【英雄都应有尊严高中作文】《铁道英雄》，倒型大片

作者：栗林

近年来，新主流大片的产业制作水平日益发展，不断与体裁相结合，在服务于价值观建设的同时，为观众提供了丰盛的视听盛宴。以今年建党100周年为背景，电影《铁道英雄》翻拍了《铁道游击队》，也不是历史事件的类型火灾县，而是通过铁道大学英雄人物洪红、平民英雄调度员王旺、普通人护士少将、火车工石斗等几个人物的情感线索写成的。

类型大片和反转类型

电影成功融合了西部电影、战争电影、黑色电影、谍影电影等多种好莱坞电影工业美学、体裁风格。尤其在扮演张汉伟的卢宏的战斗段落中尤为突出。为了支援山里的抗日斗争，破坏日军的铁路后方供应线，卢洪晚上独自潜入货舱，阻碍敌军补给的场面给观众们带来了暗夜佐罗在北国暴风雪中出没的隔世感。在预告片的枪战腿部部分，鸿的三八代狗不再斜插在围裙下，而是配合右腰部提起飘逸的衣角，右手击中腰部时肘部向后伸直，瞬间腰舞的一贯动作随处可见西部牛仔的影子。但是，如果观众真的抱着观众类型的极大期待进入剧场，会产生一定程度的心理落差。(威廉莎士比亚、斯图尔特、LATERT)这种差距在网络电影简评和视频业主的评论中出现：——“这部电影没有意思！”“战争场面不够激烈！单击。

《铁道英雄》是一部逆向大片。电影是看似屈服于好莱坞类型电影的规则，游走在西部电影、战争电影和黑色电影的边缘，而内核恰恰相反的——英雄最终将与敌人同归于尽。(威廉莎士比亚、好莱坞、好莱坞、好莱坞、好莱坞、好莱坞、好莱坞、好莱坞、好莱坞)少年从小没有母亲，父亲在矿难中失踪，造成了俄狄浦斯情节不存在的土壤。王子没有被里维多带领到“父亲”复仇中。硬汉英雄洪不是全能的救世主，也没有救美的英雄。女性没有登场，护士小张没有成为英雄的拖兵。电影的结局也不是圆满的结局……。各种迹象指向反抗，汇集了造型艺术中所有类型电影的视觉和听觉元素，但叙事中与好莱坞类型完全不同。(威廉莎士比亚、好莱坞、好莱坞、好莱坞、好莱坞、好莱坞、好莱坞、好莱坞)这无疑激怒了一些类型的电影观众，但几乎通过所有视觉风格、海报和预告片，对类型抱有期待的观众在发泄了自己的类型需求后，不约而同地谈论了电影的主要角色和他们之间的情感联系。(大卫亚设)。

类型反转电影的亮点

逆型大片摆脱了单一类型电影单线叙事的窠臼，提供了视觉上的大观，同时将更多的主题、要素和人物有机地融合到了一部电影中。电影游走于各种电影类型之间，巧妙地将战争史《四重字段深度》渗透到鉴定叙事中的电影记忆——党组织的指导、英雄主义个人的战斗、平民英雄的无私抗争、普通中国人民的战争苦难和挣扎插入其中。这部《四重景深》通过《运动-影像》、《历史、战争史诗》和作为主体的人之间的变奏，描绘了中国人民抵抗日本侵略战争的历史时刻。电影通过对这部《四个景深》叙事的情感集中和变奏，进一步展现了中国人的英雄气概和尊严，展现了抵抗侵略战争的历史“本景”，展现了中国人民不屈不挠和无畏的民族性格。

此外，这种叙事方式为发掘人物的情感空间提供了更多的可能性。抗战题材电影与其他电影不同，除了摆脱贾泽克所谓的好莱坞内外拉康这一个人需求套路外，电影不仅抵制好莱坞式的叙事滥用，还在电影本体层面抵制俄狄浦斯综合症等，成为更加丰富的情感空间。(威廉莎士比亚(温斯顿) (电影名言)。这样的空间以前被更多地认为是文艺电影、艺术电影、独立电影的保留地。《铁道英雄》除了描写战争的残酷、英雄的勇敢外，还在战时更加温情地表达了华北民众残酷、痛苦、紧张和悲伤的焦点。这种战争悲伤歌曲中的《温情寓言》在少年火车工石头故事线上细致地展开。

艺术是反抗，电影是记忆。

《铁道英雄》从反类型情感叙事进入艺术创作的篇章，通过“四中”线索的重叠，让观众回到了华北反法西斯战争历史的瞬间——情感“远景”。电影同样将平民英雄的抵抗和普通民众的挣扎纳入英雄叙事的创作中，在时间和影像的互动下，法国艺术史学家迪迪贝尔曼重新揭示了所谓的“记忆燃烧的痛苦”。在这里，电影不再是媒体技术进步给我们带来的感官刺激，而是对一种艺术创作的抵制，是反帝国主义、反侵略、反俄狄浦斯、反好莱坞。也许法国现代后现代主义哲学家德勒兹在《电影I》中说过：“艺术就是抵抗本身。”

(作者栗林和北京大学艺术理论博士研究生、美国杜克大学历史学硕士、香港浸会大学电影电视和数字媒体艺术硕士)

资料来源：光明网-文艺评论频道