【初中生如何写小说作文男生】写小说|如何写成功的短篇小说？

短篇小说最接近的定义是，在所有故事中，有些事发生在某人身上。

人物为了一个目标为——而战比故事中展现的更崇高更重要。不管多或少，人物都为此感动。

头脑中要保持这种印象：短篇小说必须大于它的所有组成部分。

在《小说的艺术》本书里，约翰加德纳写道：“小说的原理是在读者的脑海中创造生动持久的梦想。”

故事无论是短篇还是长篇，都在读者的脑子里做梦。

约翰厄普代克认为故事应该是凤头、猪肚和豹尾。

故事一开始要吓人，很少的话要吸引人。(威廉莎士比亚。)在中间部分深入展开。然后最后给出有意义的圆满解释。

是的

我在街上看到前夫，我当时正坐在新开放图书馆的台阶上。

“再见，我的人生。”我说了。我们结婚27年了，所以我认为我这么说是对的。

但是他问。“什么？什么生活？反正不是我的生活。”

“那就好。”我说了。我真的不想争论有分歧的事。我站起来，走进图书馆，想看看我到底欠了多少钱。

图书馆管理员说我欠他们32美元，已经欠了18年了。我不想否认任何事。主要是因为我不明白这些时间是怎么过去的。我总是想归还这些书，结果这个图书馆离我家只有两个街区。

我前夫跟着我来到还书柜台。他打断了原来有话要说的那个管理员。基本上，“当我看着他的时候，他开口了。”我认为我们婚姻的瓦解与你不邀请伯特伦一家来我家有关。(莎士比亚)。" "

有可能。“我说。”但是如果真这么说的话，首先要记住，我爸爸那周五病了，以后我们有了孩子，然后每周二晚上开会，然后战争爆发了。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，战争)而且我们也不知道对他们的家有多熟悉。但是你说得对，我得邀请他们吃晚饭。" "

我给了那位经理一张32美元的支票。很快，她增加了对我的信任，把我的过去抛在脑后，清空了我的欠款记录。这是大多数其他施政和/或国家机关绝对不会做的事。

我再次借了我刚还的伊迪丝沃顿的两本书。因为我读得太早了，它们比当时更适合今天的情况。这两本书分别为《充满欢笑的房屋》和《孩子们》，讲述了50年前美国纽约的生活在27年里发生了什么变化。

"我倒记得我们的早餐不错."我前夫说。我对此感到惊讶。因为我们的早餐只是咖啡。我记得橱柜后面有一个洞，通往隔壁公寓。他们家经常吃腌渍的熏烤肉。这给我家的早餐留下了深刻的印象。因为我们从来吃不饱，而且吃得很厉害。

"那是因为我们当时很穷。"我说了。

“我们什么时候富裕了？”他回答说。

“哦，日子越来越好了，我们什么都不缺。你还加入了足够的财产保险。”我提醒过他。“孩子们可以像每年4周的野营、睡袋、靴子和其他家的孩子一样整洁地穿着。他们看起来真的很好。冬天我们的室内温暖如春天，我们还有红色靠垫，还有很多。”

但是我还想要一艘帆船。"他说。"而且你什么都无所谓。""

不要挖苦人。“我说。”你要的话总是不晚的。" "

不是这样的。"他用非常苦涩的语气回答。"反正我会有一艘帆船，我有钱买两个人用的18英尺的船。我今年做得很好，而且会越来越好。但是对你来说已经太晚了。你总是不贪心。" "

过去27年来，他总是做出如此刻薄的评价。好像拿着烟斗从我耳朵到脖子上下来堵住了我的心。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《读者》)之后他消失了，当那东西出生的时候，他让我哽咽。(威廉莎士比亚，泰姆派斯特，天啊)我是说，即使我坐在图书馆的台阶上，他也变得那么尘土飞扬。

我翻了手里的那个《充满欢笑的房屋》，但失去了兴趣。我感到深深的伤害。是啊，那一刻，我什么都不想要，什么都不想要。但是我确实想要一些东西。

我想立刻成为另一个人。我想借两本书，成为两周后一定归还的人。我想成为那种猛烈的公民，改变教育体制，要求预算委员会解决市中心的很多问题。

我甚至答应过在孩子们长大之前结束战争。

我想成为那种一旦结合就永不分离的人。不管是我的前夫还是我的现任。不管是否有足够的心性来处理这种生活，最终你会发现人生真的不长。(约翰f肯尼迪，人生)这短暂的一生不足以完全理解一个人的所有品质，也不足以听完他没完没了的理由。(莎士比亚)。

就在今天早上，我望着窗外的街道，望着梧桐们，这些树在我孩子出生前几年就被精心种植了，现在已经枝繁叶茂了。

好吧！我决定把这两本书还给图书馆。这证明，当一个人或一件事让我感动或思考的时候，我仍然可以采取适当的行动。(约翰f肯尼迪，简称“肯尼迪”)当然，我似乎还是更愿意接受友好的评价。

——格蕾丝佩雷的《欲求》首次发表于1974年

如何处理短篇小说的结构？

短篇小说的基本结构由三部分组成。

开头部分(人物的希望)、中间部分(人物的努力)、结尾部分(最终结果)。理论上这三个部分是统一的

，短篇小说应该尽可能地完整。

开头部分：应该有一个最初事件使主人公面临某个问题，这个问题使主人公产生了希望或者需求（目标）。

中间部分：主人公努力实现他或她的希望。这其间事情会变得越来越混乱（出现危机）直到抵达高潮，当然同时也就达到了转折点。

结尾部分：有所显现。（詹姆斯·乔伊斯语，意为对人物或情境真谛的领悟。）主人公打动人心，总算完成了任务，圆满收场，问题解决。

在《欲求》中，你会看到开头部分，主人公坐在图书馆的台阶上，然后看到了她的前夫。她想回忆他们婚姻中的幸福部分，尝试以这种方式搭话。这就是人物的希望。

中间部分是她和她前夫的对话，以及她前夫对于这段婚姻之所以终结的结论——因为她没有邀请过伯特伦一家来吃饭。

这里有一个丈夫回忆他们早餐的小高潮。这使她提起橱柜后面的那个小洞，随即引出了与邻居家的对比：“我们当时很穷。”

然后他们就说出了彼此分歧的原因：彼此的不同欲求。丈夫想要一艘帆船。这个小危机引出了最终的高潮，这就是丈夫对妻子说——“你总是无欲无求”。

故事的结尾是：她重新坐回图书馆的台阶上，而她的丈夫已经走远。

这次短暂会面带来的结果是——对于叙述者也对于读者——她接受了生活本来的样子，然后很高兴地看到在孩子们出生之前种下的梧桐树现在已经枝繁叶茂。

这就是全部的三个部分。

正如厄普代克对短篇小说的要求，故事以寥寥数语引人入胜，在中间部分得到深入展开，然后在结尾部分完美收场。读者在心中与叙述者达成了温暖的共识。

如何处理短篇小说中的不同元素？

学习短篇小说的第二个步骤是要考虑构成它的不同元素。成功的当代短篇小说能够使其所有元素和谐地交织在一起：

人物，情节，场景，主题，对白，想象，风格，视角，以及口吻（代表作者的看法以及价值观）。

所有这些元素以一种简洁的方式交织在一起，形成一个整体，同时每一种元素都有助于整个故事的成功。而这种成功有赖于故事中人的重要性。

《欲求》这篇文章向你展示了格蕾斯·佩蕾如何运用这些不同的元素：

人物：妻子和前夫的形象都显得真实可信，读者进入了妻子的内心世界，感受到了她的憧憬、她的希望，以及她的“欲求”。

情节：妻子在与前夫不期而遇中受到了触动，回忆起了他们在一起的那些年，感到了自己的心碎，然后继续前行。

场景：图书馆的台阶——这几个词准确刻画了一个有意味的地点。

主题：成为一个真实的自己的重要性，尽可能地活好每一天。

对话：故事的前三分之二是连续的直接对话，没有加引号，但是非常容易理解。掺杂了对白和回忆的写法使这些场景显得非常私人化。

“我倒是记得咱们的早餐还不错，我前夫说。我对此感到惊讶。因为我们的早餐就只是喝咖啡而已。我还记得橱柜的后面有一个洞，通到了隔壁的公寓……”

读者跟着对话进入了回忆，接着进入了一段亲密的关系。

想象：从图书馆的台阶到两本书的书名再到橱柜后面的小洞，故事中遍布富有内涵的意象，当然还包括现在已经枝繁叶茂的那些梧桐树。

最后，这里有一个极其富有想象力的比喻：丈夫刻薄的评价被比喻为管道疏通机，顺着妻子的耳朵然后堵在心口。再之后任凭那东西生生把她噎住。

风格：佩蕾的风格很好识别，克制、亲切、语带讽刺，同时富于同情。

视角：第一人称，使读者直接了解主人公的想法。

口吻：反映了佩蕾对于理想婚姻的看法，对于怎样成为一个好公民的看法。正是因为这种口吻，读者渐渐喜欢上了文中的妻子（也就是作者本人）。

短篇小说中的所有不同元素——包括加入的讽刺幽默元素——都以一种可以使整个故事变得完整的方式结合在一起。故事就是一个整体。

这也是故事之所以成功、深刻的原因所在，因为它涉及如何对待人们的爱情和婚姻。读者能够在故事中看到自己的影子。

那些极度世俗化的细节让人感觉熟悉——去图书馆还书、甜味腌制的烟熏烤肉、市政部门种在街上的梧桐树。

这就是奥康纳所说的精心设计细节的必要性，而这种设计，出于对讲述者和彼此相通的人性的终极信仰，也正是为了让读者感到亲切熟悉，正是为了让读者觉察不到其中的匠气。

本文节选自《一年通往作家路》