【高中作文春游】春游作文怎么写？名家示范作文来了

今天给大家分享一部好作品。这是中国著名文学家沈宗文老师写的《春游颐和园》。一篇关于春游的文章。

春游是小学作文的必备题材，但很多孩子不太会写文章，经常把游记写成枯燥的水账。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，读本)那么春游的作文怎样才能写得美丽而清晰呢？可以看名家的作品来参考。

《春游颐和园》

一到春天，颐和园的花木逐渐开放，除了每天来看花的成千上万名游客外，还有很多来自郊区学校的少先队员到花园里组队出游，进行各种有益的活动。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《季节名言》)。充满生机的新绿丛中的鸟花香气，颐和园本身也显得更加美丽和年轻。(莎士比亚)。

所有游览颐和园的3763，在售票处购买一本介绍花园景色的手册，可以得到很多帮助。但是怎样才能在相对经济的时间参观颐和园的重要地方呢？我个人想概括一下过去几年在这个大花园里夏天来回两次的经验，以及花园里的建筑花木在春秋的好日子给我的印象，作为游乐园的参考。(莎士比亚，坦普林。)

我们好像可以把颐和园分成五个大单位游览。

第一个是进门后的建筑群。这个建筑群除了中部大田外，还包括北部的大戏楼、西部的落水堂和西部前面的玉兰堂。玉兰堂是广西被慈禧太后监禁的地方，据说院子和其他建筑物被孤立，成为了一个小单位。来到这里的3763，在入口的说明品牌中，也能真实地感受到近60年的历史。

要参观大剧院，就得绕道向东走。这个舞台和中国近代戏曲发展史有一定的联系，中国京剧中最出色的演员谭新培、杨小璐都曾出演过这个舞台。舞台分为上下三层，有宽敞整洁的舞台和地下室，准备了各种机关套装。例如，在演出《孙悟空大闹天宫》或《水漫金山寺》时，如果走下舞台，必要时就会喷出喷水器。演员也不能利用技术设备一齐升空或潜入地下捉摸。

舞台的面积比看话剧的殿堂大得多。因为这些话剧主要演出给专制帝王和少数皇亲贵族官员。一百多名演员在舞台上活动3763，看话剧的人可能只有~ 50 3763。社会正在发展中，60年过去了，帝王毒部和这些著名艺人19人全部死亡。为人民而爱的艺术家的绝艺继续活在人们的记忆中。后辈的学习和发展，越来越闪耀，丰富着新的生命。(莎士比亚)。

从大戏楼向西可以到落水党。这是60年前慈禧举行生日宴会的地方。颐和园区的装饰装饰中，有很多19世纪清楚地看到半殖民地化的开始的佛中西恶俗的有趣处，当时在广东、上海等通商口岸放羊的奴隶大多是为了奉承和庆祝生日而制作的。(威廉莎士比亚，温德萨默。)还有帝国主义者为了侵略中国而敲门砖。

中国陶瓷上有黄绿色釉画墨水花和鸟，以藤和秋葵为主题，横跨“天地一家春”的见识，畸形彩画相当恶俗，也是这个时期的生产。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《传说》)落水堂花园很大，建筑不是特别大，但看起来气魄大方。本院和西边的小院子，春天玉兰和海棠开得格外茂盛。

第二部分是以整个散步道、配驾、佛香阁为主体，围绕左右的建筑群。这是整个花园建筑最引人注目的部分，也是整个花园的精髓。有很多小的建筑单位、四合院或十家集团，内部都布置得很细致。(威廉莎士比亚、坦普林、SAMLIN)和花木怀，各有各的巧妙想法。

但是从整体和部分角度来看，这些建筑物中有些只是为了与风景相配，有些要近距离看，有些要远距离看。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《建筑名言》)总的来说，要想获得一个整体印象，可以租一艘小型游轮，把船直接划到湖中心往回看，看看这个建筑群，就知道所有设计的意图了。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《读者》)船驾后面没有太多空隙，山势太陡，所以很多建筑物都挤得有点紧。东部的车轮所有，西部的另一个小建筑小区都有些不开放。

就在后面的佛香阁地势更为紧迫。多亏了精明的建筑工人，佛香阁的路分成两边，曲折地旋转着，地势仍然太紧，石阶太陡。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《真理报》)更向西的“绘画中流”部分建筑也因为地面狭窄而显得格外小巧玲珑。要去湖边才能知道建筑商的意图，当时这部分建筑物本来是按照整座山的风景建造的。(莎士比亚，坦普林。)

>船到湖中心时向南望，在一平如镜碧波中的龙王庙和十七孔虹桥，都若十分亲切的向游人招手：“来，来，来，这里也很有意思。”从这里望万寿山，距离虽远了点，可是把那些建筑不合理印象也忽略了。

第三部分就是湖中心那个孤岛上的建筑群，龙王庙是主体。连接龙王庙和东墙柳阴路全靠那条十七孔白石虹桥，长年卧在万顷碧波中，背景是一片北京特有的蓝得透亮的天空，真不愧叫作人造的虹。这条白石桥无论是远看，近看，或把船摇到下边仰起头来看，或站在桥上向左右四方看，都令人觉得满意。桥东有个大亭子，未油漆前可看出木材特别讲究，可能还是两百年前从南海运来的。岸边有一只铜牛，卧在一个白石座上，从从容容望着湖景，望着远处西山，是两百年前铸铜工人的创作。

第四部分是后山一带，建筑废址并不少，保存完整的房子却不多。很显明是经过历史事变的痕迹没有修复过来。由后湖桥边的苏州街遗址，到上山的一系列殿基，直到半山上的两座残塔，这部分建筑也是在圆明园被焚的同时焚毁的。目下重要的是有好几条曲折小山路，清静幽僻，最宜散步。还有好几条形式不同的白石桥和新近修理的赤栏木板桥，湖水曲折地从桥下通过，划船时极有意思。

第五部分是东路以谐趣园做中心的建筑群，靠西上山有景福阁，靠北紧邻是霁清轩。这一组建筑群和前山后山大不相同，特征是树木比较多，地方比较僻静。建筑群包括有北方的明敞（如景福阁）和南方的幽趣（如霁清轩）两种长处。

谐趣园主要部分是一个荷花池子，绕着池子有一组长廊和建筑。谐趣园占地面积不大，房子也因此稍嫌拥挤，但是那个荷花池子，夏天荷花盛开时，真是又香又好看。欢喜雀鸟的，这里四围树林子里经常有极好听的黄鸟歌声。啄木鸟声音也数这个地区最多。夏六七月天雨后放晴时，树林间的鸟雀欢呼飞鸣，更是一种活泼生机。地方背风向阳处，长年有竹子生长。由后湖引来的一股活水，到此下坠五公尺，因此作成小小瀑布，夏天水发时，水声哗哗，对于久住北方平地的人，看到这些事物引起的情感，很显然都是新的。

霁清轩地位已接近园中后围墙，建筑构造极其别致，小院落主要部分是一座四面明窗当风的轩，一株盘旋而上的老松树，一个孤立的亭子，以及横贯院中的一道小小溪流。读过《红楼梦》的人，如偶然到了这个地方，会联想起当年书中那个女尼妙玉的住处。还有史湘云醉眠芍药茵的故事，也可能会在霁清轩大门前边一点发生。这个建筑照全部结构说来，是比《红楼梦》创作时代略早一点。有人到过谐趣园许多次，还不知道面前霁清轩的位置，可知这个建筑的布置成功处。

由谐趣园宫门直向上山路走，不多远还有个乐农轩，虽只是平房一列，房子前花木却长得极好。杏花以外丁香、海棠、梨花都很好。景福阁位置在半山上，这座重屋曲折“亞”字形的大建筑，四面窗子透亮，绕屋平台廊子都极朗敞。遇着好机会，我们可能会在这里看到一些面孔熟习的著名文艺工作者、电影、歌剧、话剧名演员，……他们也许正在这里和国际友人举行游园联欢会，在那里唱歌跳舞。

颐和园最高处建筑物，是山顶上那座全部用彩琉璃砖瓦拼凑作成的无梁殿。这个建筑无论从工程上和装饰美术上说来，都是一个伟大的创作。是二百年前的建筑工人和烧琉璃窑工人共同努力为我们留下的一份宝贵遗产。

在建筑规模上，它并不比北海那一座琉璃殿壮丽，但从建筑兼雕塑整体性的成就说来，无疑和北京其他同类创作，如北海及故宫九龙壁、香山琉璃塔等等，都值得格外重视。上山的道路很多：欢喜热闹不怕累，可从排云殿后抱月廊上去，再从那几百磴“之”字形石台阶爬到佛香阁，歇歇气，欣赏一下昆明湖远近全景，再从后翻上那个众香界琉璃牌楼，就到达了。欢喜冒险好奇的，又不妨从后山上去。

这一路得经过几层废殿基，再钻几个小山洞。行动过于活泼的游客，上到山洞边时，头上脚下都得当心一些，免得偶然摔倒。另外东西两侧还有两条比较平缓的山路可走，上了点年纪的人不妨从东路上去。就是从景福阁向上走去。半道山脊两旁多空旷，特别适宜于远眺，南边是湖上景致，北边园外却是村落自然景色，很动人。

夏六月还是一片绿油油的庄稼直延伸到西山尽头，到秋八月后，就只见无数大牛车满满装载黄澄澄的粮食向合作社转运。

村庄前后也到处是粮食堆垛。

从北边走可先逛长廊，到长廊尽头，转个弯，就到大石舫边了。大石舫也是乾隆时作的，七十年前才在上面加个假西式楼房，五色玻璃在当时是时髦物品，现在看来不免会感觉俗恶。除大石舫外，这里经常还停泊有百多只油漆鲜明的小游艇出租。欢喜划船的游人，可租船向前湖划去，一直过西蜂腰桥再向南，再划回来。那个高拱细腰小石桥值得一看。

比较合式的是绕湖心龙王庙，就穿十七孔桥回来。那座桥远看只觉得美丽，近看才会明白结构壮丽，工程扎实，让我们加深一层认识了古代造桥工人的聪明和伟大。船向回划可饱看颐和园万寿山正面全部风景，从各个不同角度不同时间看去，才会发现绕前山那道长廊，和长廊外临水那道白石栏杆，不仅发生单纯装饰效果，且象腰带一样把前山建筑群总在一起，从水上托出，设计实在够聪明巧妙。

欢喜从空旷湖面转入幽静环境的游人，不妨把船向后湖划去。后湖水面窄而曲折，林木幽深，水中大鱼百十成群，对小船来去既成习惯，因此也不大存戒心。

后湖秋天在一个极短时期中，水面常常忽然冒出一种颜色金黄的小花，一朵朵从水面探头出来约两寸来高，花不过一寸大小，可是远远的就可让我们发现。至近身时我们才会发现柔弱花朵上还常常歇有一种细腰窄翅黑蜻蜓，飞飞又停停，彼此之间似相识又似陌生。又象是新认识的好朋友，默默地又亲切地贴近时，还象有些腼腆害羞。

一切情形和安徒生童话中的描写差不多，可是还更美丽一些。这些小小金丝莲，一年秋季只开花三四天，小蜻蜓从湖旁丛草间孵化，生命也极短暂。我们缺少安徒生的诗的童心，因此也难更深一层去想象体会它们短暂生命相互依存的悦乐处。

见到这种花朵时，最好莫惊动采摘，让大家看看。由石舫上山路，可经过画中游，这部分房子是有意仿造南方小楼房式做成，十分玲珑精致，大热天住下来不会太舒服，可是在湖中远观却特别好看。走到画中游才会明白取名的用意。若在春天四月里，园中好花次第开放，一切松柏杂树新叶也放出清香，这些新经修理装饰得崭新的建筑物，完全包裹在花树中，使得我们不能不对于创造它和新近修理它的木工、瓦工、彩画油漆工，以及那些长年在园子里栽花种树的工人，表示敬意和感谢。

颐和园还有一个地区，也可以作为一个游览单位计算，就是后山沿围墙那条土埂子。这地方虽近在游人眼前，可是最容易忽略过去。

这条路是从谐趣园再向北走，到后湖尽头几株大白杨树面前时，不回头，不转弯，再向西一直从一条小土路走上小土山。那是一条能够满足游人好奇心的小路，一路走去可从荆槐杂树林子枝叶罅隙间清清楚楚看到后山后湖全景。

小土埂上还种得好些有了相当年月的马尾松，松根凸起处，间或会有一两个年青艺术家在那里作画。地方特别清静，不会有人来搅扰他的工作。更重要还是从这里望出去，景物凑紧集中，如同一个一个镜框样子。若是一个有才能的年青画家，他不仅会把树石间色彩鲜明的红领巾，同水上游人种种活动，收入画稿，同时还能够把他们表示新生生命的笑语和歌声同样写入画中。其实这些画家在那里，本身也很象一幅画，可惜再找不出画他的人。