写作有真实感。另外,正在进行有道理的“操作”,即虚构。
作文只是被“虚实”束缚,如果写不好“虚实”,写作的思维就会严重束缚,难以展开。事实上,虚构是文学创作的概念,并不等同于“虚假(与实际不符)”。
所谓虚构,是为了在文艺创作中概括生活、塑造形象、突出主题,对描写的人物、事件特有的想象力和综合性艺术手法,即有道理的“操作”。虚构是一种艺术的真实,是另一种形式的真实,是想象力的生发。虚构是真实感的深度和升华,是深刻的思考,离不开想象力,可以说是培养学生写作个性的好方法。(威廉莎士比亚,《哈姆雷特》)一部佳作往往是真诚和虚构的完美统一。与朱自清的《春》和冰心的《小桔灯》相同。作文允许虚构,是把创作和想象的乐趣还给学生。当然,学生作文的虚构主要是情节和事例,很少涉及形象的塑造,动辄就罢了。下面是两个尝试。
首先是模仿手法。
就是在模仿别人文章的基础上进行适当的虚构。例如,学生作文《母亲二三事》写了两件事来表达母亲朴素、善良、能干的品德。其中第一篇文章是妈妈把“我”和弟弟好不容易抓到的大鱼送给生病的王阿姨,为自己家做的是“小鱼汤”。吃饭的时候,妈妈分别给“我”和弟弟舀了一碗鱼,但自己的碗里大部分都有鱼头。事例很好,但学生们写得干燥,不够细腻和生动。我让这个学生读《妈妈喜欢吃鱼头》篇散文,展开想象,修改,《妈妈爱吃鱼头》作为小标题。学生们受到启发,加工了作文的细节,特别是人物对话来补充,其中这个事件的结局更加生动和永久。
“妈妈,怎么舀?碗里为什么都有黑暗?”我好奇地问道。"妈妈笑着说。"还不知道,哇,鱼头上有头发。是我,鱼头很好吃。弟弟转过头说:“妈妈说的是真的吗,爸爸?问爸爸笑着说:‘哦,你好,你妈好吃鱼头。’." "
第二是借用、拼凑。
就是选择与目击、倾听、阅读、阅读相关的案例资料,为我使用,为表达文章主题而服务。(威廉莎士比亚,温斯顿,读书,读书,读书,读书,读书)作者对这些事例不一定有“真实感”,但可以根据需要为自己使用,丰富作文资料,表达意思。像作文《虎子》一样,一只机敏可爱的狗写了两个例子。一篇文章说:“胡子很懂事”,把和它争吵的小鸡叼到一边吃饭。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、小故事)另一件事是从同桌嘴里传来的,同桌家的狗果断抓老鼠的虚构案例是“胡子的爱憎分明”,使胡子的形象变得丰满起来。为了培养学生灵活的想象力,我还让学生们根据“狗咬刺猬无处插嘴”的歇后语开始想象,合理修饰老虎屈服于刺猬的场景。
“”.突然听到老虎叫。我打开门出去一看,老虎正在向一只缩成一个球的小刺猬示威。它用前爪摸刺猬,摆弄着,后退了几步,狂吠起来。它的敌人露出“锋利”,严阵以待。(威廉莎士比亚,《哈姆雷特》,《元帅名言》)它又被嘴咬了,刚一咬,嘴就被戳了,呜呜了几声,后退了几步,狂吠起来。嘿,这真是“狗咬刺猬,没有地方插嘴”!老虎有点害怕,那个表情好奇3分,7分没办法。最后趴在旁边,或者乖乖地看着刺猬“变”,跌跌撞撞地溜走了。”你看,看这想象中的文字有多生动。事实上,小作家写的老虎不再是单纯的狗,而是合成的可爱狗的形象。
只要培养灵活的写作思维能力,平时作文就会变得困难。
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