【初中作文修改润色】作文的修改和轮作

修改修饰的重要性

作文写完以后，不是一篇文章的结尾，还有一个重要的阶段，这个阶段叫做修改和尹尚。

我们说，一篇文章有采访宗旨、母篇停滞的构想、还有单词和句子、多种表达的短语、文章写作过程没有结束，还必须有文章补充阶段。就是修改修饰阶段。(威廉莎士比亚，温斯顿)修改修饰可以使文章更加完美和精炼。

有的同学问文章又为什么需要这样完美的步骤。我以为这可能有两个方面的原因。一种是文章中有“不称物”的情况比较普遍和常见。什么是“没有意义的东西”？我们说的“意思”就是句子要表达的思想，“东西”是指客观的事物。客观事物往往丰富多彩，千姿百态，思想要反映客观事物，就很难准确地传达。第二，文章中“言不由衷”的情况比较普遍和常见。“言不由衷”是什么？也就是说，“语言”赶不上“思想”，语言和思想之间总是有一定的差异。为什么会这样？刘勰认为：“意思虚无，奇异，说话很难真诚巧妙。”也就是说，思想可以广阔自由，思想奇特，美丽，语言不同。语言的任务是把思想落到现实中。要掌握很多词汇，对词汇要精微，前人认为“文章不改”，“不改就不工作”。换句话说，句子必须有完美的阶段。这个完美阶段的任务是扩大“事物”、“意思”、“话”的距离，即句子修改的润色。

重视修改文章是过去的事了。孔子说：“冒生命危险，捉弄初创者，世淑讨论，路人紫雨修整，同理者润色。”“生命”是辞令、丁玲、同盟会这样的字，这种字首先被郑大富调戏“初创”，然后邀请世淑(刘吉、郑义士)参加“讨论”，然后请子佑(公孙辉、郑)起草文件，这样慎重。清代诗人、学者赵益认为：“笑、古莲寺、燃烧的丹很穷，白天很黑。”火又火，去除层层粗大的污垢。“赵翼把文章修改比作炼丹，”然后丈夫被火烧得像豆子一样。这豆许未知，果能长寿吗？点击，传给文章后人必须经过沙沥青，不修改的时间不行。鲁迅老师也警告过我们。”写完文章后，至少读两遍，尽量删除文字、句子、段落，这是不可惜的。" "

我们说写文章实际上有步骤。一个是用文字表达句子构思。二是让文章想要表达的内容更加准确。也就是说，发现“不那么写的东西”、“无用的东西”、“不足的东西”。第三，使句子语言更加精炼和美丽。文章第一阶段，文字实现，第二、第三阶段，称为修改润才。第三阶段，相互依赖，不可或缺。第二、第三阶段是文章的延续和扩展，与同文一样重要，不能忽视。

修改修饰的主要内容

我们说修改和修改文章是以文章草案为内容的。文章草稿的基础上要做什么修改和润色？我认为主要有以下五个方面。

第一，完成主题。什么是完美的主题？到对主题的审查、发掘和改变。主题是一篇文章的灵魂，是贯穿整个文章的红线。修改作品时首先要解决的是主题问题，主题是否正确，是否有思想高度，是否正确恰当地反映客观事物，都属于需要修改和完善的范围。例如，《当代的雷锋——朱伯儒》这份通信只写了超高的周伯瑜是如何帮助人们的，显然是不够的。到底是什么思想支配周伯瑜，以帮助别人为乐？文章组深入挖掘了周伯瑜的事迹，发现他有支配周伯瑜的崇高信念。周伯瑜说：“约定的事情都要努力做，不能说不做。”作为共产党员，曾经宣誓过：要在党旗前为实现共产主义奋斗一辈子，就要自己努力实践这个目标。“周伯瑜这句话给了写作很大的启发，让我意识到周伯瑜所做的一切都是在实践自己的信仰。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《读本》)他的每一个行动都在为改变社会风气、建立人与人之间的新关系做出自己的贡献。作文组在初稿的基础上修改和升华了原来的主题，使通信准确地表达了人物的本质。另外，俄罗斯作家列夫托尔斯泰写了《复活》，前后十年对主题做了几次重大修改。一开始作者的创作欲望来自于他的朋友康妮，在担任法院检察官期间，一位青年找到康妮，说要和同一个女犯结婚。这名女犯是低等妓院的妓女，因偷醉酒顾客的100卢布而被判刑。康妮面对这种情况一再挽留，但那个年轻人却固执地坚持要和那个女犯结婚。那个青年的婚礼因为女犯病没有举行。为什么那个青年一直坚持和女犯人结婚？原来女犯人的父亲是佃户。父亲去世后，她被主人收容成了仆人。那家是那个男青年的亲戚，女犯人16岁时被那个男青年引诱，怀孕后被主人赶出去了，生活没有着落，沦为妓女。那个男青年在陪审团席上遇到了女犯人，内心深深震动，不得不和她结婚以表示悔悟。托尔斯泰听到这个故事后深受感动，很快写了《复活》的初稿，但初稿只写了一个年轻人悔悟的故事，主题显然不够深刻。因此，作者进行了第一次重大修改，将主题从道德心理学转变为社会政治，主题的重大变化，故事线也相应地发生了变化。(威廉莎士比亚，温斯顿，《读本》)(Northern Exposure)然而，在《复活》的结尾写道：两人结婚后移居国外。这个结局给尖锐的人生悲剧加上幸福的尾巴，不符合生活的真相，削弱了主题的意义。因此，作者又做了第二次大修改。这次修改仍然侧重于主题，揭露和批评独裁制度，使主题的发掘更深了一层。通过两个主题的变化，《复活》表达的主题具有典型的社会意义，这部作品成为批判现实主义的不朽作品。

第二，增设材料。一篇文章，主题再好，也要依靠资料实现观点和材料的和谐统一。否则，需要修改材料，考虑补充或删除。先补充，补充就是增加，补充。例如《人民的好医生李月华》

这篇通讯，先后作了七次大的修改。在“做医生就要学习白求恩”一节，增加了这样一段文字：

为了掌握多方面的医疗技术，李月华不知花费了多少心血。就拿外科手术的打结来说，开始的时候，李月华每分钟只能打一两个结。她到处寻找结扎用的废线，用锁扣、床架、板凳腿……练习打结。一天晚上，已经是半夜十二点钟了，李月华还在宿舍里练习打结。一个值班的医生走到她身边，发现她每分钟能打五六个结了，高兴地说：“你进步真快呀!”李月华想了想说：“光着手打结，与做手术时戴着手套打结不同。现在能打五六个，戴手套就打不了那么多了，我还得练。”

增补这段文字，对表现李月华在医术上精益求精，起到了重要作用。再说删减，“删”就是芟除、抹去。凡在文字表述上成为“闲笔”、“冗字”，显得啰嗦、繁复者，即须删削。著名作家徐迟写报告文学，对所选的例子不断删削，常常把数十个例子删削到几个，文字也常常由几万字删削到几千字。材料的“少”而“精”，使作品更加简洁、凝练。

三、调整结构。我们说，一篇作品，主题是灵魂，材料则像血肉，而结构呢，结构便成了骨骼。一篇好的文章，就像一个人，没有灵魂不行，没有血肉也不行，有了灵魂和血肉，没有骨骼也不行，没有骨骼血肉就无所依，灵魂也就变得虚无缥缈起来。我国现代作家叶紫写了小说《夜哨线》，小说写成后，请鲁迅帮助修改。鲁迅认真看完了小说，不仅指出了小说的不足，还提出了具体的修改办法。要求叶紫在结构上进行调整，压缩不生动的部分，把生动、紧张地故事突出出来。在鲁迅的帮助下，叶紫对小说的结构进行了修改，重点对段落安排、取材详略作了部分调整，使小说获得了成功。

四、润色语言。语言对文章很重要。文章写好后，要检查文章的语言是否文通字顺，是否做到精炼、准确、生动、传神。如果不能做到这一点，就要对文章的语言进行润色加工。如我国宋代诗人苏轼有一首名诗，叫做《题西林壁》：

横看成岭侧成峰，∕远近高低各不同。∕不识庐山真面目，∕只缘身在此山中。∥

这首诗的第二句，初稿原为“到处看山了不同”。后来，苏轼发现“到处看山”四字与第一句重复，又显得平淡、有点散文化，为了避免这一现象，诗人进行了修改，将第二句改为“远近高低各不同”，这一改，使整个句子顿然生辉，不仅同第一句相衔接，更显出山的状貌，在诗的节奏上颇有一种流动感。

五、修改标点。文章写好以后，要对文章的标点进行一番检查，看标点使用得是否准确、无误。我国著名作家郭沫若曾说：“标点一定要恰当。标点好像一个人的五官，不能因为它不是字就看得无足轻重。标点错了，意思也就变了。”譬如复句的两个分句之间用了句号；斥责的句子（这哪里是开会。）和叙述的句子（我不知道他来不来。）用了句号；等等。又如对称的几部分之间用了分号，最后总结的话之前也用了分号（应该是冒号）；等等。像这样用错了的标点符号，都要在文章的修改中予以纠正。

修改润饰的主要方法

修改润饰的方法很多，常见的有以下几种：

一、读改法。又叫吟咏法。指通过朗读或吟诵发现不当而修改作品。文章中的一些毛病，往往通过朗读就能发现。像语句不通，衔接不紧，声调不谐，气势不盛，以及缺词拉字，书写颠倒等问题，仅凭语感，就会发现不当。叶圣陶先生有“声入心通”之说，这是很有道理的。凡读来顺畅、得“气”，一般来说，文字上不会有太大的毛病，反之，读来别扭、甚至绕口聱牙的文章，必然有大毛病。写文章，常常边写边改。写完一段，不妨念念前面的，看看语句顺不顺，念的过程，就是发现文中不妥的过程。要随发现随改。

二、体情法。指修改作品时，体会创作者的感情，揣摩所写事物的情理。如《陈辅之诗话》记载了这么一件事：

肖楚才知溧阳县时，张乖崖作牧，一日召食，见公几案有一绝云：“独恨太平无一事，江南闲杀老尚书。”肖改“恨”字作“幸”字，公出视稿曰：“谁改吾诗？”左右以实对。肖曰：“与公全身，公功高位重，奸人侧目以秋；且天下一统，公独恨太平，何也？”公曰：“肖弟一字之师也。”

这篇小故事，写肖楚才改张乖崖的诗，将“恨”字改为“幸”字，很能体会作者本来的感情，所以改得贴切，改得成功，遂获“一字之师”的美称。

三、推敲法。指修改作品时，对作品中的文字反复推敲与锤炼。如明代文学家李东阳《怀麓堂诗话》中，有一则唐诗人任翻改诗的故事：

任翻题台州诗壁诗曰：“前峰月照一江水，僧在翠微开竹房。”既去，有观者，取笔改“一”字为“半”字。翻行数十里，乃得“半”字，亟回欲易之，则见所改字，因叹曰：“台州有人。”

“一江水”和“半江水”，虽一字之差，但经过推敲，还是“半”字为好。这是因为诗中写高耸的山峰遮住部分江面，故用“半江水”更符合生活的真实。半江水被照亮，半壁山被山遮掩，一明一暗，对比分明，其意境更美妙。

四、入境法。指全身心地投入作品所创造的艺术境界之中，斟酌损益，进行修改。我国著名诗人臧克家在写《难民》一诗的时候，曾三易其稿。初写“黄昏里扇动着归鸦的翅膀”觉得不妥，又改为“黄昏里，还辨得出归鸦的翅膀”，又觉得不妥，最后改成“日头坠在鸟巢里，黄昏还没溶尽归鸦的翅膀。”这最后一稿改得好，它使我们想象：暮色苍茫，归鸦点点，黄昏的颜色渐渐地浓，乌鸦的翅膀慢慢地淡，最后两者便不可分，似乎乌鸦的翅膀融进了黑色的黄昏。入境法，给我们创设了一个意境美，把我们带入了一个美好的境界。

五、浓缩法。指把丰富的内容浓缩到最小的篇幅里，用最精炼的语言表现出来。如我国宋代学者朱熹《朱子语类卷》：

欧公文亦多是修改到妙处。顷有人买（一作“见”）得他《醉翁亭记》稿，初说“滁州四面有山”，凡数十字；末后改定，只曰：“环滁皆山也”五字而已。

欧阳修把数十字浓缩成“五个字”，可谓精炼至极。我国清代学者孙麟趾《词迳》亦有类似记载：

词成录出，粘于壁，隔一二日读之，不妥处自见。改去仍录出粘于壁，隔一二日再读之，不妥处又见。又改之，如是数次，浅者深之，直者曲之，松者练之，实者空之。

孙麟趾从词意浅深、结构松紧、技法之曲直、虚实等若干方面，提出浓缩之途径，颇具见地。

六、冷却法。指初稿写成之后，不立即进行修改，而是搁置一些时日，待头脑冷静下来，再进行修改。如陈毅在1936年写了一首七绝《赠同志》：

二十年来是与非，∕一生系得九安危？∕浩歌归去天连海，∕鹊噪斜阳送晚晖。∥

直到全国解放，陈毅又将此诗翻出，进行了修改：

二十年来是耶非，∕一生能系几安危？∕莫道浮云总蔽日，∕严冬过后春蓓蕾。∥

诗人在编选《陈毅诗词选》时，又把“春蓓蕾”改成“绽蓓蕾”，几十年间几次改动，可谓是用了“冷却法”了！

七、求助法。就是说自己改不下去时，不妨求助别人的帮助。如元代学者辛文房《唐才子传》记载：

（白居易）诗以六义为主，不尚艰难。每成篇，必令其家老妪读之，问解则录。后人评白诗如山东父老课农桑言，言皆实也。

这段记载写白居易写诗，每写成后便征求群众的意见，以达到去粗取精、去伪存真，把文章改得完善为目的。俗话说：旁观者清。参考别人的意见，常常可以更容易补救偏颇缺漏的毛病。当然，别人的意见，未必都可取，我们一定要慎重地考虑，平心静气地取舍。

一篇文章，行文是关键，修改润饰只是拾遗补缺，但无论怎样修改，要做到天衣无缝是很难的。因此，修改的目标不过是由消灭缺失而渐入佳境，而不是十全十美。十全十美是极限，只要我们能够渐渐地接近它、趋向它，也就可以满足了！

（王宜振）