【交友的英语作文高中】现实题材网文|时茂文化：让更多人看到追星少女组的故事。

彭派新闻记者杨宝宝

过去十年，中国的网络文学在世界上独树一帜，随着新时代的召唤，网络文学发出了更加明显的创新转向信号。在上海市新闻出版局的支持下，文集团主办的现实题材网络文学征文比赛已经进入第六届，努力写中国故事，呈现出气象的新面貌。本栏将发表一系列评论和作家采访，梳理现实题材的创新增长脉络和网络文学作家的写作探索。

追星少女有自己的小圈子，但日益增长的饭团文化使追星不再是《圈地自梦》中的小圈子文化，而是进入更多人的视野。

“不懂追星的人可能认为追星是小女孩的疯狂行为，但从我和朋友们的经验来看，追星也可以成为正能量。”上海女孩不认识路，从高中开始就有10多年的追赶经历。在追星的过程中，她收获了很多快乐和友情，经历了很多偶像“垮掉的家”事件。但是她一直认为追星是“照亮平凡生活的开关”。

去年，一位不知道路的朋友在经历偶像“倒塌的房子”后意志消沉，与不了解自己的家人吵架。几个关系比较好的追星女孩一直在小圈子里讨论这件事。进入20多岁社会的年龄，追星女面临的阻力多了一些，家人和社会都认为，要放下“追星”这种“幼稚”的事情，一步一步进入人生的下一个阶段。

不知道路的时候以为不是这样。“追星是给明星族找到了精神乌托邦。(莎士比亚。)现实生活不如意的时候，追星的女孩在追星的过程中调整感情。需要模范目标的时候，追星的少女会把偶像当作照亮自己的灯塔。即使遇到倒塌的房子，在打破精神世界不断重建的过程中，也会成为越来越强大的自己。

当时不知道路的瞬间，突然想写一本小说，想记录追星的女孩子们真实的生活。(威廉莎士比亚、《哈姆雷特》、《读本》)因此，2021年5月，她开始在起点中文网连载《塌房少女重建指南》。

小说中的上海少女宋瑜和尚宇是职场上吵架的好闺蜜和明星，是充满精神世界的追踪者。(大卫亚设，Northern Exposure(美国电视剧)，小说名言)追逐同一个明星，歌曲桉树宣传似乎轰轰烈烈地追逐；经常比喻低调的长征，把追星看作贫瘠精神世界的一道光。他们追星时认识的朋友白婉婷反抗自己，把追星作为反抗家人束缚的一种方法。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《友情提示》)没想到倒塌的房子会从天而降，安逸的精神世界灰飞烟灭。

《塌房少女重建指南》更像是20多岁追女孩子的青春故事。不知道路的时候，不是只写明星和垮掉的家，而是在她细腻的笔法下写工作，写家庭关系，写女人之间的友谊。好朋友之间的相互支持，勇敢地走出舒适圈，精神独立，是帮助他们摆脱现实矛盾的关键。(伯纳德肖)。

“主人公平凡的三个女孩在追星和成长的路上经历了很多小事，可能看起来很慢，也可能不会有太大的起伏。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，生活)但是他们正在慢慢成长。也许这就是我们在城市生活中成长的每一件小事的意义。(大卫亚设，北方专家。)有时候不懂路说话。

现实题材网文在互联网平台流量上不是最受欢迎的一类，但是对路完全不在意。这部小说中没有加入超现实的元素。“这本书想踏踏实实地写在我和我的追星朋友们的缩影上。”说了。(莎士比亚。)(温斯顿。)" "

不知道路，在一家私营企业做行政工作，也是普通职位的“螺丝钉”。每天她出门到公司要一个半小时。但是在漫长的通勤路线上，在地铁上，她掏出手机开始用《塌房少女重建指南》。沉迷于制作追女孩的故事中，她得到了很多快乐。

她追星的朋友们是她最忠实的读者。他们将一起讨论情节，热情催促，在她的文章下面留言，慷慨称赞。“他们是我坚持创作的最大动力。有时候不懂路说话。

追星毕竟属于饭圈女孩子的小圈子。后期，这本书的部分内容在没有经历过追击的人说可能不理解的时候，不知道路。(威廉莎士比亚，《泰姆派斯特》，《读者》)但她也相信：“如果读者耐心看完，我相信对这种群体会有新的认识。”

在“倒塌的房子”过程中，女孩们长大了。

彭派新闻：如何看待以“崩溃的少女”为主题写书？

不知道路：因为我自己也是追星的女孩子。从高中到现在，我有10多年的追逐经历。我身边的很多朋友也有过这样的经历。总是在这样的环境下，我能更深刻地理解“追星”。期间正好有朋友在经历“垮掉的家”，想把这件事写成小说，让更多人看到追星少女的故事。(莎士比亚)。

不懂追星的人，想到“追星”这个词，就会觉得想法更能浮在表面，觉得小女孩是对偶像的花痴。但是以我和朋友们的经验，追星也可以是积极的事情，有憧憬的过程。就像我书上的人物一样，“追星”对她们来说不仅仅是花痴，渗透到整个人生中很重要。(莎士比亚)。

我身边一起追星的朋友都20多岁了，这对于“追星”来说是个尴尬的年龄。父母会认为你已经老了。要去相亲，一步一步完成人生的下一步。同事们可能也觉得你这样追星很幼稚。但是追星的女孩子们的生活中除了“按部就班”的日常生活外，还会有其他的生活。他们真诚地追星，一起投票，大家将有线集会。在很多人看来，追星女孩是悬空状态的一类人。所以我在想，能不能写一部小说来讲述这个群体的故事。这部小说中主人公追星、推倒家园的过程融入了他们的生活和成长过程。

我小说中的三位主人公也在20多岁时达到了这个分界线。到了这个年龄，追星的女孩应该继续追吗？

星？对于追星女孩来说，追星是一种乌托邦的理想精神状态，是自己的理想生活。但到了进入社会的年龄，周围就会不断出现阻力，来自父母社会都有。我觉得这是一个很大的矛盾点，写起来会非常有趣，更加有张力。

澎湃新闻：“塌房”是追星中很常见的事，但这本书为什么不叫“追星少女”而是叫“塌房少女”？不断追星又不断塌房的过程，对三个主角意味着什么？

时不识路：这本书叫做“塌房少女”，是因为我想侧重写塌房的过程。

在追星的过程中，塌房是一件很常见的事情，但它也是一个比较有矛盾点的内容。一个偶像塌房了，追星女孩可能就会分成两派人。一部分人会觉得那些偶像没有错，只是一件小事被放大化成了错误，另一部分人就会觉得偶像塌房是无法接受的。这样矛盾就产生了，故事也就从中生长起来。

在《塌方少女重建指南》中，我把三位主人公当成各类粉丝的代表写了出来。她们都喜欢一位偶像柯从。小说中柯从被陷害经历了一次“塌房”。他的塌房，让几位主人公开始质疑自己一直以来的人生信仰。但她们的反应也是各不相同的。

宋桉是一个比较典型的在温室中长大的女孩，被父母保护得很好。在她20多年的人生中，她一直都是顺风顺水。追星对她而言是一种精神寄托。在这样的情况下，爱豆塌房对她而言就是一个比较大的挫折了。

常喻是一个现实生活中经历比较波折的女孩，追星是她比较重要的精神寄托，她可以在这个过程中找到“麻醉剂”来逃避现实生活中的种种不如意。那么偶像塌房对她而言就是唯一可以用来逃避的虚拟世界都没有了。塌房让她失去了调节心情的“麻醉剂”。

第三位主人公白婉静家庭束缚很严格，但这造就了她叛逆的性格。追星也是她反抗家人的一种方式。偶像塌房对她而言是一个自我怀疑过程。她想要自由，想要像偶像一样去做自己想做的事。但是这时候偶像塌房了，她发现这一切都是包装出来的，那么她就会对自己的追求产生怀疑。

我在《塌房少女重建指南》这本书中有写到，追星对于追星族而言，是找到了一个精神乌托邦。那么塌房又重建的过程，就相当于把你的精神世界不断打碎，自己又不断重建。三个主人公那不断追星又不断塌房的过程，对她们而言，就是心灵的成长过程。在这个过程中，她们也重新找到了自己，更深刻地认识了自己。

澎湃新闻：宋桉最后在柯丛演唱会上说：“谢谢你，给了我一整个青春”，然后又说“现在再见了，我的青春”。这代表什么？她在和“追星”的自己告别吗？

时不识路：宋桉说“再见了青春”，不算是跟追星的自己道别，我想写的是她在跟自己的青春道别。就像我之前所说，可能追星的过程已经渗透到追星女孩的整个青春生活，她们习惯了一睁眼就打榜，在粉丝群里和其他粉丝聊天，这个过程非常热血有青春感，她在这里就是和曾经热血纯粹的自己道别，准备回到现实生活当中。

就像青春片中，主人公道别青春可能就像《最好的我们》里面耿耿余淮种下的那棵树长大了。那我这里想表现的道别青春，就是和退圈的偶像说再见。

追星是“点亮平凡生活的开关”

澎湃新闻：我看到你在后记中说有结合自身经历的部分，你也是追星少女，你对追星的态度是？

时不识路：我觉得人始终处于一个长大的过程中，但是并不是每个人都愿意去面对长大后一地鸡毛的生活，去接受日渐平凡的自己。对于我而言追星就是一个点亮平凡生活的开关，可以让我逃避现实生活中的种种不如意，暂时躲进一个乌托邦里。

有一个小爱豆曾经说过，追星就是“把自己人生做梦的权利，不求回报地悄悄渡让给偶像”。我觉得这句话说得很好。追星女孩们愿意接受平凡的自己，但是内心还有热血，就希望看到自己的偶像在舞台上发光发热。

所以我觉得追星女孩并不是社会面上认为的很脑残很花痴的一类人，她们可以很可爱很伟大，很单纯很纯粹，只是把自己的热爱寄托在了一个遥远的人身上，努力打榜做数据让他代替自己发光。

澎湃新闻：小说中的人物有原型吗？你自己更像宋桉？

时不识路：小说人物中的原型是我结合周围认识的很多追星女孩，取了每个人的特点写出来的。比如宋桉的原型就是我和我的一个朋友。我们都是典型的上海独生子女，家里条件不算差。父母给了我们最好的，但是我们到了二十多岁的年纪，他们会不断催婚，不断让我们去努力工作，觉得我们追星就是胡闹。

我不想接受这种现实又不敢反抗，就创造了宋桉这样一个人物，把她的性格夸大一些。在小说开头，亲戚家的熊孩子把宋桉买的周边撕了，她直接怼了回去。换成我，可能会考虑到亲戚关系不会这么做，所以我借助小说让宋桉这么做了。宋桉可以说是更美化一点的我们。

常喻是我认识的另外几个朋友的结合，她们的现实生活并没有那么美满。我是通过追星接触到她们的，在我印象里，她们一直都是活力满满对生活充满热情的样子，就是因为她们通过追星产出得到了快乐。比如成为了产出大大，也能获得粉丝的尊重。她们就像是常喻，从追星中得到了精神的寄托。

写现实题材需要对生活更深层次的接触

澎湃新闻：你在起点写了4本书，其它3本都有重生等网文的典型要素，但《塌房少女重建指南》完全是现实主义的，为什么会想写这样一本很不“网络”的网络小说？

时不识路：我最初写小说就大多都是偏现实一点。我的思维很活络，一开始也写过一些同人文，然后逐渐才接触到网文。我日常生活中很喜欢观察，会在脑中写故事。有时候看到一个路人，我就会想，他提着一袋东西要去哪里？这背后有什么故事？这时候就会突然灵感乍现。以前灵感乍现的时候，我也有写过同人文，后来塌房的塌房，解散的解散，我就逐渐不想写了。但灵感还是时不时跳出来，还是想要创作，我就开始写网文了。

对于《塌房少女重建指南》，我之前也有提到，几个主角身上有我和我朋友的影子，这本书我就是想踏踏实实地写我和我的追星朋友们的缩影。正好那段时间我朋友也塌房了，还在和家里吵架。我们的小群一直在讨论这件事，家里人的不理解让我们很苦恼。我就想我正好在写网文，干脆把我们这类追星女孩的故事写出来，或许可以引起一些共鸣。

澎湃新闻：喜欢现实题材网文的读者是不是会少一些？很多读者会觉得这个主题过于沉重或者平淡，不够“爽”。

时不识路：现实题材的读者相比于现在当红的玄幻或者霸总一类，看的人确实少很多。因为很多读者会觉得，看网文就是图个爽，而现实题材的文不可能存在那么多打脸、升级的过程。但是我们的生活就是这样：一些鸡毛蒜皮的事和一些思想上的矛盾组成了现实生活。

就像《塌房少女重建指南》，如果按照娱乐圈爽文的套路写，就是粉丝冲上台和偶像一见钟情，然后谈恋爱了。但是现实中，粉丝可能连见偶像的机会都没有，花大价钱买到了第一排的位置，台上的偶像看下来其实也只是黑漆漆一片。

但是我想写的不是和粉丝偶像一见钟情，我是想写这样一群追星女孩，她们在一起有凝聚力地做数据、做产出、聊天、开玩笑，她们可能会为了一个偶像举办线下见面会，然后认识更多志同道合的人。也可能会在偶像塌房后互相取暖，这就是最真实也是最痛最快乐的粉丝生活。我想写的是粉丝的日常，和追星对于粉丝的意义。

澎湃新闻：写《塌房少女重建指南》的过程中，支持你一直创作下去的动力是什么？

时不识路：我跟朋友夸下海口要写《塌房少女重建指南》，她们就开始监督我写完。她们是支持我一直创作的最大动力。没有读者互动的时候，都是她们每天跟我聊要怎么改，怎么写更真实一点。说起来我跟我好几个朋友也是追星认识的，她们都是很可爱的女孩子，就是可能偶像塌房了或者逐渐热情淡了不追星了，但是在这过程中碰到的人和经历的事，都是很珍贵的。

澎湃新闻：提到网络文学，比较热门的是玄幻、都市等题材，你觉得创作现实题材小说难度在哪里？优势又在哪里？

时不识路：现实题材，就像我刚刚说的，因为不是大热题材，可能在创作的过程中没有那么多读者会互动，在创作的过程中热情会逐渐减少，对于很多人而言是一个挺难熬的过程。并且相比于快节奏的玄幻都市题材，现实题材需要更沉下来一点，每个故事情节和人物的塑造都需要更立体、更真实，最好是取材于生活。作者所接触到的生活面对创作有很大影响。就像我写塌房少女，是因为我本人就是这个群体的一部分，我能看到这个群体中大众看不到的一面，也知道该如何去呈现。写现实题材就是需要对生活更深层次的接触，慢慢渗透进去，才能写得好。

我觉得这里面同时也有优势，像玄幻都市题材，需要脑洞很大，才能去构造一个宏大完整的世界观。但是现实题材不用，我们每个人都是一部独幕剧，只要善于观察，细致入微的感受生活，就能写出来。

（现实题材网文系列评论由上海市新闻出版局指导，上海文艺评论专项基金特约刊登。）

责任编辑：陈诗怀

校对：刘威