有匪讲的是什么 《魔道祖师》PK《有匪》：网文大神高手对决，拼的是这一点

如果问今年夏天最热的电视剧是哪部？一定是《未驯服者》。这部由小说《魔道之父》改编的电视剧，从播出之初的冷门反击到豆瓣8.0的评分，成为无数人心中的白月光。

如果要问观众，你最期待哪部电视剧？恐怕是，赵和艾博正在拍。这部电视剧改编自牧师的小说《有土匪》，也是一部大IP剧，受到无数书籍的追捧。

两个同样经典的网文作品，两个同样著名的作者，两部改编自同一IP的电视剧，哪个更好？让我们拭目以待。

我们回到原著小说，讨论一下《魔道之父》和《一个土匪》这两部作品的本质。我发现这两部作品最神奇的是同一点——画面感的营造。

一、墨香铜臭笔下的画面感

小说《魔道之父》，情节曲折，人物丰满，特色奇妙，不必细说。我们来看看片段。

魏无羡和江澄无论干什么都是要比一比的，吃个西瓜也不例外，横刀夺瓜，损招不断，逗得旁人避之不及，连忙给他们腾出了一块空地。魏无羡一开始吃得还卖力，吃着吃着，忽然“噗”的笑了一声。江澄警觉地道：“你又想干什么。”……魏无羡吐籽，道：“想他好玩儿呗。你不知道，他可有意思了，我跟他说，你们家的饭菜太难吃了，我宁愿吃炒西瓜皮，也不愿吃你家的饭，你有空到我们莲花坞来玩啊……”话音未落，江澄一掌拍歪他的瓜：“你疯了叫他来莲花坞，给自己找罪受吗？”

这是《魔道之父》中的一个片段，回忆魏武贤和江澄少年时在荷塘的无忧无虑的生活。看完有什么感受？看完之后，感觉不是看小说，而是看电视剧。

影视艺术以画面和声音为媒介，在屏幕上创造感性直观的图像，用富有表现力的画面给观众带来视觉体验，让观众产生代入感。但是在小说中，读者需要自己琢磨出脑补图。不过看了墨香和童丑写的字，觉得字也能带来一种视觉上的存在感。

魏的洒脱，江澄的倔强，他们似乎有自己的样子，有自己的风度，活在他们面前。

魏武贤和蒋丞抢瓜吃瓜的动作，别人无法回避的侧面，作者轻描淡写的说，魏武贤和蒋丞的少年心性和少年气充满少年感。

再看另一个片段:

蓝曦臣取了一枚瓜片，却见蓝忘机盯着玉盘，意味不明，本能地停下动作。果然蓝忘机开口了，他道：“兄长。”蓝曦臣道：“何事？”蓝忘机道：“你吃过西瓜皮吗？”“……”蓝曦臣道：“西瓜皮可以吃吗？”默然须臾，蓝忘机道：“听说可以炒。”蓝曦臣道：“也许可以。”蓝忘机：“听说味道甚佳。”“我没试过。”“我也没有。”“唔……”蓝曦臣道，“你要让人试着炒炒看吗？”想了想，蓝忘机神色肃然地摇了摇头。

看完这个片段，你看到端庄典雅的蓝色，温柔可亲的蓝色了吗？为什么两个角色如此逼真？当然和文本中符合人物性格的对话密切相关。

蓝忘机从小就被蓝氏三千家规束缚，即使在最亲近的人面前也很简洁。简短的对话让蓝忘机被“皱一滩泉水”的微妙心理详细描述。

他不禁感到好奇，和哥哥商量，但经过一番挣扎，他拒绝做那些奇怪的事情。这样的小片段生动地刻画了兰忘机和的性格特征和心理活动，使读者融入小说。

二、priest笔下的画面感

看《有土匪》，牧师古言小说的代表作。汹涌的江湖，神秘的法院大楼，宏大的构思布局，壮烈的情怀在牧师的笔下一一展现，谱写出一曲雄壮的武侠长歌。

让我们来看看谢云在晚上探索墨江并碰巧遇到周菲的故事。

这江中的水怪像个巨大的木偶，被两个不知天高地厚的不速之客唤醒，刀锋似的细线此起彼伏地在水上水中飞过，牵动着他们脚下的石阶上下浮动，周翡手里的火折子在熄灭前掠过他俩的来路，她骇然发现，那里有一片密密麻麻的反光——来路被封死了，他们俩就像陷入了蛛网中的虫子。李晟大声道：“下水！”然而不待他有行动，山壁上突然传来一个陌生的男声，说道：“不能下水。”江上的两个人同时吓了一跳，周翡狼狈地一矮身，让过一根要将她腰斩的细线，头发都被割断了一截，喝道：“什么人？”

看完这个，人们不禁为小说中的人物流汗。

牧师作品中的画面感不同于墨香铜臭。她擅长用隐喻和长句来描述环境。如果说有墨香铜臭的作品是素描，那么牧师的作品就是水墨画，稍有涂抹，稍有铺展，精细的地方有很多墨，空白的地方有韵味。

看下面的描述。

那动静实在太瘆人了，周翡蓦地抬起头，只见洗墨江一侧潜在水下的巨石如潮水似的起起落落，密密麻麻的牵机线缓缓升起，当空织成了一张大网，铺天盖地地向他们盖了下来。他们三个人在起伏不定的江水中，像是天倾地覆时几只茫然失措的蝼蚁。

在普里斯特的作品中，巨大而可怕的领先机器阵列让读者觉得自己置身其中。当时情况危急，出现了三个主角吓人的画面。

好的作品有让人有同感的艺术效果。牧师巧妙地运用各种修辞手法，生动地描绘了当时的环境和气氛，使我们深深地沉浸其中。

三、如何让文字具有画面感

看《魔道之父》和《有匪》，不禁惊叹两位作者的笔法之强。在他们的作品中，精彩而巧妙的故事情节就像《清明上河图》的长卷慢慢展开，也像电影的分镜头一帧一帧慢慢上演。

如果两部作品PK，就像《天剑》和《屠龙刀》分不清一样。分析这两部作品的目的是分享两位作者文字的美，尤其是画面感的塑造，希望能给大家的创作带来启发和帮助。

我们来看看两位写作大师是如何创造出身临其境的画面的。

1.符合人物心理，用动作描写。

小说以刻画人物为主，通过完整的故事情节和环境描写反映社会生活。但是人物塑造的成功离不开动作描写，动作描写包括动作表情描写、外貌描写、心理描写等等。

写魏的行动无羡，如墨香与蹙仇:

魏无羡坐姿极其不端，斜着身子，支着腿。见终于撩得蓝忘机开口，一阵守得云开见月明的窃喜。他依言把腿放了下去，上身却不知不觉又靠近了些，胳膊压在书案上，依旧是个不成体统的坐姿。

这一段的动作描写，描写的是魏那种令人羡慕的、不恰当的坐姿；心理描写通过符合人物性格的动作和心理描写使人物更加丰满，描写了忠妻的隐秘快感，魏对自己的外貌并无艳羡之情，给读者留下了深刻的印象。

2.把握事物的特点，运用修辞手法。

众所周知，我们必须把握事物的特点，否则我们也会一样。为了把握事物的特点，需要写得细腻，从细微处入手，同时运用多种修辞手法，将抽象变为形象，激发读者丰富的想象力。

例如，普里斯特描述了周菲与成千上万架飞机作战的一部分。

这一次却是有去无回，头撞终南而不悔，刀锋斩断江面水雾，几乎发出了一声含混森严的咆哮，与那牵一发而动全身的细线狭路相逢，周翡背了10多年的长刀顷刻折断，断口处裂成了蜘蛛网，刀尖直接掉进江中。

这一段运用拟人和隐喻等修辞手法，大量刻画了周菲的“勇敢”和“凶残”。人与阵的对抗，通过修辞手法把虚拟变成现实，让读者感到舒服。

3.注意句型转换，多用动词实词。

记得小时候看绘本，看到长句就头疼。我根本不看文字，只看图片；后来写毕业论文，查阅厚厚的资料书，看到长时间的讨论就怨声载道。我相信很多人和我有同样的感受。

在文学创作中，内容和形式同等重要。内容精彩的同时，也要注意形式的美感。尽量少用长句，注意句子长度的变化，引起读者的阅读兴趣。

另外，动词的使用要多于功能形容词。写作课上，老师举了个例子:星星冻在天上。一个动词“冰冻”，让夜空中的星星挂空活灵活现，让人眼前一亮。太多无意义的形容词虚词会减慢写作速度，过于繁琐复杂，影响阅读体验。

无论是《魔道之父》还是《有匪》，这两部作品在画面感的营造上都是独一无二的。对我们来说，学习两位大神写的奇葩是关键。当然，我们希望两位作者写出更多精彩的经典。