戏曲音乐家黄中骏在《提琴戏音乐·提琴戏概述》提到：提琴戏在崇阳的流传与保存，与群众热爱本乡的东西，有着最直接的关联。这关联本身，体现了审美意识的内聚力。提琴戏的声腔，与流传地区的民间音乐有着紧密的关系，是当地民间音乐的戏剧化。

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提琴戏的发展和保护

提琴戏的出现，满足和吸引着崇阳人的文化爱好和娱乐需求。1981年到1997年间，崇阳县常年演出的乡村业余剧团多达50—60个，年均演出700—1700场次，观看提琴戏至今仍是崇阳群众最喜爱的娱乐活动形式之一。提琴戏内容丰富，把人物命运和社会矛盾活生生地展现在观众面前。以家庭戏为主要特征的崇阳提琴戏，剧情源于生活，人物生动直观。观赏过程中，演员与观众互动，看戏的人将剧中的角色和身边的人对号，予以评判，对好人予以赞扬称颂，对恶人予以遣责鞭挞，对广大观众的道德、品行起到了很好的教化效果，也是崇阳提琴戏历久不衰的重要原因。

2007年6月6日，湖北省人民政府文件（鄂政发【2007】38号），公布崇阳县提琴戏列入湖北第一批非物质文化遗产名录。2008年6月7日，国务院文件《关于第二批国家级非物质文化遗产扩展项目名录的通知》（国发【2008】19号），公布崇阳县提琴戏列入第二批国家级非物质文化遗产名录。

作者单位：咸宁市档案局 崇阳提琴戏协

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