唐寅的人物画大多刻意塑造娇小美丽的形象。
台北故宫博物院秦时涂卷(部分)纸色藏品
半旗团扇地图
嫦娥手握广西地图
纸的颜色是垂直135.3厘米，水平58.4厘米
收藏:大都会艺术博物馆
部分
吹笛图
丝绸的颜色纵向164.8厘米，横向89.5厘米
收藏:南京博物馆
《吹笛子》这张图，面容清秀，体态端庄。衣服线条粗，用笔简单，力度流畅。
唐代仕女画人物轴线的模仿
李端端祥
纸的颜色是垂直122.8厘米，水平57.3厘米
收藏:南京博物馆
李端端是唐代的名妓，当时一些著名文人喜欢与她交往。她所居住的山河坊的后代，被称为文人墨客游历、写诗之地。唐寅生性野性，但同情不幸的女性。这幅画是他根据范健《唐代云溪友谊》中李端端的故事所作，有很大的思想寄托。图为唐代疯学生崔涯在三名丫鬟的照顾下，与李端端相遇。人物造型清秀，动感安详，衣服画得洒脱。
部分
牡丹女士地图
纸张的颜色为垂直125.9厘米，水平57.8厘米
收藏:上海博物馆
图为一个高钗女子，右手拿着万扇，左手拿着牡丹，无限怜惜。仕女形象美轮美奂，眉细发簪细，甚至有污迹，笔细流畅，出自北宋李；衣服线条浑厚流畅，借鉴了南宋元时期唐力刚健方正的笔法。它具有刚柔相济、工与文相结合的特点，开创了明代仕女画的新模式。王玉玉在《珊瑚网》中评论:“董其昌云:虽然师从李玉家，但也比李深，所以人船楼无所不为。”唐寅在画顶上写了一个别出心裁的标题:“牡丹院春深，一寸光阴两千金。刷起来莫名其妙，但花心难惜。”首有“武秋”朱印，签名下有“南京婕妤”朱文昌印。
秋风怀旧卷轴
收藏:台北故宫博物院
秋风扇图
纸水墨画长77.1厘米，宽39.3厘米
收藏:上海博物馆
《秋风万帆图》是唐寅水墨人物画的代表作，画的是一座用湖石砌成的庭院，一位女士手里拿着万帆，侧身凝视，眉宇间略显幽怨和怅惘。她的衣裙在萧瑟的秋风中飘动，身侧衬着双勾丛珠。此画为白描，笔墨流畅，转折性强，线条跌宕起伏，结合了李的行云流水描写和颜回的断苇描写，用笔富有节奏感。整幅画虽然水墨纯色，但在粗细深浅的变化中可以表现出丰富的色彩。在左上角画一首诗:“秋来万帆是个集子，是什么让美女多愁善感？请详细看看世界形势。大多数人都不想裸体。”借用汉成帝的妃子班婕妤，就像秋风起后万凡被抛弃的命运，批判了赤裸裸的世界。显然，这与唐寅个人生活的不幸经历有关。画中女子一脸愁容，可能是唐寅本人的写照。
唐寅的仕女画中还有另外一个出场，如《汉夜宴》《舒梦宫妓》等。，线条细腻，色彩强烈，人物形象生动。这种绘画方法直接继承了唐五代人物画的传统。但无论衣服多么奢华，画中人物都没有唐五代人物那种雍容大度的风格，只是在表面浓妆艳抹之下露出一丝莫须有的忧郁。不用说，这也和唐寅的个人生活有关。
一般来说，中国古代知识分子有两种出路:“穷则精，达则精。”但在失败的情况下，真正能“一臂吃喝，一臂屈臂枕”和“不改变享受”的人屈指可数。人才少，决定走“边学边好，当官”之路的唐寅，因为社会不公而被斥责，眼睁睁看着美好的未来消失。唐寅从未放下这沉重的打击。于是，他养成了高傲的性格，沉溺于酒色以解后顾之忧。他曾说“醉舞狂唱五十年，花中自得，月中眠”(自题画诗)。然而，挥之不去的悲伤和愤怒仍然不时地在他的画中显现出来。
从绘画成就来看，唐寅的人物画功力深厚，《明实录》对他在《钱舜举·杜芳·居上》中的人物作了评价。董其昌在唐寅《孟云图》后记中说“李龙眠虽复生，不能胜此”(《大观录？卷20”)。但是因为太沉迷于过去，患得患失，最终让他的人物画感觉狭隘。
顾涛的词轴
收藏:台北故宫博物院
一夜婚姻之旅，短话聊天认识倪虹。那时候我还是陶成的时候，为什么要尊重眼前的发红？
望舒宫的妓女
丝绸的颜色纵向124.7厘米，横向53.6厘米
收藏:北京故宫博物院
此图标题为:“莲冠道服，侍奉君王，宴紫。刘桦不知道人们已经走了，而且每年都互相打架。舒之后，每次在宫中裹小巾，便命妓入宫穿衣，冠莲蓬，天天寻花问柳，以飨盛宴。蜀国的歌谣已经溢出了耳朵，但主人并没有注意它，但它甚至开始了。给后想摇头，不无遗憾。唐寅。”这幅画是唐寅人物画的代表作，展示了他高超的造型、笔和色彩设置技巧。仕女身材匀称，肩宽、背窄、眉形，额头、鼻子、脸上涂有“三白”，既吸收了张炫、等唐人妆容中仕女的造型特点，又体现了明代追求清丽的审美风尚。四人交错站立，稳定有序，通过微微翘起的头，微微弯曲的姿势，攀爬的手臂，形成动态多样的变化，彼此紧密联系，强化了形象的丰富性和活力。笔墨技艺接近法国和杜晋，远居唐朝。服装线条用于线描，细腻，富有弹性和质感。皇冠服装图案的绘画特别精致细致。色彩明亮，浓淡、冷暖色彩对比强烈，相似色彩巧妙过渡搭配，使整体色彩丰富和谐，色调淡雅。作品的画风具有雅俗共赏的艺术特色。
这幅画，原名《舒梦宫妓图》，俗称“四美图”，是明末王玉玉写的《珊瑚网？《绘画记录》最早命名，至今仍在使用。经近期考证，改为《王叔宫妓图》，描绘的是五代前蜀主王彦的后宫故事。图:四位歌舞女郎正在打扮，等待国王召唤上菜。他们头戴金莲冠，身穿云衣彩衣，脸上抹胭脂。他们相貌英俊，端庄迷人。蜀王燕曾作《甘州曲》，描写宫妓的风流倜傥:“裙画裙可端，谓之腰。柳眉桃面赢不了春，精神单薄油滑。可惜，许落了尘埃。唐寅作此画，意在揭露前蜀主王衍的荒淫生活。
1937年，张伯驹先生想以20万元的价格从古玩商郭宝昌手中买下三溪中秋和袁波两帖，以及李白的《上阶帖》、王世民的《山水图》、蒋廷锡的《瑞书图》、唐寅的《王书宫妓图》。但是由于战争和金融封锁，首付6万后余额无法结算，我只好退了两个岗，留下剩下的包括这张图在内的四幅书画。之后，张伯驹先生将这幅画捐赠给了国家。1953年，国家文物局将《望舒宫妓轴》交给唐寅在故宫博物院收藏。
维莫图
收藏:台北故宫博物院
杏花淑女图
纸的颜色是纵向142厘米，横向60厘米
收藏:沈阳博物馆
发夹女士的形象
数字
唐寅女士
春舍醉汉地图
芭蕉叶沉睡少女图册
收藏:大都会艺术博物馆
韩熙载夜宴图卷
丝绸的颜色纵向30.8厘米，横向547.8厘米
收藏:重庆博物馆
李琳龚琳饮酒八仙
这幅画是宋代画家李临摹的《饮酒八仙》，生动地表现了的神韵。到了唐寅晚年，他家成了“按案同仆，夫妻反目，属狞犬，在家门口吃”。在给文徵明的信中，画家说:“昆山如火如荼，玉尽毁。所有的罪恶都会回来。尹在海上被看做是一个轻蔑的人，双拳紧握，勇气大开。知与不知，皆指而吐槽，羞也很尴尬！”这是一个凄凉的夜景。(有专家透露，唐伯虎因为他的浪漫主义诗歌而遭受了200多年的地狱之苦，毁了时代的风貌，影响了后世。)今天的人应该从中吸取教训。
明成祖音乐中的土卷
秦时土卷
纸张的颜色为纵向29.2厘米，横向197.5厘米
收藏:台北故宫博物院
十二屏字符画屏
丝绸的颜色长172.5厘米，宽56厘米。
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