【高中作文关于环境描写人物】望着星光和诗意的住处。

本照片均为黄河地区景观光明照片/视觉中国

找回有力量、有格调的风景描写

近年来，在读小说的同时，一直在思考小说经典的三个要素问题：小说这一文体能够成立的核心命题。人物、情节、环境这三个要素是衡量我们通过惯常文学经验提供的小说这一文体的文学尺度。遗憾的是，现在有些小说在独特的人物形象化上显得苍白，环境描写也不足，只注入水的情节，人物和环境已经沦为情节的附属物，作为环境重要组成部分的风景更是如此。这种创作倾向不可取。从某种意义上说，这是对古典文学尺度的破坏。

环境独立于人物和情节进行呼应，隐藏着一代人之间共同的情感体验，在小说中交代故事的时空，揭示时代背景，反映隐秘的心理活动，描写人物的性格特征，表达情感氛围，发展故事情节，控制叙事节奏等重任。

环境分为自然环境和社会环境。在自然环境中，风景占据着核心位置。创作主体的情感是史诗之间对客体的投射和反映。从某种意义上说，表现出创作主体看待星星的能力，承担着诗意居住的重任，但一些作家在创作中忽略了这个“最美”的风景描写。

之所以说风景是小说中不可缺少的因素，是因为人与风景的关系紧密相连。因为你中有我，我中有你。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、风景名言)黑格尔说：“大自然不仅仅是冷幕天空和地面，人也不是悬在半空中，而是在小溪、河流、湖泊、山峰、平原、森林、峡谷等特定的地方感受和移动。”另外，风景肩负着构建小说物理空间和心理空间的重任，从而实现了对小说审美空间的新开拓。从这个意义上说，现代文学大师们增加了对风景描写的热爱。沈从文在《湘西》“所有风景都很安静，有点忧郁。随便剪一段纸，画一张纸，就能成为优秀的宋人画本。眼睛是诗，纯粹的诗。单击

对小说中风景描写的考察可以从有效性、适当性、技术这三个维度出发。当代作家中赵本本的小说创作独树一帜，但很少提到其风景描写的价值。在这种情况下，以长篇小说《荒漠里有一条鱼》为例，进行简单明了的分析。

“人的思想感情和自然的同情消息交感共鸣”

风景描写的效果是指小说中风景描写的必要性，是关于其价值和意义的。小说创作中风景描写的效果主要体现在有助于人物形象的描写上，从而实现“原型”人物的塑造要求。小说中的风景描写不仅展现人物周围的环境，还展现人物的身份、气质、个性，展现人物隐秘的心理结构，与创作主题紧密相连。朱光潜说：“人的思想感情和自然的同情消息交流共鸣，自然界事物往往可以成为人内心活动的象征。”《荒漠里有一条鱼》有描写黄河老沙滩的风景。“天地相遇，就像一个大簸箕，洒满地面的沙尘暴。一座沙丘。一股沙浪。沙子滚，灰尘飞。”这个风景描写简洁生动，形象地描绘了人物沙尘暴遍地的穷凶极恶的生存环境。风景的极度严酷和人物的生命力形成了有效的“交感共鸣”，在这样的生命禁区里，暗示着人物顽强的生命力，揭示了深刻的民族心理认知结构。正如小说中所说：“面对不同的困境，在精神的海洋里，他们总能找到支撑自己的精神生活。”

风景描写也有助于小说空间的建设。尤其表现在以地域空间为表征的外在物理空间和情感空间、以哲理空间为代表的内在心理空间的开拓上。小说空间是虚构的艺术空间，往往由物理空间和心理空间两个阶段组成。物理空间最重要的是时空的建设。时空与人物登场、情节推进的风景有着密切的关系。例如，展示故事发生的时间和地点，呈现时间的自然环境，从而折射社会大环境。《荒漠里有一条鱼》的开头和第二章的开头都有感人的风景描写，如“河水暴涨一天，雪浑浊，奔腾咆哮”。好像是天外的风。“随意践踏芦苇、蒲公英、泥潭。像稠粥一样。

心理空间主要通过与人物联系强的风景，经过创作主体的主观情感投射，呈现在读者眼前，产生情感、情感、哲思的阅读共鸣体验。这是创作主体情感活动的投射，也是读者阅读体验后的反射，在主客观互动冲突中呈现出丰富多彩的心理空间。《荒漠里有一条鱼》中，当老方决定为御王场30万棵树推出新婚妻子时，场地上有人向野外眺望。"这时太阳已经落山，夜晚朦胧中可以看到浓重的影子。"这个风景描写主要由夕阳、夜晚、森林组成，非常简洁，但字是危机，将老篇内心心理空间极度的愤怒、无力感、委屈融化在朦胧的黑夜中。只有这样，世世代代才能守护鱼王掌族用生命换来的森林，所以这些森林正是鱼王掌门人都希望的地方。

风景描写的效果也反映在对小说叙事节奏的控制、场景转换、情感缓和上。小说叙述性地有一个

定节奏的，这种节奏往往体现为张弛有度。当故事情节过于紧张激烈时，作家们会轻轻将笔墨荡开去，插入风景描写，这些风景描写对小说叙事意义重大，可以起到场景转换过渡的作用，为接下来的人物出场及情节转换做铺垫，还可以调节读者紧张的阅读情绪。比如，《荒漠里有一条鱼》中，为了缓和螃蟹被民兵抓住的激烈场面，先描写一段漫天飘舞的雪景：“沿老黄河残堤刮来的北风卷着雪粒，沙啦沙啦打在草垛上……”

风景描写过短和冗长都是一种弊病

小说中的风景描写是不是越多越好呢？是以多寡论成败吗？我想这需要坚持一个适度性的原则。在有效性的基础上，风景描写过短和冗长都是一种弊病。英国小说家毛姆曾说：“黎明和夕阳、夜晚的星空、万里无云的晴天、白雪皑皑的山岭、阴森幽暗的树木……所有这一切，都会引来没完没了的冗长描写。许多描写固然很美，但离题万里。这是到了很久之后，作家们才明白，不管多么富有诗意、多么逼真形象的景物描写，除非它有助于推动故事的发展或者有助于读者了解人物的某些情况，否则就是多余的废话。”毛姆点出了风景描写的有效性问题，同时也批评了尺幅“冗长”的缺陷，暗含了风景描写应遵循适度性的原则。

许多人都有过阅读外国经典小说时因过于冗长的风景描写而被迫翻页寻找故事情节的不适阅读体验。小说是写给读者大众看的，而读者大众是一种“意义动物”。从传播学和接受学的角度来看，读者大众更希望读到的是有意义的风景，这种有意义的风景是与人物的命运、故事情节的推进和社会宏观背景相关联的，从而“通过类比获得某种对于普遍性和事物关联性的宏大感受”。《荒漠里有一条鱼》中风景描写的尺幅恰到好处，数十处风景描写，都是在有效性的基础上进行呈现，体现了适度性对小说艺术成就的贡献。

当下的风景描写要么缺失，要么词不达意，难以成为独特的“这一个”

风景描写的有效性和适度性还要依赖技术性的处理。在我们所熟知的小说创作中，风景描写大都是作为一种技术手段存在，而非具有独特的审美价值。诚然，风景描写需要一定的技术来支持，但绝不是因为有了技术性才具有独特的审美价值，而是需要有效性、适度性、技术性三者的完美交融。

胡适曾对中国某些旧小说中风景描写的技术性缺陷提出批评，指出“到了写景的地方，骈文诗词里许多成语便自然涌上来，挤上来，摆脱也摆脱不开，赶也赶不去”。这实际上触及了某些旧小说作家陷入陈词滥调窠臼中难以挣脱出来的问题。这是否也同样适用于当代某些小说的风景描写？要么缺失，要么词不达意，难以成为独特的“这一个”。

那么，怎样才能避免这种缺失与弊病呢？我觉得从技术性上而言，可以从及物的观察与呈现，处理好“动与静”“声与色”“虚与实”这三对关系，并借助一定的修辞手法来解决这个问题。

《荒漠里有一条鱼》中涉及风景描写的技术处理很到位，赵本夫以贴近大地的细致观察，深谙风景描写中动与静、声与色的处理，充分运用拟人、象征等手法，如“天空蓝得澄澈，只几片白云浮在半空，像几缕悬挂的白绫。无风。无雨。奇怪的是，河水却在一天天暴涨……”“河水吵得很厉害”“沼泽上笼罩着终年不散的雾气，毒霾一样在这里弥漫。雾气中浮着一道变幻莫测的彩虹”。通过有效性、适度性、技术性融合的风景描写，使作品具有了独立的个体化审美价值。风景描写得越严苛，就越能突出鱼王庄人战胜自然的英勇，正如书中梅云游被鱼王庄人征服时所写，“高贵就应当像他们这样，在绝境中顽强地活着，这才是真正生命的高贵”。

可以说，风景描写如果能实现有效性、适度性和技术性的统一，就可以使自然风景和人物一样，成为小说中的一个重要角色。

（作者：徐福伟，系《小说月报》杂志副主编）