【关于春天的名言有哪些】春季明句古诗鉴赏

(一)1、雨使梨花深深闭关，忘记了青春，错过了青春。

一种梅花雨拍打着梨花，关上了深深的门。

[作者]唐人[王朝]名

雨使梨花深深地关上了门，忘记了青春，错过了青春。

开心的事都是谁说的？发摇头丸，给月亮发摇头丸。

忧愁聚在一起时，美峰整天皱着眉头，满分哭痕，满分哭痕。

黎明天黑见云，行军也是，坐着也是。

深深地关上房门，隔着窗户，只听到下雨的梨花声，就这样辜负了青春，虚度了青春岁月。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，生活中)即使有快乐快乐的心，也能和谁分享呢？花儿也悲伤，月亮也悲伤。

思念终日愁眉不展，脸上留下千分泪痕和满分泪痕。从早到晚望着天边的晚霞，走路的时候想念你，坐着的时候也想念你！

《一剪梅雨打梨花深闭门》是明代书画、文学家汤人的私作。这个词用女人的声音写离别的思念。上篇表达了师父对思考中的人忠诚的爱情心理，下一部电影是情感，正面描写了自我封闭状态下师父的形象。全词轻快地叙述了时空折磨的痛苦，上下篇相辅相成，循环往复，巧妙地在笔端展现了泪痕抹不掉的依恋女形象。(莎士比亚)。

2、春晚一刻值女儿，花香月阴。

春晚

苏轼[宋朝]

春晚一时千金，花有晴朗的月亮和阴凉。

歌厅楼台的声音很细，秋千院子很深。

春晚，哪怕是15分钟，也值千金。花散发出淡淡的清香，月光在花下投射出模糊的影子。

远处高高的楼上，宦官贵族们仍在尽情享受歌舞管乐器，设秋千的庭院沉浸在寂静遥远的夜晚。

《春宵》是宋代大文学家苏轼的诗。这首诗的前两节写着幽幽的春晚美景，告诉人们要珍惜美好的时光。最后两句是富家轻轻地唱低唱，在晚安的美景中尽情享受的景象。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《财富》)整个语言像话一样清晰，立意深沉，含蓄，令人感兴趣。其中，《春晚瞬间价值千金》成为千古传诵的铭文。(莎士比亚)。

3、人们不知道去哪里，桃花依旧笑春风

主题都是城南场。

[作者]崔浩[王朝]党

去年今天这门里，人面桃花相映成趣。

脸往哪里走，桃花依旧笑春风。

去年的这个时候，我看了看这扇门，看到了那张美丽的脸和桃花互相照着的深红色。

今天再次来到这里，那个美人已经无影无踪，只剩下桃花，含笑春风。(莎士比亚)。

《题目都城男装》是当代诗人崔浩的作品，载于《全唐诗》册368。这首诗设定了“寻春见美”和“不再拜访”两个场景。虽然场面相同，但事物是是非。前两句回忆“去年今天”的情景，首先指出时间和地点，然后描写该隐，用“桃花”的红艳突出了“人面”的美丽。最后两句写着“今年的今天”，此时和“去年的今天”有相同的差异，一直断，桃花依旧，看不到脸。两个场景的影射曲折地表达了诗人无限的怅然心情。这首诗正在脍炙人口，特别是流传着“不知道人面去哪里，桃花依旧笑春风”的两句话。

4、夜月帘静梦，春风十里温柔

从宋代镇馆出来的《八六子倚危亭》

依靠慰问。像芳草一样讨厌，乞丐都活了下来。读完刘外青奇星后，物价的红色迹象分时，暗淡的惊讶不已。(莎士比亚)。

荒谬的天空和阿里政。夜月一发幽梦，春风十里柔情。怎奈方向，渐渐停水，肃弦声，翠谷香减少，其价值雕飞花晚，雾残雨笼晴。丁芬变硬了。奥利奥斯又哭了几声。

我一个人靠在高高的亭子上，那怨恨像春天一样刚刚整理好，不知不觉又长了起来。想到柳树外骑马离别的场面，想到在水边和那个红色零售价离别的情况，我就很伤心。

该隐，上天为什么给你这么漂亮的东西？让我深深陷入武力？那年夜月，我们一起沉醉在一个幽幽的梦里，柔和的春风掠过你和我。(威廉莎士比亚。哈姆雷特。)真没办法。过去的快乐都随着流水消失了，绿色围巾的香气渐渐变淡，再也听不到那悦耳的琴声了。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《幸福》)现在已经到了晚春的季节，一片余红在夜晚飘散，下着小雨，又晴了，雾气弥漫。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《季节名言》)。我的忧虑正在加深，突然又听到了奥利奥斯的哭声。

5、沾在衣服上，淋杏花雨，吹脸，吹杨柳风。

来自宋代冀南的《绝句》

古树音上绑着短帐篷，拐杖帮我穿过教学楼。

想沾在衣服上淋杏花雨，一吹脸就吹杨柳风。

请把船停在海岸的古树荫下。拄着拐杖经过桥的东边，恣意欣赏着春光。

杏花季节的毛毛雨像故意弄湿我的衣服一样不停。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《季节名言》)掠过脸的微风已经感觉不到寒气，浅绿色的柳枝随风舞动，格外轻盈。

这是脍炙人口的七节诗。时胜智南也以这首描写2月春景的诗在千古留名。

前两句写诗人的下落，后两句写诗人眼中的春光。前两句笔头精美，给人清凉幽雅的美感。斑驳的古树、潺潺的溪水、轻盈的帐篷线、蜿蜒的拐杖耙、古色古香的小桥、平安无事的和尚构成了自然的流春之道。一句“拐杖奎把我扶成了桥洞”，诗意地表达了禅宗的崇敬。我是融为一体的好境界。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》)尾巴两句造词给人清爽灵活的体味。桥东，杏花如烟，柳树如丝，细雨脆，风如丝。那个杏花烟雨，想不湿地沾衣服，怎么能让人舒服呢。那杨柳风吹在脸上，不觉得冷，它们有多善解人意。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，风名言)这清凉的春天气息不正是春天清凉善心的征兆吗？这迷人的春景正是诗人眼中迷人的仙境。

在诗人眼里，线在古树、溪水、林冠船、拐杖耙头、小地方

桥东边，在老僧心头，在杏花雨中，在杨柳风里，在那沾而欲湿的凉意中，在吹面不寒的清柔里，禅就是春天，就是一切的一切，就是绝句，就是诗！

　　“诗有四种高妙：一曰理高妙，二曰意高妙，三曰想高妙，四曰自然高妙。碍而实通，曰理高妙；出自意外，曰意高妙；写出幽微，如清潭见底，曰想高妙；非奇非怪，剥落文采，知其妙而不知其所以妙，曰自然高妙

6，红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳

钗头凤·红酥手

陆游 〔宋代〕

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！

你红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。春色满城，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，将欢情吹得那样稀薄。满怀的忧愁情绪，离别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹：错，错，错！
春景依旧，只是人却憔悴消瘦。泪水洗尽脸上的胭脂，又把薄绸的手帕全都湿透。桃花被风吹落，洒满清冷的池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！

《钗头凤·红酥手》是南宋诗人、词人陆游的词作品。此词描写了词人与原配唐氏（一说为唐婉）的爱情悲剧。全词记述了词人与唐氏被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇的情景，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。

这首词记述了词人与唐氏被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇的情景，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。

7，江南无所有，聊赠一枝春。

出自南北朝陆凯的《赠范晔诗》

折花逢驿使，寄与陇头人。(折花 一作：折梅)
江南无所有，聊赠一枝春。

遇见北去的驿使就去折梅花，托他带花带给身在陇头的你。
江南没有好东西可以表达我的情感，姑且送给你一枝报春的梅花以表春天的祝福。

《赠范哗》寥寥2 0字，简朴中道出了真挚的友情，平淡中显出了高雅的意境。“一枝春”作为梅花的象征，向人们预示着美好的春天即将来临，祝愿人们的美好祈望定能实现。

8.人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

出自唐代白居易的《大林寺桃花》

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。

四月正是平地上百花凋零殆尽的时候，高山古寺中的桃花才刚刚盛放。
我常为春光逝去无处寻觅而惋惜，却不知它已经转到这里来。

《大林寺桃花》是唐代诗人白居易于元和十二年（817年）初夏在江州（今九江）庐山上大林寺时即景吟成的一首七绝。此诗说初夏四月作者来到大林寺，此时山下芳菲已尽，而不期在山寺中遇上了一片刚刚盛开的桃花。诗中写出了作者触目所见的感受，突出地展示了发现的惊讶与意外的欣喜。全诗把春光描写得生动具体，天真可爱，活灵活现；立意新颖，构思巧妙，趣味横生，是唐人绝句中的一首珍品。

9，沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

出自唐代刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

被贬谪到巴山楚水这些荒凉的地区，度过了二十三年沦落的光阴。
怀念故去旧友徒然吟诵闻笛小赋，久谪归来感到已非旧时光景。
翻覆的船只旁仍有千千万万的帆船经过；枯萎树木的前面也有万千林木欣欣向荣。
今天听了你为我吟诵的诗篇，暂且借这一杯美酒振奋精神。

酬乐天扬州初逢席上见赠》是唐代文学家刘禹锡创作的一首诗。此诗首先紧承白居易诗《醉赠刘二十八使君》末联“亦知合被才名折，二十三年折太多”之句，对自己被贬谪、遭弃置的境遇，表达了无限辛酸和愤懑不平。然后写自己归来的感触：老友已逝，只有无尽的怀念之情，人事全非，自己恍若隔世之人。无限悲痛怅惘之情，不禁油然而生。诗人于是推开一步，沉舟侧畔，千帆竞发；病树前头，万木争春。一洗伤感低沉情调，尽显慷慨激昂气概。末联点明酬赠题意，既是对友人关怀的感谢，也是和友人共勉，表现了诗人坚定的意志和乐观的精神。全诗感情真挚，沉郁中见豪放，不仅反映了深刻的人生哲理，也具有很强的艺术感染力。

10，知否，知否？应是绿肥红瘦。

出自宋代李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，酣睡一夜仍有余醉未消。问那正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她却说海棠花依然和昨天一样。知道吗？知道吗？这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。

李清照这首《如梦令》是“天下称之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。

11，春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

出自唐代杜牧的《赠别二首·其一》

娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如

十三四岁的少女姿态袅娜，举止轻盈美好，就像二月里含苞待放，初现梢头的豆蔻花。
十里扬州路的春风骀荡，珠帘翠幕中的佳人姝丽没有比得上她。

这首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人，

12，红豆生南国，春来发几枝。

出自唐代王维的《相思》

红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思

红豆生长在阳光明媚的南方，每逢春天不知长多少新枝。
希望思念的人儿多多采摘，因为它最能寄托相思之情。

这是借咏物而寄相思的诗，是眷怀友人之作。起句因物起兴，语虽单纯，却富于想象；接着以设问寄语，意味深长地寄托情思；第三句暗示珍重友谊，表面似乎嘱人相思，背面却深寓自身相思之重；最后一语双关，既切中题意，又关合情思，妙笔生花，婉曲动人

13，竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

出自宋代苏轼的《惠崇春江晚景二首》

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。

竹林外两三枝桃花初放，水中嬉戏的鸭子最先察觉到初春江水的回暖。
河滩上长满了蒌蒿，芦苇也长出短短的新芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。

北飞的大雁就像那向北归去的人一般，依依不舍，差一点掉队离群。
远隔千里就已经知道北方的沙漠多风雪了，还是再在江南度过半月的春光时节吧。

这一首诗成功地写出了早春时节的春江景色，苏轼以其细致、敏锐的感受，捕捉住季节转换时的景物特征，抒发对早春的喜悦和礼赞之情。

14，人闲桂花落，夜静春山空。

出自唐代王维的《鸟鸣涧》

人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。

寂静的山谷中，只有春桂花在无声地飘落，宁静的夜色中春山一片空寂。
月亮升起月光照耀大地时惊动了山中栖鸟，在春天的溪涧里不时地鸣叫。

此诗描绘山间春夜中幽静而美丽的景色，侧重于表现夜间春山的宁静幽美。全诗旨在写静，却以动景处理，这种反衬的手法极见诗人的禅心与禅趣。

不仅可以看到春山由明月、落花、鸟鸣所点缀的那样一种迷人的环境，而且还能感受到盛唐时代和平安定的社会气氛。

15，天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

出自唐代韩愈的《早春呈水部张十八员外》

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

天街上细密的春雨润滑如酥，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏。
一年之中最美的就是这早春的景色，远胜过绿柳满城的春末。

这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句

诗人只运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。

16，春风又绿江南岸，明月何时照我还？

出自宋代王安石的《泊船瓜洲》

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。

京口和瓜洲之间只隔着一条长江，钟山就隐没在几座山峦的后面。
和煦的春风又吹绿了江南岸边景色，皎洁的明月什么时候才能照着我回到家乡呢？

这是一首著名的抒情小诗，抒发了诗人眺望江南、思念家乡的深切感情。本诗从字面上看，是流露着对故乡的怀念之情，大有急欲飞舟渡江回家和亲人团聚的愿望。其实，在字里行间也寓着他重返政治舞台、推行新政的强烈欲望。

17，等闲识得东风面，万紫千红总是春。

出自宋代朱熹的《春日》

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。

风和日丽之时泗水的河边踏青，无边无际的风光焕然一新。
谁都可以看出春天的面貌，春风吹地百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。

此诗表面上看似一首写景诗，描绘了春日美好的景致；实际上是一首哲理诗，表达了诗人于乱世中追求圣人之道的美好愿望。全诗寓理趣于形象之中，构思运笔堪称奇妙。

18，迟日江山丽，春风花草香。

出自唐代杜甫的《绝句二首》

迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年。

沐浴在春光下的江山显得格外秀丽，春风送来花草的芳香。
泥土随着春天的来临而融化变得松软，燕子衔泥筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。

碧绿的江水把鸟儿的羽毛映衬得更加洁白，山色青翠欲滴，红艳的野花似乎将要燃烧起来。
今年春天眼看就要过去，何年何月才是我归乡的日期？

这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。

19.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

出自宋代宋祁的《玉楼春·春景》

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
总是抱怨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金而轻视欢笑？让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。

　此词上片从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图；下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐，反映出“浮生若梦，为欢几何”的寻欢作乐思想.

20.春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

出自唐代韦应物的《滁州西涧》

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

唯独喜欢涧边幽谷里生长的野草，还有那树丛深处婉转啼鸣的黄鹂。
傍晚时分，春潮上涨，春雨淅沥，西涧水势顿见湍急，荒野渡口无人，只有一只小船悠闲地横在水面。

诗写暮春景物。"独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣"。开头二句是写日间所见。它表露了作者闲适恬淡的心境。接下来两句，侧重写荒津野渡之景.此诗写的虽然是平常的景物，但经诗人的点染，却成了一幅意境幽深的有韵之画，还蕴含了诗人一种不在其位，不得其用的无奈与忧伤情怀，也就是作者对自己怀才不遇的不平。

21,草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。

出自清代高鼎的《村居》

草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

农历二月，青草渐渐发芽生长，黄莺飞来飞去，轻拂堤岸的杨柳陶醉在春天的雾气中。
村里的孩子们早早就放学回家，赶紧趁着东风把风筝放上蓝天。

这首描绘春天风光的小诗，是诗人闲居农村时的即景之作。　全诗前半部分写景，后半部分写人，前半部分基本上是写的静态，后半部分则添加了一个动态。物态人事互相映衬，动态静态彼此补充，使全诗在村居所见的“春”景这一主题下，完美和谐地得到了统一。

22,有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

出自宋代秦观的《春日五首·其二》

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

一声春雷，落下绵绵细雨。雨后初晴，阳光投射在刚刚被雨洗过的苍翠碧瓦上。
经历春雨的芍药花上饱含雨露，仿佛含泪的少女情意脉脉。蔷薇横卧，好似无力低垂，惹人怜爱。

　这首诗写雨后春景.通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态,《春日》因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折隐晦的反映了诗人由于对宦途命运艰险的恐惧，而形成的多愁善感的心理

23,乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

出自唐代白居易的《钱塘湖春行》

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云低垂，同湖面上连成一片。
几只早出的黄莺争相飞往向阳的树木，谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥。
纷繁的花朵渐渐开放使人眼花缭乱，浅浅的青草刚刚够上遮没马蹄。
最爱的湖东美景百游不厌，杨柳成排绿荫中穿过一条白沙堤。

　这是一首描绘西湖美景的名篇,诗的首联紧扣题目总写湖水,颔联从静到动，从全景的写意到细节的工笔。先写仰视所见禽鸟，莺在歌，燕在舞,显示出春天的勃勃生机.颈联写俯察所见花草。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。

这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。

24,若待上林花似锦，出门俱是看花人。

出自唐代杨巨源的《城东早春》

诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。
若待上林花似锦，出门俱是看花人。

为诗人喜爱的清新景色，正在这早春之中。绿柳枝头刚刚露出几颗嫩黄的柳眼。
若是等到长安城中花开似锦之际，满城都是赏花郊游之人。

此诗抒写作者对早春的热爱之情。全诗构思巧妙，虽只有第二句实写春色，而描写春色又只以柳芽一处而概括早春全景。后半段虽写仲春观花的惯常盛况，实际却更加反衬早春的独特与诗人的慧眼。

25,两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

出自唐代杜甫的《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

两只黄鹂在翠绿的柳树间鸣叫，一行白鹭直冲向蔚蓝的天空。
坐在窗前可以看见西岭千年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。

这首《绝句》是诗人住在成都浣花溪草堂时写的，描写了草堂周围明媚秀丽的春天景色。　

全诗看起来一句一景，是四幅独立的图景，但诗人的内在情感使其内容一以贯之，以清新轻快的景色寄托诗人内心复杂的情绪，构成一个统一的意境。一开始表现出草堂的春色，诗人的情绪是陶然的，而随着视线的游移、景物的转换，江船的出现，便触动了他的乡情。表面上表现的是生机盎然的画面，而在欢快明亮的景象内，却寄托着诗人对时光流逝，孤独而无聊的失落之意，更写出了诗人在重有一线希望之时的复杂心绪，在那希望之外，更多的是诗人对失望的感伤

26,好雨知时节，当春乃发生。

出自唐代杜甫的《春夜喜雨》

好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。

好雨知道下雨的节气，正是在春天植物萌发生长的时候。
随着春风在夜里悄悄落下，无声地滋润着春天万物。
雨夜中田间小路黑茫茫一片，只有江船上的灯火独自闪烁。
天刚亮时看着那雨水润湿的花丛，娇美红艳，整个锦官城变成了繁花盛开的世界

这首诗描写细腻、动人。诗的情节从概括的叙述到形象的描绘，由耳闻到目睹，自当晚到次晨，结构谨严。用词讲究。颇为难写的夜雨景色，却写得十分耀眼突出，使人从字里行间。呼吸到一股令人喜悦的春天气息。这首诗题虽是《春夜喜雨》)，但是全诗不露喜字，却又始终充满喜意.

杜甫一听到雨声，就感到无限喜悦，这喜悦恰好反映了诗人关心人民疾苦的崇高的思想感情

27,渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

出自唐代王维的《送元二使安西》

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

渭城早晨一场春雨沾湿了轻尘，客舍周围柳树的枝叶翠嫩一新。
老朋友请你再干一杯美酒，向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。

这首诗所描写的是一种非常普遍的离别。它没有特殊的背景，有的是至深的惜别之情，

诗人剪裁下这临行送别时的一瞬，使其成为了永恒。老友即将远行，将赴满地黄沙的边疆绝域。此时一别，不知何日才能再见，千言万语无从说起，能说出口的只有一句：喝下这杯离别的酒吧！依依惜别之情、所有的关怀与祝福早已融进了这一杯酒中。

28,胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

出自宋代朱熹的《春日》

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。

风和日丽之时泗水的河边踏青，无边无际的风光焕然一新。
谁都可以看出春天的面貌，春风吹地百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致

此诗表面上看似一首写景诗，描绘了春日美好的景致；实际上是一首哲理诗，诗人将圣人之道比作催发生机、点燃万物的春风,表达了诗人于乱世中追求圣人之道的美好愿望。

29,春日游，杏花吹满头。

出自唐代韦庄的《思帝乡·春日游》

春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。
妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。

春日踏青郊游，风吹杏花满头。原野小径上是谁家少年，仪表堂堂、风度翩翩。
我想要是能够嫁给他，这一生也就满足了。即使被无情地休弃了，也绝不后悔。

这首词写一个少女的青春的热情和她对少男的大胆追求，是一首脍炙人口的爱情自白。这首词从字面解释或直为“一位女子在游春时对一个风流多情男子的向往和期待。”而若从“自比女性”的角度审视，则小词实际上婉转地传达了作者虽被历史的车轮无情地抛逐在西蜀一隅，但此心仍属故唐的赤子情怀。

30,燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。

出自唐代戴叔伦的《苏溪亭》

苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。

苏溪亭外野草青青，无边无际；是谁随着东风唱着阑干十二曲呢？
春天来得晚了些，燕子还没有归来；迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，杏花在料峭春风中只感凄寒。

该诗的首句写地点和节候，次句写倚阑人的形象；三四句写春光将尽，燕子尚未回归旧巢，烟雨笼罩下的沙洲杏花失去了鲜艳的容光，具体而婉曲地表达了对友人的深切思念之情。

　　诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。