【高中生科普科幻作文结尾】从科幻——科学出发，旅行到宇宙尽头

文：悠然阅读

英国科幻小说家亚瑟克拉克说，找出什么事情可以有界限的唯一方法就是超越这个界限，奔向可能性。任何非常先进的技术，第一次见到就和魔法没什么两样。(莎士比亚)。

1726年英国政治家和讽刺作家乔纳森斯威夫特的长篇小说《格列佛游记》被后人称为对科幻有直接启蒙作用的文学作品。当然，最早的科幻原型是古罗马时期无神论者卢奇安写的，也有科幻迷说卢奇安写的《真实的故事》是“科幻小说的特征”。

中国的科幻小说可以说是纯进口的，是从西方进口的。著名科幻作家刘慈欣也在采访中表示：“对我来说，克拉克的影响可能比我父亲更大。”

事实上，与西方国家的科幻影响不同，我们自己的传统文化作品也在一定程度上占据了科幻的影子。(莎士比亚)。

最早的“科幻机器人”我国最早的“科幻机器人”出现在《偃师》部，《偃师》是全国哲学家百家经典之一《列子汤问》部。

傀儡师向风流的周武王和他的女人展示了他制作的“歌舞艺人”。这个“歌舞艺人”不仅能歌善舞，演出后还会向周武王的女人抛媚眼。

周武王看到这一幕，大为愤怒，要斩杀师父。

师傅急忙辩解说傀儡是仿生人。硕士们把娃娃身体里的假毛假器官都取出来了，都是一千块石头，果然只剩下外壳了。(莎士比亚)。

周武王叹了口气。"人的巧妙可以和协调者一起工作."

最早的“器官移植”《列子汤问》中的另一句《扁鹊换心》与《偃师》的“机器人”愿景不同，带有柔和的科幻气息。

鲁国的专横跋扈和祖国的帝荣一起，请扁鹊治病。

编著的诊疗意见是两个人交换心脏(换了女人心，都是好的)。

两人想了一会儿后，都同意了编著的建议。

所以扁鹊让两个人喝药酒，切开他们的前胸，找到心脏，互换，安置好。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》)并给他们吃了特制的新药。

公霸气，齐婴醒后非常健康。他们告别编著后，孔横回到了齐英雅的家，齐英雅来到了孔浩家。

从《偃师》和《扁鹊换心》来看，当时看似不可能的“构想”在几千年后的今天变成了可能。

今天科幻作家在作品中展现的“未来”能在不远的时间里成为现实吗？

作为读过很多科幻作品的读者，我本人被科幻小说的天马行空深深吸引。我经常思考未来的北京市是否会像霍景芳想象的那样成为折叠城市。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》)未来的人类能像保粉期待的那样生活在月球上吗？另外，正如王立明描述的那样，未来人类将需要继续在其他星球上工作，积累自己的积分才能返回地球吗？(莎士比亚)。

我们都知道人类肉体有不可逾越的极限。它非常脆弱。但是我们的思想可以达到超越一切的自由。在足以创造最美好世界的想象中，我们可以无处不在，无处不在，无处不在。(莎士比亚)。

科幻小说是科学和幻想的结合。

对科学的幻想相当于灵魂和肉体。是最核心的万物之源。(伯纳德肖，科学)即使使用人类最先进的探测器，我们星系的小旋转臂也很难飞走，但对于真正能够将思想延伸到宇宙尽头的人来说，科学成为附件。

因此，科幻作品展现的可能性在接近科学的同时不受科学的限制。(威廉莎士比亚，科幻，科学，科学，科学，科学，科学，科学，科学)换句话说，我们永远不能被科学束缚。

脚下的科学基础已经坚如磐石，我们就要在另一片天地开辟新世界。即使我们幻想世界的一切都远远超过人类的科学技术水平也无妨。“即使我们都是阴沟里的虫子，也要有人抬头看星星。”说。(莎士比亚)。

2019年科幻电影《流浪地球》上映后，受到无数称赞，被誉为“翻开了中国科幻电影的第一章”。《流浪地球》电影获得认可的同时，也引起了人们对科幻文学作品的关注。

但是在看到《流浪地球》后，列出了其中的几十个“科学错误”，在网上发布，引起了很多讨论。

因为太阳现在是中年，地球受太阳重力的影响，在未来数十亿年内不会成为“流浪地球”。

那么，这是否意味着这部电影整体是从错误的前提出发的发展，完全没有意义？

如今的这个世界日新月异，技术突破像爆炸一样日夜不停地产生，很可能在今天被认作不可能的事情，在明天就已经“飞入寻常百姓家”。

试想，如果我们对一个一百年前的人描述5G网络、无人驾驶之类的新技术，他是否也会认为这些早已实现的技术里面有“科学性错误”呢？

美国科幻小说作家艾萨克·阿西莫夫有一次在出版了一本书后，某位学者邀请他去自己的实验室参观，被他拒绝了。

阿西莫夫说，他担心自己的想象力“会被这些令人讨厌的事实所压抑”。

因为阿西莫夫没有被“死”的科学定律束缚住了头脑，他才能够在黑白而单调的五十年代大胆畅想因核辐射而变得五颜六色的地球，长生两万年不死保护人类的人形机器人，构建未来人类在银河系建立的庞大帝国的开拓、鼎盛和分崩离析，最终铸就巨作《银河帝国》十五部曲。

正如其他类型的文学创作里需要点滴的“灵光乍现”一样，科幻的世界里也需要有天马行空的幻想——否则就无所谓科幻而成为了科普。

这就好比高中生做实验的前两步分别是“发现问题”和“提出假设”。然而人类并不缺少未解之谜，缺少的勇敢提出假设的灵魂。

但是，这并不是说在科幻作品里，科学成分不重要。

科学作为幻想的载体是不可或缺的。当躯壳已经失去生命，哪怕再飘逸自由的灵魂和思想也会灰飞烟灭。

科学是科幻作品的基石，就像《银河帝国》里遍布了整个银河系的人类要寻找自己的母星在哪里，就像《乡村教师》中的外星文明怕人类的孩子们在虚空中感到害怕，所以给他们增加了大地的影像，我们从来都不会抛下自己身后的依赖。科学让我们知道，我们身在何处，应该从哪里出发，又该回到哪里——毕竟，我们和一切幻想都属于这个真实的世界。

曾经看过BBC的一部纪录片《旅行到宇宙尽头》。对其中讲述的宇宙知识，我大多已经忘却，却总是记得那一幅幅电脑模拟的超新星、黑洞和星系图片。

目前似乎已经有证据表明，宇宙膨胀的速度大于光速，这也就意味着我们可能将永远无法看到宇宙尽头的一切。但正是这样，才会有那么多的人前仆后继地挥洒想象力，画出了一幅幅绚烂的宇宙——我们从未停止想象。或许有人认为，就像处于量子态会在观察者的目光中坍缩一样，留给我们幻想的空间会随着科学的进步而越来越小；但是在这无限大的宇宙里，科学的圆越大，就与外面的迷雾有越多的接触，势必会点亮更多好奇的目光。

科学的高塔不是用来让我们仰望和敬畏的，而是要我们站在上面以手摘星辰的。

至于说，科幻作品所展现的可能性，是否可以超越科学而存在，作家刘慈欣已经给出了最好的答案：“人们都认为科幻作家会在作品中描绘最可能的可能性。其实恰恰相反，科幻作家认为最感性的是最不可能的可能性，最可能的可能性没有什么震撼力，只有最不可能的可能性才有故事资源。”

或许某一天，我们真能从科学这座高塔上出发，乘着想象的飞船，直抵宇宙的尽头。

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