【规律名言】三句心理学名言可以简化书法结构的大多数规律！

唐昶怀远说：“无法计量的人，精彩的书。点击书法最高境界的变化令人难以估量。漂亮的字为什么漂亮？好像要不规则地跟着！但是随着科学的发展，这种情况逐渐得到了解决。齐公说：“事物的规律是不断发现的。艺术领域和自然科学没有区别。书法之谜解开了，期限不会很远。" "

那么，如何解读书法的结构规律呢？从心理学的角度来看，很多问题会很容易解决。

“书，心灵图画”

1.杨雄：“书，心画也是。单击

康有为：“盖书，形而上学也。单击

3.艺术心理学领域的大师鲁道夫阿纳海姆：“我对艺术的兴趣随着我对心理学的研究而更加强烈。”

爱因斯坦说：“简洁优雅的好。”

解释：书法表面上是线条的外在形式(“形学图”)，但可以看作审美心理学的外在表现(“深化图”)。也就是说，我们可以用视觉心理学的一些理论来理解书法的一些规律。

2“取消”在左边，“确定”在右边

5.马景峰《视觉流程！在设计中的“潜移默化”》:“心理学家研究表明，人的视角在一定范围内，其注意力价值是有差异的。屏幕上注意力价值最大的是上、左、左、上、中，我们称之为最佳视野。一般来说，视觉主义屏幕的上部比下部强，左侧比右侧强，中间比周围边缘强，视野不同，注意力价值不同。设计时应考虑将重要信息或视觉过程置于高价值的位置。这是视野最好的。”

6.古腾堡定律(又称对角线平衡定律，是西方活字印刷术的发明者约翰古腾堡提出的)人们在浏览页面时倾向于视觉从上到下从左到右移动。左上角是视觉的第一个落点区域，右下角是视觉的最终落点区域。视觉中心往往在页面的左上角，浏览结束后视线往往会落在右下角，所以合理利用这个规律，用户可以更好地获取内容，采取措施。

7.奥地利艺术心理学家埃伦茨韦格说：形式塔理论(强调经验和行为的整体性，认为整体不大于或等于部分的总和，人眼在感知物体时遵守完形原理和简化原理。)让人们相信人的心理，特别是艺术家的心理，总是努力寻找最简单、最稳定、最缜密的模式。

解读：视觉主义价值存在差异。在视觉心理学中，从上到下、从左到右、从内到外阅读的习惯会变得比左、上视野比右下优越。视觉落点区域由于从左上方到右下方的特点，左下方和右上方容易成为视觉盲点。这些特点使生活中的许多设计都集中在左上角和右下角，避免了视觉上的盲点。屏幕右下角的“取消左，确认右”键设计有助于避免盲区，做出确认选择。同样，书法结构左下方多，右下方真实。否则写的字大多数都不好看。

三、“左边小升降机，右边小落差”

8.气功：“中心部位笔画密集，平衡良好，之后四处扩张，看起来会很好。”

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9.傅以新《书法结体研究》：“人眼的视觉中心偏高。”

10.赵宧光在《寒山帚谈》：上下半体，名家法书中十九上半居左，下半偏右，以为奇逸。

11.黄自元：“左竖不嫌短，右竖不嫌长”，“左旁小者齐其上，右边小者齐其下”。

12.智果《心成颂》:“潜虚半腹（字形方框结构中之短画不与二直相粘）：画稍粗于左,右亦须著,远近均匀,递相覆盖,放令右虚。‘用’、‘见’、‘岗’、‘月’字是。”

13.南宋姜夔：“不欲上大下小，不欲左高右低，不欲前多后少。”

解读：以视觉心理的审美规律来阅读书论，许多问题将迎刃而解。由于“上部、左部、左上和中上,我们称为最佳视域”，所以这几个部位就要写得小而紧，其它部位写得大而松，以取得视觉平衡！如此，则“二虚二实”（左下、右上留白，左上、右下写实）、“三松三紧”（上紧下松、左紧右松、内紧外松“）或“三小三大”（“上小下大、左小右大、内小外大”）、“三长三短”（横画向左伸长、向右缩短，竖画向下伸长、向上缩短，点画向外伸长、向内缩短）等一系列规则便可得出。

由此，一系列书论便能读懂了。如“左小右大”，可照应“左竖不嫌短，右竖不嫌长”，“不欲左高右低”；“上小下大”，可照应“人眼的视觉中心偏高”，“不欲上大下小”；“左重于右”可照应“潜虚半腹”，虚右实左；“古腾堡法则”决定要将重要信息放到人眼关注度最高的左上角和右下角，可照应“左旁小者齐其上，右边小者齐其下”等等。