我想在莫莫穿过人群
我想代替你累
愿意给你时间
给你安宁而不被打扰
-邵夷贝的《我所谓的爱》
1.
2009年,邵夷贝只学了3个月吉他,就以好玩的态度写了一首年长文艺女青年的歌,在网上流传。
很快,这首幽默的叙事风格歌曲引起了很多人的关注,引发了强烈的网络效应,邵夷贝成为了早期一代网络名人和豆瓣的第一位文学女神。
我想很多人都是因为这首歌才知道《邵夷贝》的。
因为这首《大龄文艺女青年之歌》,邵夷贝从一开始就被贴上了文艺女青年的标签。但其实这些都不是表面的。本质上,她是一个彻底的文艺女青年。
邵夷贝在中学时,就爱上了这个乐队。她喜欢乐队在现场自由演唱的感觉。对她来说,这意味着自由。
因为童年的经历,母亲是小学班主任,生活在母亲的视线里,任何时候都需要做一个乖巧的男孩子,成为大人眼中的自己。
但是她不喜欢。为什么她不能是个“问题”孩子?
她疯狂地听着摇滚乐,幻想着能在旋律中找到自己真实的样子。
后来她给自己定了去北京上大学的目标,因为北京是她心目中的摇滚之都,有无数的乐队和现场表演。
在北京,她可以决定做什么,玩什么,吃什么,这是世界上最幸福的事情。
正是因为北京这座城市一直在邵夷贝的脑海中闪耀,她才努力尝试。一开始她只是想去北京上大学,后来不小心进了北大新闻系。
在北京,她挣脱了束缚,没有任何规章制度,她不再是任何人,她只是邵夷贝。
她喜欢音乐,所以她加入了一个俱乐部,组建了一个乐队,成为了一名鼓手。她喜欢戏剧,在大学里导演了一部表达女权主义的戏剧《她独白》。她喜欢阅读,天空空草和所有美丽的东西。
在邵夷贝的心目中,无论你喜欢什么样的文艺,只要能让你感到快乐并与之产生共鸣,你就是一个文艺青年。
2.
那些岁月对邵夷贝来说非常珍贵。
她想做什么就做什么。北大提倡思想自由。她不仅发自内心地看待自己,还懂得性格的多样性。她可以用更宽容平和的态度去理解每一个不同的人,而不是用狭隘的眼光去看待多方面的事情。
同时,作为一名新闻专业的学生,她对年轻人有着敏锐的触觉。北京大学的专业教育也培养了邵夷贝的新闻素养和社会洞察力。
她敏感、细腻、冷静、复杂,但她内心的文艺之美和新闻纪录片的残酷总是混杂在一起。
现实总是深入人心,让她无力又渴望找到出口。邵夷贝终于找到了她自己的方法,那就是把她的观察结果写成民歌。
在她的音乐中,她更多地描写了这个时代千千成千上万普通人的悲伤、困惑、希望和犹豫。
我们总能在她的音乐中看到自己的影子。
不懂得拒绝又怕丢人的“好小姐”,有时会觉得自己像个傻子,“否定先生”,与世界格格不入,“石头姑娘”,挑战生活,与生活媾和,人生路过的“致林先生”...
我们都有《现代疾病启示录》,我们都是其中之一,有欢乐,有孤独,有毅力,有怀疑,有不安...
那些愤怒、意气风发、在人性中保持隐忍和挣扎的人,那些被现代人精神困惑的人,都是邵夷贝用一种非常清新的唱法写出来的。
她不是在玩诗和艺术,而是站在客观理性的角度唱歌,而是直接面对人心。
除了关注时代背景下的个体困惑和命运,邵夷贝还肩负着作为记者的责任和义务。她倡导环保,呼吁人们珍惜环境。
《时光流逝》试图借助大自然纯净的声音唤醒人们对美好大自然的遥远记忆;《纸钞飘》结合真实的新闻事件,探索人们无尽的欲望,试图唤醒人性的美好...
正是因为如此,邵夷贝的音乐才有了非常独特的风格和色彩。她并不满足于唱出宁静的岁月和小春的日子,因为她知道现代人给自己一种保护的色彩,这可能是对环境的一种应激反应。
但她想剥开,走进去触摸暗流,分析隐藏的本质。
因为,同样的,她一步一步的经历了自我认知的挣扎。
3.
通过分析邵夷贝的前三张专辑,我们可以清晰地感知到邵夷贝前期和后期思想的变化,她的自我情感直接投射到歌曲中。
第一张专辑《Play House》还处于播放状态,《小傻瓜》和《娜娜之歌》都是很小很清新无忧的歌曲,但是《谁偷走了你的时代》和《独立音乐新时代》,邵夷贝却试图用音乐来表达自己对事物的看法。
从第二部《灰色人种》开始,她的音乐风格开始个性化,新闻的敏感性开始融入音乐。当时,邵夷贝经历了人气和批评。
她似乎过着理想的生活,但她并不快乐。她对自己的情绪控制还处于自我否定、自我肯定的状态。
虽然她写了《我为什么唱歌》来回答反对意见,但我们也能看出她很在意那些反对意见。
专辑中的其他歌曲也展示了自己作为记者的洞察力,分析了自己的思考和感悟。
随着第三张专辑《新青年》的发行,邵夷贝驾驭自己歌曲的能力越来越成熟。最重要的一点是,她已经放下了周围人的判断,她已经学会了保持自己的情感独立。
她由之前的音乐转型而来,从头到尾回响的“intro我是我”和“outro祝我成为我”,观众一听就明白了。
我们在邵夷贝的歌曲中找到共鸣,是因为我们这一代人长大了,经历了时代的变迁,迷失了自我,寻找自我,不断选择生活的方式和做人的原则,最终成为了一个外表温暖内心坚硬的人。
但是邵夷贝没有逃脱。她的歌就像一面镜子,折射出我们不敢大胆说出来的担忧。
我们按照这个社会的规则过着更好的生活,但是没有人问我们你想要什么样的生活。
邵夷贝,她想问。
《新青年》出版后,邵夷贝逐渐从公众视野中消失。她开始停下来,学习,安定下来,自言自语。这期间她也出去学习,又开始写书。她的生活冷却下来,不再陷入争议。
4.
今年,邵夷贝终于带着他的第四张专辑《现在理解》回来了,邵夷贝也称之为“精神处方”。
她知道在这个世界上行走总是需要一些勇敢,一些自由,一些平静和爱。
我们也能感受到邵夷贝的新变化。这张新专辑载入了她对生活、爱情和生活的新见解。
同时,这张专辑和台湾很多音乐人的合作风格,并不是拘泥于过去的“标签”,编曲和歌词都表现出心理状态的契合,让作品从不同的心境出发,最大限度地表现出歌词所表达的态度和情感。
在专辑《现在理解》中,邵夷贝告诉我们,挑战现实最好的状态是心境的稳定成熟和心境的永恒青春。
我们应该体验和尝试,拥抱勇气、好奇心和热情。
无论是《面向光散的方向》这首歌,唱的都是“不再厌倦解释,偶尔厚颜无耻”;
或者《伤心游乐场》里的“现实只是幻觉,被执念控制”。
我们能做的就是在不确定中不断调整,尽可能达到内心的平衡,清醒但不世故。
正如她喜欢庄子所说:
“天下名而不劝,天下非不坠。确定内外之分,争荣辱。”
《大龄文艺女青年之歌》今年已经有10年了,邵夷贝也笑着说,他从小到大都变得苍老鲜活了。虽然文艺青年的概念已经被强加了不同的颜色。
然而,邵夷贝说,文学青年的最初含义不会因为它成为一个贬义词而被否认,她仍然很高兴地说她是一个年轻的文学女性。
因为她还是那个邵,永远年轻,永远热情,而且有着永恒的理想。
她还是那个“灰孩子”。面对成人世界的灰色现实,她希望自己还能保持年轻的心智和热情,保持坚定的信念,用自己的力量去努力守护自己的理想。
正如专辑同名歌曲《现在理解》所唱:
“如果可以真诚,怎么会怕冒险?”。
排版:亚琛
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