【奇怪的闹婚风俗作文小学】又是因为什么幸福而生气的日子

从《幸福到万家》第一集开始，点燃了我的怒火。村书记的儿子结婚了，关上门，压伴娘，撕衣服，把手放在内衣里，一群狗腿在旁边捣乱。(大卫亚设)。

房间喊得撕心裂肺，屋外的客人说：“越吵越开心。”

伴娘是新娘的亲弟弟。新郎不想安心去看。亲生母亲拉着他说。“我家是个小城堡，有人闹才有面子。

最终听到远方的新娘有多幸福，就跑了过来。我看到赵丽颖小小的身体，毫不犹豫地冲了过去，一脚踢开了挡住几个汉子的门，砍了凳子，在书记儿子头上打碎了花。

《幸福到万家》改编自《秋菊传奇》，导演郑晓龙，作家赵东玲。刚刚看完赵东玲作家的《警察荣誉》，里面有一个案子，一家人招惹了恶人，在寻求法制手段的时候一直被欺负，最后不得不签署和解书，把事情硬翻过来。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《读者》)夏幸福的这一砸，同样的味道——法理上很清楚这件事。淫荡和强奸未遂之间如何判定，现实尤为复杂。(莎士比亚，莎士比亚，《快乐》前情提要)。

万家庄是个富裕的小镇。村民可以发财，摆脱不了刘伟饰演的村委书记满善堂。儿子挨打，书记愤然离开座位时，村民们哄得不能再多呆一会儿，书记的态度是万家长的“法”。

传统习俗是晚家庄的“李”。书记儿子借酒耍流氓，清醒后后悔，但以“诗魂是风俗”为由坚定地支撑着他。他在自己头上缝了针，觉得什么事都没做，已经是很大的让步了。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，女人)不仅如此，整个村子都这么想，怎么能只在你家捣乱呢？

怎么幸福地嫁出去的家族圣王，家家圣曼折断骨头，接上亲戚的晚装。他们注定要吃亏。所以这个家庭的生存法则是忍住，夹着尾巴做人。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、幸福)砸锅使他们惊慌失措，丈夫庆来说个人面前的话都不圆满，公公急忙哭着去书记家跪下道歉。

愚蠢吗？也是真的。是一辈子没经历过事情的老农民。其中婆婆理解王室中唯一幸福的方法，但她很早就被生活驯服，失去了斗争的力量。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，幸福)这个家里还有一个被剥削的小姑子，供养哥哥结婚，家里等着她供养弟弟。弟弟读研究生了，人不是坏人，但好事他占便宜，坏事他看不见。

怎么能幸福地找书记一家讲道理，这么简单的事情到了孤立无援、千夫所指的地步。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《幸福》)环境的力量强大到连亲生母亲都不支持她，觉得她做了一些无用的事。

我看了11集，后面的剧情都建立在这个基调上。这部话剧除了书记儿子外，严格来说没有坏人，冲突的主要是“理性”。挂在农村人情社会上的“理性”与某些幸福的心不同，其他人都模模糊糊地在想。这部戏如果没有她，观众就得活着憋气。

何幸福的作用近年来在银幕上很少见，前几集突出了她的轴心，王家男遇事就退缩了。也就是说，她勒着脖子到处讲道理。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，幸福)她清醒过来，面对“错误是你不诚实，找工作”的传统指责，这种反驳——“都是老实人，让你受苦吧？

”

你一定会想一众大女主哪个不轴，哪个不爱讲道理？不是她这种轴法，何幸福不是咄咄逼人的轴，是时刻把握着分寸的轴，作为“抛头露面的女人”，她时常遭到各种贬损，然而就算直面人身攻击，她也从不重言回击，而是心态平和的继续讲道理。

有场戏特别有趣，书记儿子吵上头问何幸福贵姓，意思是她算老几，她极其冷静自然地回了句“我姓何”，一瞬间空气都凝固了，书记儿子一腔火气哽死在喉咙里。

何幸福的轴没有超过她的生活环境，她也有通人情的一面，即要讲道理，又不想让关系恶化。就像闹婚事件，绝大部分观众看了王家人的反应，都希望何幸福立刻马上离婚，但她从来没往这个方向说过一句哪怕是气话。弹幕为此很生气，但不离婚恰恰因为这个角色太真实，她不只为了当观众的嘴，她还想把日子过下去。

在农村婚姻是头等大事，对农村姑娘来说，二婚不说名声难听，往后再找条件也得被迫降级。何幸福家里穷，还是单亲，为了妹妹早早放弃读书，这些都是现实的负担，因此她不能激烈反抗命运，对人对事存着更多的宽容。现实中同处境的乡村女性，大多会做出和她一样的选择。

何家的墙上，大多是幸福获得的奖状，得过奥数和作文比赛奖

但她又拥有超脱那个环境的勇气，为了让她放弃向书记要说法，王家和媒婆合谋，想用离婚吓吓她，她一点不犹豫地说如果真因为这事王家不要她这个媳妇，她也认。反过来王家被她吓到。

在有限的条件里，她尽可能把生活向上过，如果结果不如所愿，她也不会低头妥协。

何幸福的轴没有超过她的文化水平，编剧没给她开金手指，除了数学好，很多事她都不了解。想搭大棚种菜、村里征地的争执，很多时候她都需要咨询妹妹、咨询小叔子，但她有解决事情的魄力，每学到一点就能把事情往前推一大步，比有知识而不用更可贵。

一开始闹婚事件，她想不到去报警，她知道猥亵是错的，不知道“正当防卫”和“见义勇为”的概念，以为自己打人也是错，只想要一个“我道歉你也道歉”的结果。后来因为征地的事书记踹伤庆来，她有了一些斗争经验，左思右想去了派出所，可惜对方一听是书记，连案都不肯立大事化小。

何幸福这个角色的底色是真实，她的经历是戏剧化的，但她这个人，如果你和我一样农村亲戚多，总能想到两三个和她相像，或曾经相像的嫂子。她们除了没有赵丽颖精致漂亮，都梗着脖子为自己的主意争过，只是很快被生活磨灭了发言欲望。

没想到赵丽颖会选择这样一个角色，用剧里书记儿子的话说，她看着像个吉祥物。尤其开篇的结婚戏，穿着俗气的嫁衣也像个瓷娃娃。

但往后看一点就会改观，剧里的何幸福总是风风火火的，哪怕穿着高跟鞋脚底也带风。没有刻意展现，镜头里外总在干净利落地干活，做饭、摘菜或者做农活，有场戏她和老公在田里干活，脸始终没躲过太阳，像干惯了的。

赵丽颖的天赋是一进镜头就很松弛，整个人的形体表现会让你忽略她精致的脸蛋。很多小动作一看就是农村娃，走路大剌剌，坐起来大叉着腿，反而是她老公缩着坐，都贴合着各自的性格，弹幕说从坐姿就能看出这个家女主外男主内。

导演郑晓龙说赵丽颖是感受派，用自己的感受和认知去演戏，不是演一个角色，而是努力搞懂一个角色后把自己身体里的这个人带出来。赵丽颖是农村出身，但很早就出来了，谈不上本色出演，看花絮很多动作都是她自己设计的，这个角色应该让她回望向了童年，观察记忆里的生活与人。

她觉得这个角色手不应该空着，拍摄时有意识地要求干点活，摘菜或者剥花生，或是向演婆婆的演员现场学习织毛衣；她觉得她应当是走路带风性子，就经常以跑代走，摄影大哥在后面好一阵追。

赵丽颖擅长通过动作设计赋予角色生活气息，看见一个剧评真情实感地嫌弃何幸福小家子气，去找书记要说法，小手还揣在兜里，但这样显得角色更可爱了，傻愣愣的，一心只扑在讲道理上。

这有点像她本人的气质，朴实、一根筋。采访里郑晓龙格外欣赏这一点，说自己找对了人，她对角色有自己的固执，这种固执和角色本身是相通的。

和剧里的老戏骨相比，赵丽颖的表演还有很多上升空间，但她愿意去花心思琢磨角色。她谈演何幸福的经历，有段表述很有趣，说每天都在周而复始的生气：白天在戏里生气的到处要说法，晚上回去心里复盘一下又生一遍气，然后看一下明天要演什么，特别生气。好像追剧的我的心情。

真情实感的投入让她的表演情绪感染力强，庆来被踢伤她去找书记讨要说法那场戏，脸上生着气，急得含着泪，有点憋不住火了但对面又是长辈，完全能感受到她心里的委屈和不服。

说话时胸口一直剧烈起伏，眼泪不自觉掉下来，最终还是忍住了没说重话。

看到另一场戏的花絮，是大棚被强拆，她冲上去勇敢保护自家财产之后。这场戏没有要求她哭，演完后赵丽颖站在镜头外面不自觉抹了一下眼泪。演书记儿子的曹征感叹说对着她的样子，自己的戏份都不忍心演了。

能感觉到赵丽颖接到这个角色的开心，因而特别用心。追《幸福到万家》有个搞笑的体验，从来没见哪个剧，观众如此喜欢女主角的同时又如此嫌弃她的感情生活，得知何幸福怀孕时，弹幕一片的：不要啊！！！

赵冬苓说她写剧本时没有把何幸福当成女人来写，而是当成一个人，《幸福到万家》是一个扎实的现实题材剧本。养尊处优长大的年轻一辈，能演现实题材的极少，赵丽颖是目前娱乐圈的稀有的出身底层的大明星，没有脱离生活，演农村娃不违合，她和何幸福是彼此遇到了对的人。

赵丽颖虽然以傻白甜成名，选择角色一向很有野心。去年的《谁是凶手》里，她演一个偏执的心理医生，这个角色很特别，心机深沉但是遭人利用，赵丽颖演出了那种冷静又腹黑的感觉。

甜美的脸蛋是赵丽颖的武器，也是她的限制，她不甘心囿于此，一直在寻求突破，展示自己饰演更为复杂角色的能力。《幸福到万家》让我们看到，她离青衣又近了一步。