华盛顿邮报电影 《华盛顿邮报》：最具奥斯卡最佳影片相 一部不能等的电影

斯皮尔伯格的《华盛顿邮报》进入颁奖季

搜狐娱乐的独家特写《华盛顿邮报》进入颁奖季较晚，但由于该片用一个历史事件映射了当今美国的诸多问题，尤其是美国媒体与白宫的紧张关系，也迎合了好莱坞正在如火如荼进行的女权运动，可谓是奥斯卡获奖电影特色最多的一部电影。《华盛顿邮报》最近在洛杉矶和纽约举行了几轮媒体放映，受到媒体的好评。很多在媒体工作的人看这部电影都会忍不住激动，鼓掌欢呼很多次，甚至哭。因为这部电影真的是对目前被美国打击的新闻行业最好的鼓励。影片中对“过时”纸媒时代的无限致敬，也让人怀念读报时代。

什么电影让奥斯卡常客史蒂文·斯皮尔伯格、梅丽尔·斯特里普和汤姆·汉克斯第一次携手？而剧本在上映九个月内就上映了？《华盛顿邮报》其实是一部历史片，但斯皮尔伯格迫不及待地想出来，因为这部展现媒体影响力和新闻水准的电影，正是美国人目前最需要的。特朗普上台以来，他的支持者和旁观者都动摇了对媒体的信任。当一些人骂“假新闻”时，他们忘记了总统为什么要发动这场针对媒体的战争。难道不是因为他有所隐瞒吗？但是媒体本身，有的坚持原则，追求真理，有的也因为情绪化和偏见而产生偏颇的报道。社交网络和自媒体的时代让噪音无处不在。人们不知道如何信任媒体，也不知道该信任哪个媒体。这使得媒体本身成为今年美国最热门的话题。

这部电影讲述了《华盛顿邮报》和《纽约时报》率先揭露70年代隐藏多年的越战真相，揭穿白宫多年谎言的故事。影片中白宫和媒体之间的战争正好符合美国的现状。比如《纽约时报》是第一家发布五角大楼机密文件的媒体，但立即被白宫和司法部封杀起诉，禁止报道。《华盛顿邮报》在跟进后也遭到了同样的压制。甚至在影片的结尾，尼克松在电话录音中说:“以后华盛顿邮报的记者都不许进白宫！”这让人以为特朗普今年对《纽约时报》、《华盛顿邮报》和CNN也说过同样的话，公开指责他们是“假新闻”来抹黑媒体。一些媒体甚至拒绝出席和报道特朗普今年在白宫的圣诞晚宴。总统一方面猛烈抨击媒体，另一方面媒体也在想方设法证明特朗普与俄罗斯的关系非同寻常。自尼克松时代以来，美国媒体和白宫第一次处于紧张局势。

汤姆·汉克斯扮演该报执行编辑本·布拉德利

斯皮尔伯格并不是唯一一个意识到自己想用电影来表达对特朗普政府不满的人。其实很多电影人都开始了，但斯皮尔伯格并没有这么快就完成电影，或者说只有他有能力这么快找到完美的卡，一些大公司马上接手发行。今年的妈妈！妈妈！)和《裁员》中，导演达伦·阿罗诺夫斯基和亚历山大·佩恩以完全不同的创新方式强调环保的重要性，直言不讳地批评川普在宣传期间不重视环保；在《水的故事》中，导演塑造了一个类似特朗普的强势男上司，用女主角和水下怪物来代表被排斥和被歧视的弱势群体，表达对特朗普移民政策的不满。然而，这些电影都是特朗普上台前准备的。可以说导演酝酿多年，但因为川普上台，在剧本和宣传上加进了更多的政治态度。斯皮尔伯格在2017年初拿到了《华盛顿邮报》的剧本，他立刻意识到这个故事不能再等了。

事实上，梅丽尔·斯特里普在今年早些时候的金球奖上发表了支持媒体报道真相的言论。扮演《华盛顿邮报》的发行人凯瑟琳·格雷厄姆对她来说再合适不过了。这个故事值得讲述的另一个原因是，整个事件的决定权掌握在一个女人手中。而这个女人，在当时的男权时代，并没有得到广泛的认可。这可能就是这个故事一直没有拍下来的原因。就像电影里一样，在法庭外，《纽约时报》的男性编辑被媒体包围着接受采访，凯瑟琳·格雷厄姆走出会场，但没有人注意。因为在那个时候，没有人会注意女人的行为。然而，今天恰恰是好莱坞女性电影爆发的一年。今年，无论是票房大片还是颁奖季，都充斥着优秀的女性题材电影。斯皮尔伯格坚持要在今年推出《华盛顿邮报》，还保证电影赶上了这股女权热潮，可以说是颇有远见。

汤姆·汉克斯在影片中扮演本·布莱德利，该报的执行编辑。他是典型的媒体人，把新闻价值和真实放在第一位，争分夺秒。事实上，这种媒体形象在过去的新闻调查电影中并不少见。汉克斯的表演虽然精彩，但还是比较平淡单一的人物。

梅丽尔·斯特里普和汤姆·汉克斯首次合作

伊美·梅丽尔·斯特里普这个角色相对来说充满了惊喜。虽然是业内女强人，但绝对不是另一个“铁娘子”。《华盛顿邮报》的出版商凯瑟琳·格雷厄姆其实是个富家女。正是因为她的父亲和丈夫去世，她继承了家族企业，被迫担任这家媒体的最高领导人。所以在影片的前半部分，我们可以看到凯瑟琳仍然无法在一个男人掌权的世界里畅所欲言，不断受到周围人的质疑。在那之后，她在面对两年的家庭事业的未来匹配或坚持新闻媒体的原则时，表现出了非凡的勇气和意志。伊美扮演的女人不是记者。她没有整风和争分夺秒的作风，也没有一开始就旗帜鲜明。相反，这部电影清晰地展示了她内心的挣扎和犹豫。伊美在表现这个人物方面的表现是比较克制的，但她只是通过面部表情来表现人物内心思想的变化，让人们可以清楚地看到这个女人的变化。同时，伊美也表现出了她的大度和优雅，调皮和睿智，这让这个角色有了层次感，有了一定的神秘感和不可预测性，也给未来带来了惊喜。

最棒的是她和汤姆·汉克斯在舞台上的时候。虽然他们的角色在同一战线上，但他们有不同的观点。他们一直在努力说服对方，每次交谈后都获得了更多的尊重，这是一场智慧和勇气的游戏。两位伟大的演员不仅把他们的第一次合作给了这里的观众，还让他们之间的对话更有分量，因为表演的历史对今天来说意义重大。斯皮尔伯格的许多希望隐藏在他们的谈话中。例如，汉克斯笔下的人物本·布拉德利说:“如果当权者不喜欢读我们写的东西，这是否意味着我们不会写？”当本·布拉德利指责凯瑟琳保护她的朋友美国国防部长时，凯瑟琳也提醒本·布拉德利:“你与肯尼迪的深厚友谊是否让你忘记了你的客观立场？”最终，凯瑟琳的决定不仅受到她的个人立场和勇气的影响，也受到本·布拉德利对她的尊重和她作为媒体人的信任的影响。

尤其是面对众多只追求利益、担心未来的董事会成员的劝阻，看似软弱的凯瑟琳终于坚定地说出了那句话:“要发表，就要发表！”许多观众忍不住为她鼓掌。这一决定改变了历史。从某种程度上来说，凯瑟琳的决定真的不比丘吉尔在敦刻尔克撤退时的决定容易，意义也很大。这是一个影响战争、伤亡和领导人声誉的决定。

斯皮尔伯格还展示了从决策到报纸印刷的过程中仍然存在的变量和威胁，使整个过程看起来像一部扣人心弦的悬疑电影，直到读者看到报纸，人们才真正松了一口气。那一刻，人们意识到做一个正确的领导者是多么重要，这也是斯皮尔伯格拍这部电影的初衷。

导演斯皮尔伯格在片场

虽然影片也对新闻调查的重要性大加赞赏，但与《聚光灯》和《所有总统的男人》等其他影片相比，影片强调了领导层的决策作用。凯瑟琳作为一个一直被人看不起，男人说话往往需要回避的女人，在关键时刻能如此坚定，让人觉得更有价值。影片对凯瑟琳挑战男权社会的描写与今年的《神奇女侠》非常相似。他们都是一个人走进满是男人的世界，高昂着头，发表自己的见解，换取人们的尊重。

值得一提的是，这部电影的制片人是艾米·帕斯卡尔，好莱坞最成功的女性之一。她曾经是索尼影业的顶级导演，做这个不容易。她还经历了朝鲜黑客泄露电子邮件的事件，这几乎让她名誉扫地。许多人认为她会消失，但她没有被打败，而是成为了一名制片人，将蜘蛛侠送回漫威，并以漫威为主角开发更多超级英雄电影。这个女人的故事本身也是值得讲述的。目前好莱坞以女性为主角的电影越来越多，比如《华盛顿邮报》，这离不开女性制作人的增多。

斯皮尔伯格在这部电影中最大的成就是，他用最优秀的演员、出色的配乐和精湛的拍摄手法讲述了一个看似与特朗普无关的故事，却完全是针对特朗普的。老四希望既能提振媒体士气，又能让观众看到。特朗普为什么这么针对媒体:当统治者有所隐瞒，不想被发现时，媒体就成了他的敌人。但斯皮尔伯格的手法非常巧妙，避免说教和任何涉及特朗普的东西，而是像悬疑片一样讲述一个紧张而有趣的历史故事，然后很自然地让观众看到历史在重演。影片的现实意义和“时效性”使其成为奥斯卡最佳影片的最强竞争对手。

影片结尾，尼克松禁止《华盛顿邮报》进入白宫。但是他的名声因为这件事已经名誉扫地，水门事件直接请他下台。等待现政府的新闻自由战争还在悄悄进行吗？