【露锋的名言】逆势，笔触刚健，张峰包裹其气，卢峰纵横其神

关注书法工作，学习书法知识。练习书法很重要。如果笔做得不好，就不能说拿着笔收笔。今天围绕“逆势”、“张峰”、“卢峰”两个话题，谈谈书法中有关书法的故事。

颜真卿《祭侄文稿》

举笔逆势，笔触刚健有力

笔有长杆、老杆两种，不管是长杆还是老杆，提起笔就必须有“逆势”。也就是说，朝着笔画前进的方向采取相反方向落笔的动作。笔锋要求“左右，上下”。往相反方向搬运钢笔时，笔杆可以清空纸张。不管是“实战”还是“空域”，目的都是一样的。就是调整手腕，使钢笔朝着笔画前进的方向更好地对齐。下面详细介绍了钢笔动作中笔管和手腕的相应变化及其优点。

以横画为例。写作的初期状态是官职、手腕平面、手掌以下。在这种写作状态下直接下笔，接着向右动笔的时候手腕向左晃动的幅度很小，没有多大力气。大卫亚设，Northern Exposure(美国电视剧)，《艺术》)如果在下笔之前先倒左(笔画相反的方向)运笔，笔管就会垂直和从纸上向右倾斜，手腕也会向右摆动，手掌会向左摆动。这时再落笔，手腕向左晃动的宽度就会变大，可以发力。(威廉莎士比亚、钢笔、钢笔、钢笔、钢笔、钢笔、钢笔、钢笔、钢笔、钢笔、钢笔、钢笔、钢笔、钢笔)像射箭一样向后拉弓，就会产生百步飞行箭的气势。这样写的笔画才有力。清代周星莲在《临池管见》中写道：“字是数的，大意是‘反转’。逆行坚硬，逆行有力。缩小者伸展的气势，刘慈欣顺畅的机会。”

上面的内容只用横画说明问题，但实际上写文章的时候，笔画和笔画都是相连的，不是孤立的。这意味着上一笔结束，折笔时要考虑下一笔的开始位置。自然意味着可以为下一笔调整手腕状态，继承，一口气出生。虽然笔断了，毅然决然。大卫亚设，Northern Exposure(美国电视剧)清代姚孟琪在《字学忆参》中这样写道。“想知道的后笔停在前笔上，名笔呼应，字对口，前后左右一气呵成。”

杨应式《韭花帖》

"张峰包裹着那气体，卢峰制服那神。"

张峰是指开始动笔时把笔杆藏在点火中，不露出来。这是追求线条又厚又圆的笔法。韩招《笔论》云：“张峰，点火出入的痕迹，左右，想回到左侧。”古人讨论“想要左右”，但现在很多书法资料上说“想要优先坐”。谈论这个话题时给的是笔杆(笔尖)，笔尖与写完纸后前进的方向相反。例如，拿着笔管向右写，这时笔尖指向左边，逆行的时候(例如左行笔)。

张峰的笔需要“实战”，就是笔锋与纸接触逆行。关于清代长江和《习字秘诀》中笔法的折叠，他说：“笔杆靠左，右靠左，织鞋上下也一样。”秦代王羲之在《书论》中说：“第一要保存筋，消除隐藏的末端。”用尖笔一定要正面掉落混合，一点也不露，不让人害怕。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《新》)拿起一支新笔，爽一爽，就不会求点画的瑕疵。《唐书豪《论书》云：》以笔的气势，特别要隐藏战线，战线不隐藏，字就疼，生病，不走，能怎么办？“铭牌上的宋松《书法离钩笔锋》云：”河南论书，用笔画沙子，一开始没有意识到，在河岸用锥子画沙子，开始相信这句话，鬼长峰也是如此。“唐彩熙综合《法书论》云：”集中心思改变痕迹，每幅画画一波，总是超过30%。每次都是一点一点地，总是银封地实现这一点。(莎士比亚) (温斯顿。)" "

，良好《大字阴符经》

卢峰是指发笔时直接下笔，笔杆露出来。这是强调笔势和笔体的笔法。(威廉莎士比亚、温斯顿、费尔奇、费尔奇、费尔奇、费尔奇、费尔奇)用沙笔或尖笔写的，当笔锋进入纸上时，其锋线就会露出来，用沙笔写的被称为“侧峰”，卢峰使笔画的遵守栩栩如生。卢峰提笔的时候需要“虚功”，不需要倒入纸张，而是要在空中完成气势动作。但是要锋利饱满，不能怯懦，怯懦的露水会造成不良的弊端。明洞奇昌在《画禅室随笔》上这样说。“要在写作处提起画笔，不暴露自己是千古不传的话。(威廉莎士比亚，温斯顿，《读书》)笔盖困难、力量、力量，但不是力量，而是愤怒的笔树很强，但力气很大的人全身力量，诺亚可以起来。”

要用笔丰富变化，一幅好的书法作品都是藏起来、展现出来、一起写的。青松组《书法约言总论》云：“张峰有卢峰，张峰为了屏住呼吸，卢峰制服了那个神。张峰高于出峰，不能以模糊为张峰，必须用笔。例如胎儿节气的意思很奇妙。(莎士比亚)。

今天的分享到此为止。转发，欢迎留言！