【红色画卷三年级小学生作文】《千里江山图》:先锋作家的红色叙事

是20世纪80年代先锋文学的主张之一，孙丹罗以《访问梦境》 《我是少年酒坛子》和《信使之函》表现出独行侠、前卫和摩登的姿态。二十多年来，他在海上写了一部《红色新古典》，长篇《千里江山图》。这种突袭本身就是很先锋的。一位作家挑战风格惯性，拥抱了自己的“反射”。从极度虚构的自由到选择的主动，从历史、广泛传播的文本实验到落地的主题创作，孙丹露酝酿了很久，积累了深厚的头脑。(莎士比亚，斯图尔特。)。

革命英雄浪漫主义、张光子的那种革命和爱情都内化为一种“风格的抒情”。用现代性观照历史叙事，大义行小随笔，用心理分析探究人性的底层逻辑，可以说是对艺术性的主题性精神消化。

1

《千里江山图》本来就是北宋名画，天才王希孟画出了心中的江山，画出了层层全景。它与小说相互关联，形成精神楔子。故事描述了一群心怀江山、搬千里组织的革命的样子。1933年上海地下党组织撤出的行动计划——人是“千里江山图”。这段时间经历了组织暴露、推进叛乱、特务伪装、内奸和不幸牺牲。作家用双峰和对峙来争夺时间的结构推进故事。敌人推测，一方面我方要调查潜伏特务“西施”，另一方面我们的特派员“老狗”，引诱上级破坏整个地下情报网。

从某个角度来看，《千里江山图》是地下革命者的“成长前历史”。作者弥补了他们投身革命的青涩，面对审问的恐惧，斗争经验的不足。这也是白色恐怖时期大革命转移到谷底的精神映射。小说选择了危急存亡的秋天，使不知道前途的历史时刻变得茫然。

故事的开始是悬疑小说的经典颠倒，菜地临时会议泄露，队友被捕，或者逃跑。在牢房里被捕的人互相复盘，互相怀疑。还有扰乱视听和信息的，都是指猜测“谁是内奸”。这个过程就是叙事艺术：人们不断地补术和回归的起点，互相作证和看故事。每个人都是局部的、维持的或伪造的。罗生文式驱散迷雾，真相不断搁浅，被掩盖。

千里川的出现，像侦探一样穿着长长的卷轴全景，见证了斗宫短剑。行动组的成员是张权中的一帧——，正在完成舞台使命，是斗争的片段和团员。千里千里江山，又是双管。他是绘画圈的合璧者。故事的感动就在于“成就”二字，众人的传递式牺牲才变成了真相的拼图。

2

如何控制叙事、阅读和现实事件时间的关系？孙丹洛实现了小说装置的艺术——陈列计时器。这不仅暗示了场景间隔、故事测量和情节分膜，还暗示了重要的心理效果：催促和逼迫。实现了读者阅读和人物执行任务、同构互连、移情和内化共鸣。我们开始“担心”而不是人物，因为时间不够，连接器能不能按时到达，信息能不能到达，位置是否合适，路线是否合理等。

这种实际施工操作感就像钱德勒的硬汉话(Marlow)，轨道路线可以恢复洛杉矶的空间地理。孙丹洛写了上海的街头巷、坐标场景、听食物、VR虚拟实景等所有细腻优雅的东西。细节的力量产生文本的密度、场景的现实性。就像老方、老肖的逃跑枪一样，已经精确到了动作分解和空间脱离。推论永远建立在实际之上。千里千里佐公司后，崔文泰才卖掉了老房，发现凌本和罗伊一起去了广州，才发现了阴谋。(莎士比亚)。

当很多评论认为这部新作动作非常快、节奏很快时，我反而认为作者愿意用松散、快速的绘画来达到缓慢的艺术效果。孙露在描写的地方并不惊讶，而是想在情节的惊心动魄之间找到对比性制衡。大量的风俗场景、文化地理、新闻文献的穿插、历史事实主义、再创造情况的必要性，以及作家和人物都传达出这种泰然、熟练和胸中需要坑的心态。

韦德夫也想看电影，但他说：“他觉得大部分人都很丑。一部电影总共有3个主演角色，最后3个人都死了。再说，时间也不对。第一场比赛到下午3点时，他精神恍惚地琢磨着。看起来是闲扯，就像判词一样暗示着人物的牺牲。”过马路的时候，他拆开了一点，抬头看着一个女人，很好看，他心里暗的赞，不，——，他又仔细地看了看，想确认自己没有错，他在哪里遇见了她。这又写出了人性的本色，真实的男女。第一眼羡慕地看了《欲望对象》。第二眼才是任务，是职业心理。

压迫和抵抗，这种角力现在无意中欲望抬头。崔文泰说：“突然想起来了，想喝一碗猪杂汤。”“汤里有几片西红柿，他撒了很多胡椒，再来两个烧饼。一碗又香又辣又有点热的猪杂汤下肚，他突然心里踏实多了。男人的胃通向胸部。李军对凌末的情欲形成了更加焦虑的压迫。作者用富有暗示的食物和色彩准确地说明了身体的饥渴，与内奸的贪婪相吻合。

3

孙丹洛想发掘“地下斗争”中的人生见解，希望看到在特殊任务中行动的普遍原则。所谓“诡辩”也是辩证认识论。“他不信任太复杂的计划。总是说，如果把事情想得太复杂，实际行动中就会发生太多事故。小说基于对人性的连续性和隔绝性、伪装变化和旧习的辩证观察。”人的面貌很难看到。那是他们历史的层层写照。“身份是历史的生成，记忆的沉积，它总是问自己存在的本质。

特务卢忠德杀害并顶替龙洞，借李军年的化名深入上海，借尸还魂。这就像收藏家破坏真品，将赝品变成旧货，很难鉴别。但是他仍然不想抹去所有的生存痕迹，只抽西红柿香烟。他们说：“经常保持一两个根深蒂固的习惯。可能是因为傲慢，或者——在内心深处，一个人总是想抓住什么来证明自己。”.

卢忠德甚至想成为感情的替代者，抓住了龙洞妻子凌冰

的感情。孙甘露并不认为特务没有短暂感情。卢忠德和小凤凰有小情小爱，但面对私利和风险，会毫不犹豫杀害凌汶。这与张爱玲《色，戒》属于同一故事类型：你不能说没有真情和肉欲，只不过特务为了自保，不眨眼睛。

小说并没有渲染残酷的刑讯，恐怖的刑具，而是以平淡写残忍，以跳空写悲情。事件性、行动性的外在线条，更多化为心理性，精神化的内向蕴藉。孙甘露只交代“电报式结果”——有无招供，某某牺牲，某某叛变。但它反而增强了叙事显隐、松紧的反差，用留白、轻巧和虚空，处理了革命者不幸遇害。作家深知，对残忍的想象，比残忍更可怖，对悲情的浅吟，使伤痛更持久。这就是先锋作家的抒情手笔。

4

《千里江山图》于革命之外的深意，我想是揣度极限、变异和危机下的伦理形变。这也是临界性、研究性的书写。从左拉的自然主义小说，到萨特的存在主义戏剧，几乎都有对人性极限施压后的分析。革命者里既有恋人夫妻，又有父子兄弟。叶桃潜伏探取父亲情报，为验明真相牺牲。陈千里与老师分道扬镳，叶启年对曾经的爱徒，恨之入骨。情感与爱恋在斗争中充当什么要素？作家意在阐释双向疑难，双刃之剑：既向敌人暴露出情感弱点，也为保守秘密，提供了亲缘信任。

叶启年这位教授，进步学者，为何沦为特务头子？孙甘露讨论了伪装与蜕化的区别，前者是隐藏，后者是演变。叶当属前者，是野心家和政治投机者的典型写照。我们也发现有意味的“师徒三角”，如孙膑、庞涓同出鬼谷，韩非、李斯皆出荀况。陈千里和易君年，都曾受教于叶启年，之后展开同源而异出的“斗法”。小说不止一次提示对手的相近，水平的相当，感觉的相似。老方曾说陈千里与老易还挺像，或许“你们合得来”。凌汶的感受是老易与龙冬很相似，却又很不同：才智相当，棋逢对手，而心境相反。

从早期先锋实验，朦胧难解，到《千里江山图》的好看精彩，孙甘露完成了一次书写的“轴对称”。就像原本搞“冷抽象”的画家，突然转向超写实；类似乔伊斯突然有天觉得大仲马那样讲讲故事也挺好。《千里江山图》有文本的快感，表现为阅读的加速度，推进性和剥离感；但又像古典油画，色调沉稳厚重。迷雾褪去，真相必将到来，用生命探求秘密，用信念期待未来，就是革命者的英雄气、浪漫感和抒情性。孙甘露笔下不计当下的理想主义者，他们的生命意义当属于历史与未来。（俞耕耘）

来源： 北京青年报