天气晴朗,春风凛冽,许多小学纷纷组织春游。“小绿道”终于接近自然,可以春游了。孩子们不得不欢呼,很多孩子开始担心,原因是“春游期”。有些孩子善于写感人的故事,写文章的人总是能写得生动,但写经文就像水一样枯燥。还有一些孩子认为每年风景都差不多,用起来春光明媚,鲜花盛开,鸟鸣和花香。不能写新的。
面对作文该怎么办?事实上,写警句有以下三个原则。
写作技巧
第一,仔细观察,把握风景特征。
不同的风景有不同的特性。有些地方以山景为主,有些地方以奇石闻名,有些地方借江湖发光。耕文要捕捉这种不同的特征,写出景物的个性。
从小学生习作的角度来看,写景物特征可以参考这三个原则。
风景要先梳理一下
孩子不知道怎么动笔。我们可以先问孩子们几个问题。
1.你们什么时候春游的?那天天气怎么样?心情好吗?
2.你和谁去春游了?孩子们有什么?大家的表情和心情是怎么样的?
3.你们去哪儿了?在路上你看到了什么?到达目的地后,你先看到了什么?然后呢?最后呢?
4.你们在路上发生了什么有趣的事吗?到达目的地后,你和孩子们都做了什么?你印象最深的是什么?最后你们是怎么离开的?
5.我们为什么不夏天游泳,春天出去玩?春天在哪里?你喜欢这次春游吗?为什么
这五个问题基本上写游记需要“骨架”:时间、地点、人物、事件、感觉。用这篇文章“骨架”写游记的第一步完成了。这样不仅和孩子拉近了距离,还为春游记准备了内容,真是“询问”两件事!
写风景要有顺序
写风景要根据时间顺序或空间顺序先看什么,然后看什么,说得一样清楚,说得完整。(威廉莎士比亚,温斯顿,时间)人们看风景有一定的规律。或者用点看,或者边走边看(走路边写风景)。描述的时候也要说“顺其自然”。自然景观可以按照防卫顺序来描述。可以从近到远,从上到下,从下到上,从里到外,从外到里,从中间到四周依次描述。根据不同的景色特征选择不同的书写顺序。
写事情,要按照年代顺序或事情的逻辑顺序,怎么发生的,怎么结束的,怎么结束的,最终结果怎么样,都要写清楚,同时兼顾事件的部分情景描写,丰富内容。
例如老舍老师的《济南的冬天》文章在描述济南市周围的环境时写道:“小山环绕着整个济南,只有北方的缺点。”这座小山在冬天特别可爱。就像把济南放在小摇篮里一样。景物描写与作家的顶点鸟瞰相吻合,自然清晰,形象准确。
另外,像范尼的《野景偶拾》门一样,沿途可以看到,围绕村庄的小溪、散步的小路、盆地的高粱、山坡上的穗子、旷野的幽静、夕阳的霞光、丝绸带般的河流和道路,以及像贝壳片一样美丽的田野和森林。移动型就像是搬船前进,随着时间的推移风景发生了变化,风景也相应地发生了变化,给人一种身临其境的感觉。(莎士比亚,莎士比亚) (以英语发言)(以英语发言)(以英语发言)。
写风景的时候要有选择
春游要写的内容像菜市场的蔬菜系一样摆在前面,我们不能把所有的食物都放在篮子里买回家。我们要知道什么是“主菜”——。你想写什么?这时候我们要进行“审查”!也就是说,写景色的时候要扔掉一些东西,抓住最能体现当时斐济特征的景物来描述,其他景色不要粗略地写或写。(莎士比亚)。
我认为春天的风景真的很美。我要写美丽的景色!——那么,我们选择了对景色的记忆,看到了自然景观还是人文景观?颜色、形状、气味怎么样?花草、莺莺、燕舞、潺潺流水、在天上跳舞的风筝都让我们来当主人公吧!
春游的时候发生了一件事。不能忘记。我要写这件事!——是写春游的集体游戏,还是写儿童自己的游戏过程?你想写春游中发生的不文明现象,还是想写爱护自然的“正能量”?总之,我们要明确事情的原因、经过、结果和“我”的感受,集中精力写作。
老舍老师的《在烈日和暴雨下》为了强调天气变化的过程,努力描述柳树的动态。一点风都没有的时候,——种东西一动不动。凉风时,——种稍微移动了两次。刮风时,——柳枝横飞。通过柳树的动态。作者简要处理了从无风到有雨、从小到大、暴风雨来临时不同景象的变化。这样抓住特征,形象地表达天气变化的过程,避免描述的呆板重复,使文字准确干练。
选出“主菜”后,从根本上避免了文章锅成为“蒸菜”的流水账。
第二,静态和动态组合,写风景特征。
在景物作文中,景物有静态和动态的差异。自然景色总是很安静,但又不断地在运动和变化中。写风景的时候,不仅要注意静态的风景,还要看清场景的动态,进行正中流动,运动要有静态,运动的结合。(威廉莎士比亚,哈姆雷特,)描写的时候,或者先写静态,然后写动态,或者先写动态。
态后写静态,使景物处于静态与动态时的特征和谐完美地呈现在读者面前,只有这样,才能使文章中的景色特点"活"起来。如《第一场雪》中:"落光了叶子的柳树上,挂满了毛茸茸、亮晶晶地银条儿;冬夏常青地松树和柏树,堆满了蓬松松、沉甸甸的雪球。一阵风吹来,树枝轻轻地摇晃,银条儿和雪球儿簌簌地落下来,玉屑似的雪末儿随风飘扬,映着清晨的阳光,显出一道道五光十色的彩虹……"
三、以情观景,借景抒情
写景物的作文,不是为了写景而写景,它最终的目的是要表达人的一种情感。关键在于处理好"景"与"情"的关系。景与情贵在溶合,景中有情、情中有景,才能达到水乳交融、不可分离的境界。写景物时不要忘掉自己与景物之间的关系,要有意识地把自己的感情、感受写进去,这样使人读了会产生一种身临其境之感。
春游游记的主体完善后,最重要的还是需要谈心情,讲感受。这一步其实很简单,总结一下看到美景的自然反应,心情如何,感觉如何,和平时在电视里看到有什么不同的感觉?如果看到的是灰色的天空和光秃秃的山还是这样的感觉吗?或者写一写游戏中、玩耍中感受到的乐趣与收获,和小伙伴一起玩与自己一个人玩有什么不同,都是可以的。
在方法上,可多加运用比喻、拟人等修辞手法,使景物带有人的特点,让写实与想象完美结合在一起。使读者也能从文字中真切体会到景美物美,以及作者对景物的喜爱。如:《夕照》中:"太阳被裹上了橘黄色,没有了刺眼的光芒,稳稳地站在那排杨树上,没有丝毫衰老的样子。
柔柔的光泻下来,给砖瓦房镀上一层华丽的金黄;房顶顿时化作一汪晶莹的湖水,每一片瓦都跳跃着的:"波纹"是夕阳得意的杰作。那平静的"湖面"难道不是被它踩碎的吗?啊,它和我一样调皮!"作者运用一连串的比喻和巧妙的拟人手法,写出了夕阳的柔美,落山时调皮的模样,使夕阳有了情感,有了生命活力。
总的来说,写好景物就要抓住景物的特点,根据所写景物的特点,有所侧重地选择景物描写方法,写时要展开丰富的联想,并融入自己的真情实感。写景贵在真实,切忌硬编乱造。
古诗词写作套路
春山
春天来了,去哪里玩?第一好去处,就是山上,此处有花有月,有树有鸟,三五好友说说笑笑,一面春风,美不胜收。关于山中春景,诗人们可真是写了一遍又一遍,怎么也不厌倦:
《鸟鸣涧》
王维
人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣春涧中。
王维被称为"诗佛",他的诗里,有一种超然的美,非常纯净。这首五绝,说的是"鸟鸣涧",是小鸟叽叽喳喳在叫,其实,写的却是诗人心中的"静",因为心静,才听到春山之中的鸟鸣。
他把所有的感官都放到了次要地位,紧紧抓住最大的感受——静,来落笔。这种聚焦写法,特别适合刚刚开始学写作文的孩子,首先让他回忆出游全程,找出印象最深的那一点,然后集中笔力,就围绕这一点来写。这样,可以解决初学者"言之无物"的通病。
写法提示:集中笔力,聚焦一处
《江南春》
杜牧
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
如果说,前面的《鸟鸣涧》是写"静",那么,这首《江南春》就是写"闹"。山里安静,山外热闹。特别是我们现在的旅游景区,即使是原本幽静的名山大川,到了春游时节也熙熙攘攘,车水马龙。
那么,这个闹怎么写?杜牧用了实景+议论。开篇使用能给人留下强烈印象的数字和颜色,一下子把高度提上去,然后由大的"水村山郭",收至小的"酒旗"。为什么要收?因为后面他要跳转到脑子里的"四百八十寺",发表"多少楼台"的议论。
这个写法特别适合高年级的孩子,他有了一定的世界观,对事物有了基本的看法,他的所见所闻,应该触及更深层次的思想,而不仅仅停留在表面的"景"上面。这也是老师常说的"深入",由表入里,走进去。一旦攻破了表面,这篇作文就有了不一样的立意,可大大加分。
写法提示:由表及里,立意升华
春水
我们总说:观山玩水。游湖、游河、游江、游泳池……噢,不,游泳池放夏天。总之,玩水,是春游一大主题。我们来看看诗人们都写了什么:
《惠崇春江晚景》
苏轼
竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。
简析:这首诗,本来是作者为朋友的一幅画而写,但是因为把春天写得太鲜活,结果成了后世的春诗经典。他的镜头运用非常好,由远及近慢慢推移:从远处的竹外桃花,到眼前的春江之鸭,再低头一看,咦,满地蒌蒿,芦芽正短,最后直接移步脑中,仿佛看到了河豚欲上的情形。
所以,这首诗给了我们一个写景顺序的经典示范:先远景,再近景,描写完纯实景后,写一写由此引发的思考或想像。
写法提示:远近相交,虚实结合。
《春日》
朱熹
胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新。
等闲识得东风面,万紫千红总是春。
朱夫子是宋代儒学大家,大诗人、大教育家,这首诗,写得非常大。他说,"无边光景"一时全部换新,"万紫千红"全部都是春,没有任何细节描写,我们随着他的双眼看到的,是一派欣欣向荣、万物生长。一般来说,水边的视野都是比较开阔的,一眼望去,往往没有遮挡,眼中就会有一个"大"场景。所以,从大处着眼,也是很好的春天水景写法。
写法提示:目之所及,总体印象。
春树
诗人们在写山写水的同时,往往还会写树,这可是春天里的又一大主题。花草树木,天地精华,是春天的直接代表者。来看看诗人如何写树:
《晚春》
韩愈
草树知春不久归,百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。
在这里,最大的亮点是把植物们通通"拟人"。中国人自古是"万物一体,同生共荣",花不是花,是花和诗人;树不是树,是树和诗人。他和它,往往感同身受。所以,拟人写法自古有之。"草树"是"知春不久归"的,大家趁着年轻力壮,竭尽全力争芳斗艳。"杨花榆荚"没有什么才思,只知道学了风雪的模样满天飞。
没有任何标新立异的字眼,这首诗却独竖一帜,令人印象深刻。所以,我们的孩子在写景时,也可以把自己代入景物中,假设我是它,站在这个地方,吹着这个春风,会看到什么?想到什么?想和别人说什么?如此一转换,作文再不枯燥。
写法提示:转换角度,拟人代入
《落日忆山中》节选
李白
雨后烟景绿,晴天散馀霞。
东风随春归,发我枝上花。
诗仙李白,时时有颗可爱的心,他说,东风随春归来,给我发来树枝上的鲜花。真是不客气呀,他认为这些美丽的花朵,是东风送给他的。
所以,我们又看到一种让文字活起来的方法:和景物产生互动。如果这个花只是花,我们看两眼就走,那么,充其量写成"啊,这里有一朵花,长得真好看",哪怕用一千字描写,花和作者君、读者君都没有产生关系,这就叫白开水作文。但是,如果写成"这朵花真有意思,朝我点头又哈腰,叫我留下来陪陪它",咦,是不是马上觉得这朵花有性格了?与此同时,作者君的性格也被写出来了,有效掀起读者君的好感。
写法提示:加入互动,引发同感
春雨
春天还有一大特色,种子说,我要发芽,花儿说,我要开花,这没有水,可怎么得了?所以呀,春雨绵绵,洋洋洒洒。诗人看雨,也往往是充满欢喜。
《早春呈水部张十八员外·其一》
韩愈
天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
我们看标题,"呈水部张十作员外",没错,这是韩愈写给朋友的一首诗。我觉得,这是本诗最大的特点——先设定了一个对象,所有的话,是对他说的。对象一确定,就会有非常个人化的东西出来。在这首诗里,什么是个人化?
"最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都"。
一般来说,古诗都比较含蓄,很少说,甲比乙好,丙比丁高。而这首诗,用了"最是"和"绝胜",不得了,斩钉截铁,下了定语。为什么呢?因为作者是专门写给张员外的,此情此景,基于他们的共同体验,他有信心下结论。而且,这也反映了他们两关系好,就像我们现在和好朋友说话:你说这家猪排好吃?算了吧,我吃过一家,那才叫绝!多么轻松的氛围,说错也不怕,反正好朋友不能把我吃了。
所以,如果孩子说,我不知道写什么啊,没东西写啊!那么,让他假设,这篇作文是写给他最好的朋友的,并且要动人,以便约朋友下次和他一起去玩。我相信,他立刻会来感觉。
写法提示:设立对象,写出特点
《绝句》
志南和尚
古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。
对于这首诗,我完全没有解析,只有一个建议:把"沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。"引用、引用、再引用!
写法提示:直接引用,提分利器。
春风
春风看不见、摸不着,它的种种,都是通过对其它事物产生的影响来体现的。这不好写,必须看看历代诗人是怎么写的。
《春风》
白居易
春风先发苑中梅,樱杏桃梨次第开。
荠花榆荚深村里,亦道春风为我来。
这首诗很有意思,基本上就是围绕着春风,把梅、樱、杏、桃、梨、荠、榆轮着写了一遍,有点像那个著名的笑话,外国友人夸中国美女漂亮,中国美女谦虚道:哪里哪里,于是外国友人就老老实实告诉她:你额头漂亮、鼻子漂亮、嘴巴漂亮……
对此,我们有什么感觉?纯朴,可爱,直白。没那么多花里胡哨的东西,就是认认真真把和春风有关的种种罗列出来,让读者看到作者看到的东西。但是,在最后,得有"点睛之笔",就像"亦道春风为我来"一样,笔锋一转,收住全文。
这种写法,适合初学写作的小朋友。引导他,春风把什么吹绿了?树叶;春风把什么吹皱了?池塘;春风把什么吹出屋子里了?我和你……写完之后,要来点睛了,问问孩子,春风做了这么多事,你有什么想对它说的?有可能是:春风春风,你是我的偶像!也可能是:春风谢谢你,让我的世界变美了。不用刻意,让孩子自然表达。
写法提示:铺陈罗列,画龙点睛
《春风》
袁枚
春风如贵客,一到便繁华。
来扫千山雪,归留万国花。
气势万千啊有木有!来扫千山雪,归留万国花,大场面的到来,全部归结于春风,所见即所得。这不是夸张,而是高度的化繁为简,抓住春风与春天间最直接的关系,写出来。
没错,写景不是议事,它包含了作者太多的感情和偏见,越是一家之言,景色会越独特。所以,我们面对眼前景色,除了一是一、二是二的介绍,还可以跳出眼前,揉合自己的想象、想法,捏成独一无二的词句。
李峤有一首《风》也是这种写法:解落三秋叶,能开二月花。过江千尺浪,入竹万竿斜。人人都知道落叶花开不是因为风,但是这样一写,作者的胸襟情怀,全部得以展现。这也是高年级的孩子可以去挑战的,把"自己"写进去。
写法提示:化繁为简,独一无二
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