笑林盛典 22年后重返央视，陈佩斯还能逗笑这届年轻人么

10月26日，春晚官方微博账户宣布，陈佩斯将重返央视，担任央视重点打造的综艺节目《金牌喜剧班》的金牌讲师。随后，播放了陈佩斯的宣传视频。

在视频中，穿着白衬衫的陈佩斯表示，希望大家积极参与他们与央视合作的喜剧节目，一起开怀大笑。

陈佩斯复出的消息一出来，很快就引发了网友的回忆。《警察与小偷》、《吃面条》、《主角与配角》等陈佩斯经典作品的视频也被多次转发和播放。

期待之声的背后，不乏个别网友的思考:以个性著称的陈佩斯能适应综艺节目的游戏规则吗？在当前文化娱乐的新节奏下，他还能赢得年轻观众的流量吗？

第一个不用实物吃饭和广播的人

80年代的晚会是陈佩斯和朱世茂的舞台。

在春晚之前，观众对陈佩斯的父亲和陈强更加熟悉，陈强因为在《白毛女》中扮演反派黄世仁而被称为“职业恶霸”。

春晚前期，更像是聚会。与现在相比，晚会的节目形式更加宽松。戏曲、歌舞、曲艺等艺术形式轮番出现，演员们团团围坐，其乐融融。

当时的小品只是戏剧学院入学考试和日常工作的一部分，并不广为人知。

直到1984年，一部叫《吃面条》的小品在春晚上一炮而红。春晚导演黄一鹤曾回忆说，《吃面条》是第一部真正意义上的全国晚会小品。

在被春晚剧组发现之前，陈佩斯和朱世茂作为影视演员已经形成了组合，在山洞里演了一些短剧。他们不知道春晚舞台上什么样的呈现才能让观众满意。

《吃面条》是根据剧组两个人拍戏的经历改编的。陈佩斯曾在一次采访中提到，当年排练作品时，马季和姜昆提出了很多很好的想法，传授了一些相声表演的喜剧技巧和技法。最后我们一起讨论，确定了素描的形式和名称。

“出道辉煌”可以形容陈佩斯和朱世茂的小品之路。从《吃面条》到《羊肉串》，再到《警察与小偷》、《主角与配角》、《王子与邮差》，高质量的小品让他们的表演艺术蓬勃发展。

一些观众开玩笑说，陈佩斯是“第一个不用实物吃饭和广播的人”。

《吃面条》中，他用空碗围空桶吃面条，观众被他混淆面条的方式所感动；《椒面》里，他在一个空的碗里吹馄饨，观众仿佛感受到了碗里的热气；在《羊肉串》中，他拿着空的牌子，用面部表情和肢体语言呈现烧烤的质感...

台词、表情、肢体语言和其他细节造就了陈佩斯的表演。一些评论家甚至认为陈佩斯是中国最像卓别林的演员。

那时候，除夕夜，人们不仅在等待团圆饭，还在等待一对村庄和谐、反差强烈的小品兄弟，共同构成了人们的“新年习俗”。

打扰

在1998年春晚的舞台上，陈佩斯和朱世茂两位老搭档，创作了一部新作《王子与邮递员》。

为了这件作品，陈佩斯和朱世茂打磨了好几年，连衣服都是自己缝的。

当它最终出现在舞台上的时候，意想不到的事情还是发生了。

一是朱世茂的麦克掉了，观众听不到台词。朱世茂只能靠近陈佩斯，分享一个麦克的声音。朱世茂搓不动麦克的时候，只能提高声音来完成表演。在事先设定的音效没有播放的情况下，他们竭尽全力完成表演，回到后台痛哭流涕，以为最好的表演没有呈现给观众。

这只是故事的开始，没有人预料到故事的结局。

1999年，央视旗下的中国国际电视公司未经许可，出版了《王子与邮递员》等十部小品的光盘。陈佩斯和朱世茂立即将其告上法庭，要求电视台总部停止侵权并公开道歉。在审判过程中，陈佩斯和朱世茂撤回了对十幅素描中两幅的指控。2002年12月6日，北京市第一中级人民法院作出判决，要求电视公司停止侵权行为，并在《中国电视新闻》上发表道歉声明，向陈佩斯、朱时茂支付著作权侵权赔偿333293元及本案发生的合理费用3174元。

至此，《王子与邮差》成为陈佩斯和朱世茂在春晚舞台上的最后一部作品。新年钟声响起时，陈佩斯走下舞台，再也没有回来。

朱世茂选择了经商，而陈佩斯则以30万元投入戏剧领域，换取开垦荒山。《育儿》《阳台》《老房子》《舞台》等一系列戏剧作品，让他的喜剧以一种新的生活方式留在了舞台上。

喜剧正在改变

陈佩斯善于设置身份对比，给观众带来优越感。他通过意象的错位，增加戏剧冲突，在不断冲突的过程中创造出线性的情感变化。此外，他在细节上的高超表现也使他的作品带有强烈的个人色彩。

作家张嘉玮曾这样评价陈佩斯，“立足于自嘲，表现世界的荒诞”

春晚舞台上没有陈佩斯和朱世茂，但小品的形式可以保留，因为观众爱看。

演员、、巩汉林、潘长江、赵等继续以小品的形式赢得观众的笑声和掌声。

后陈佩斯时代的小品王无疑是赵本山。

赵本山凭借其具有地方特色的艺术风格、具有强烈地方意味的角色塑造以及对小人物的拆解与重构，成为了素描2.0时代的领军人物。

换了几个搭档后，赵本山选择了用春晚的舞台来庆祝自己的徒弟，希望能为小品增添新鲜血液，但当他选择这样的方式时，观众已经很累了。

赵本山之后，小品进入3.0模式，大批跨界艺人、歌手、主持人、影视演员进入小品领域。制作人希望通过自己的人气来维持小品的关注度。

但是由于缺乏高质量的剧本，网络片段的堆积，表演的过度发挥，小品已经失去了往日的辉煌，人们不再期望通过小品获得喜剧的快感。

更何况晚会无法满足难搞的观众，逐渐没落。

同时，影视行业的崛起给喜剧带来了新的发展。从冯的贺岁系列，到宁浩的黑色幽默，再到娱乐的工业生产，喜剧题材已经成为大银幕上不可或缺的内容。

综艺节目的出现成为人们寻找乐趣、放松自我的新方式，也成为投资者争夺游戏的新战场。许多年轻观众认为名人艺术家创作的笑话比影视剧更有趣。

后来短视频来了，人们对喜剧有了新的认识。搞笑成了重中之重。由于时长极度压缩，短视频博主需要在极短的时间内抓住用户，以吸引流量，使变现成为可能。“七秒是个笑话”甚至成了业内不成文的标准。

现在的观众并不在乎喜剧的形式、外观或定义。

但是陈佩斯在乎。

陈佩斯对喜剧的定义很简单，给人带来快乐的喜剧活动就是喜剧。

喜剧变，感情无价。

事实上，陈佩斯并没有完全脱离晚会的舞台。2008年北京春晚，陈佩斯和老搭档朱世茂带着《陈小二乘二》重返小品舞台，加入了一些电影表现手法，将真人表演和多媒体光影结合在一起。2012年，《新警察与小偷》出现在东方卫视春晚。2014年，在东方卫视的《笑林节新年特别节目》中，陈佩斯和朱世茂再次合作，出演小品《穿针》。在今年的北京电视台春节晚会上，朱世茂和他的儿子、朱清扬主演了小品《老面新菜》。

每一次登台都是一场记忆屠杀，唤醒观众美好的回忆，但其实这些新作在质量和效果上都没有达到以前的高度和标准。

随着短视频的兴起，陈佩斯和他同样是戏剧演员的儿子陈大羽开设了一个名为“陈佩斯父子”的账户，拥有40多部短视频作品和236.9万粉丝。

从喜剧效果来说，还是收获感情带来的加成。从短视频的维度来看，这些作品都不是成熟的喜剧作品，也不接近陈佩斯所坚持的喜剧。