富春山居图作者是谁 乾隆热衷书画收藏，却分不出《富春山居图》真伪，结局令人忍俊不禁

近日，故宫博物院举办的“乾隆朝皇帝及参议书画展览”向公众开放。通过“甘”、“宗族书画”、“陈辞书画”、“陈俊唱和”四个单元，故宫博物院所藏乾隆朝书画百余幅得以展出，其中90%保留了清代文物原貌。

作者李炫芷

甘龙热衷于欣赏绘画和书法，但他的水平有限。书画上的大量题跋、印章，调侃甚至批判后人。甚至还收藏了“富春山居图”乌龙事件，真是讽刺。但除此之外，乾隆并没有下令任何作品与他合葬。从这个角度来看，“书画痴”的奇闻可以称之为“笑”。

乾隆热衷书画收藏

晚年自称“完美老人”的甘龙，是清代一位战功卓著、治国有方、文采短暂的皇帝。他也是中国历史上实际掌权时间最长的皇帝。时至今日，甘龙仍然是备受关注的主角，甚至一度成为“网络名人”。

“网上名人”乾隆在许多著名的书画作品上加盖了70-80甚至更多的印章，使书画作品饱满，题字和铭文也像后世的“弹幕”一样“刷屏”在书画作品上。这种行为也让很多人觉得“书画清新淡雅的味道被彻底破坏了”。

这也说明甘龙是个“书画白痴”。乾隆十一年，乾隆皇帝收集了王羲之的《清明上河图》、王羲之的儿子王献之的《中秋图》、王逊的《袁波图》，王羲之生于琅邪王。乾隆高兴极了，把西暖阁的精神修炼堂命名为“三喜堂”，用来安放这三件稀世珍宝。他亲自题写牌匾，并写下了《三溪堂记》。乾隆皇帝对这三件宝物评价很高，称之为“希腊王朝墨宝之冠”。他们不仅有很多铭文，还抄了手去追。他们曾经说过“不下几十个”。

经过认真鉴赏和反复临摹，乾隆还在书法上写了后记，指责前人在王羲之的原作上题词，遗憾地说这些题词破坏了《速雪》中青铁的意境。除此之外，乾隆还喜欢在艺术品上盖章，据甘龙宝符记载，甘龙宝有1000多枚印章，其中常用的有500枚。就像现在的女同胞喜欢收集不同颜色的口红一样，没有人能阻挡他对印章的热情。当然，在一些人眼里，乾隆的跺脚行为其实是文人生活的一部分，有助于古代书画的有序传播，也为古代文物提供了附加值。

乾隆皇帝对于文物有序传播的功绩是真的。乾隆八年、九年和五十六年，乾隆皇帝组织大臣们分别编纂了《秘堂朱琳》和《石渠宝坻》的第一版和第二版。对清代书画按收藏地点和品类层次进行分类，详细记录清代书画的内容、尺度、材料、作者、风格、印章、铭文等信息。内容体系详细，遗漏很少。时至今日，仍是书画研究者参考的重要资料。

甘龙的书画收藏影响了从宫廷到民间的书画收藏，同时也吹大了宫廷的文艺风格。一批宫廷画家脱颖而出，许多把自己的书画献给甘龙的大臣也出现了。据史书记载，府曾多次向赠送书画，其中有富春的子明娟、王羲之的袁胜铁、苏轼的、韩干的画马、米有仁的潇湘等。

甘龙不喜欢宣传这些作品的来历，经常声称这些作品是“偶然获得的”。例如，他在《富春·山居图》的明卷中写道:“那是冬天，我偶然得了黄子久的《山居图》。”

乾隆这个“字画白痴”拿着这些稀世珍宝，下班后藏在自己的“三溪堂”里。他题写碑文、邮票，并以极大的严肃性加以批驳，是古代书画鉴赏的大家。

两幅《富春山居图》

书画鉴赏其实需要很深的功力，乾隆在这方面真的不是专业的。不懂得鉴赏的乾隆，必然会把自己收藏的赝品误认为真品。大臣们在一起欣赏的时候，哪怕看到赝品的线索，也说不出一二。乾隆死后，他收藏的很多所谓的真迹被证明是赝品。最令人惊讶的事件之一是山居图富春乌龙事件。

《富春》是元代画家黄于1350年创作的一幅纸砚画。是中国传世十大名画之一。甘龙对富春山居图的喜爱可以从满卷的碑铭中看出。画卷上的空白点几乎都是他填的，这让乾隆创下了中国历史上同图题字最多的同一个人的记录。古代文人画讲究“留白”，但乾隆写碑文时，并不存在这样的标准。空白色部分的铭文甚至不能让甘龙满意，所以富春山居图图中的山也填有甘龙的铭文。

令人惊讶的是，这首充满诗情画意的《富春山居图》是高度模仿的。这个“富春山居图”最初是明代文人为了学习“富春山居图”而临摹的，与原作几乎一模一样。然而，为了获利，抄袭者的称号被取消，黄的称号被伪造。伪造的标题说:“子明阴军将属于钱塘，你需要画一个山景，所以你可以在这里把它送人。大傻逼道家舆论。”意思是黄的好朋友要回钱塘了。子明想画一幅山景。黄在离开时，将这幅《富春》赠给，后称《富春》。

甘龙曾经怀疑这幅画的真实性，但这不是来自他对作品的品味，而是来自富春山居图在一本书里的记录。甘龙发现书中的描述与他收藏的富春山居图有些不同

一天，甘龙处理公务后翻看沈德潜的《诗集》，发现沈德潜记录了他看到富春山居图时的惊喜心情，以及对富春山居图的美好描写，甚至还写下了富春山居图的所有著名碑文。甘龙再次拿出手里的子明卷进行比较和欣赏。在比较的时候，他在上面写了一个碑文，“丑夏，沈德潜把他的诗和古代手稿输入进去，过一会儿就审阅了...铭文和收藏都很详细。”这对比干龙发现了一个大秘密。他发现他手里的碑文和沈德潜诗集里记载的不一样。

乾隆有没有意识到自己收藏了假画？不，自信的乾隆大师怎么会认为自己错了呢？而且我的画里写了那么多赞美的话。如果最后确认是假货被夸到天上去了，那简直是在揭自己的短板。那么甘龙认为沈德潜先生的诗集是假画吗？不，沈德潜先生也不会弄错的。

因此，最终得出结论，这两个富春确实不同，但都是真的，只是黄为富春山居主题创作的两个作品。乾隆还为这两幅画分别命名，以示“富春”与“山居”之别，合起来就成了“富春山居图”——“画痴”从不怀疑自己的品鉴能力。这一观点的证据是甘龙在《富春·山居图·子明卷》中所写，而甘龙的题字说，“山居图”是原作。德潜杂文所载沈、文、王、董、邹五首诗，有董、邹而无三，漏洞百出，认为《山居》与《富春》亦出自两图。"

《富春山居图》的真与伪

“书画白痴”乾隆当然想拼凑两幅富春山居图，于是命人打听沈德潜所述的这幅画的下落，得知是清代著名藏家安琪收藏的。几代人以来，安琪都是盐商，他的家庭很富有。因此，安琪本人从小就充满了诗歌和书籍，喜欢收集古董书画作品。根据《文登公年谱·康熙五十九年》的记载，在安琪收藏的从三国、魏晋到明末的古玩书画作品中，收藏范围很广，数量也很丰富，其中有许多历代的精品，富春山居图的原作也在其中。

按说，如果皇帝想要一件作品，他必须与原收藏家讨论，但在乾隆开口之前，安琪的家人就走了，这使他不得不把他家收藏的许多古书画作品带到书画圈的显贵那里品尝，希望这些必须出售的作品能被一个好的收藏家接管，他可以改变价格。但是在封建社会，商人很有钱，但是地位很低。安琪来自一个盐商家庭，他没有机会将这些画直接卖给甘龙。安琪接触到了甘龙最喜欢的夫差·傅恒。夫差不喜欢书法和绘画，但他知道甘龙喜欢，所以他用书法和绘画取悦皇帝，把这些作品给了甘龙。乾隆不费吹灰之力就获得了《富春山居图》的原版。

有趣的是，虽然甘龙比较了富春山居图的真伪，但他仍然觉得赝品比真品好。他继续在赝品上刻字，甚至每次看的时候都像跑书一样在屏幕上叹诗。乾隆直到去世才知道自己的爱情是错的，被称为“徐半尺”的徐邦达先生花了很长时间才辨别真伪。不幸中的万幸，是甘龙错把赝品当成了真品，才使原作免遭甘龙《日记》的命运，真是可笑。

“诗人”乾隆

中国古代诗、画、书、印不分。因此，除了学习和收集诗歌，甘龙还喜欢写诗。

据史书记载，乾隆一生写诗4万多首，而乾隆活了89年左右。如果乾隆10岁开始写诗，基本上两天写三首。甘龙的创作数量几乎与全唐诗持平，远远超过了大诗人李白和杜甫的产量。

然而，甘龙的诗歌质量与李白和杜甫完全不同。他的作品基数巨大，但他找不到几首好诗，所以很多人不知道甘龙写了什么诗，除了部长帮他圆的《飞雪》。在这首诗中，乾隆看到雪花在天空中飘来飘去，使他的诗歌蓬勃发展。他写了前三句:“一件，两件，三四件，五件，六件，七八件，九件，十件，无数件”。然而当我写完最后一句的时候，乾隆开始犯难了。我不知道怎么写这句话才能称之为点睛之笔，所以我一直在这里/[/k0/】。

乾隆的臣子中有像纪晓岚这样有才华的人。看了这三首怪诗，才明白乾隆的难处。纪晓岚说，当他看到漫天的大雪时，他突然想写一首诗，但他觉得自己写得不太好，所以他只能在甘龙的灯光下继续写这首诗，于是他补充说:“我飞到芦苇丛中就看不见了。”。现在，这首诗被放在小学一年级语文课本上，成了小学生必背的一首诗。但是没有最后这句话的点睛之笔，这首诗就是打油诗。但是语文课本上没有写作者的名字。也许从严谨的学术研究角度来看，不能说这是甘龙的诗。也许这个轶事有点好玩。

乾隆皇帝虽然喜欢书画上的“牛皮癣”印章和题字，他的品鉴能力让世人发笑，但在品鉴作品时接触到他说不出的喜悦也情有可原，也达到了他所推崇的“意物”境界。更重要的是，乾隆这个“书画白痴”，对待这些他无比热爱的书画作品，都是留给后人的。他没有为自己埋没任何书画作品。从这个角度来说，世人的嘲讽应该理解为这个“画痴”的笑声。