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驱遣我们的想象 驱遣我们的想象原文

叶圣陶

文字是一座桥梁。在桥的这一边(t,靠近桥两边的地面),读者站着,而在那一边,作者站着。通过这座桥,读者可以与作者见面。不仅是为了见面,也是为了了解作者的心情,这和作者的心情是一致的。

先说作者。文学艺术的创作绝不是很多文字的集合。当作者着手创作时,他必须首先看到和感受生活。他把所见所感写出来,用具体的描述代替抽象的分析,用想象的安排代替死板的记录。他要写的不是一篇普通的随笔或记叙文;他要写文艺了.他开始写,不仅要选择最合适的词,让他们在一起,还要复习写出来的词,看有没有应该修改或增减的地方。总之,作者想做的是,文字只是传达他所见所感。

现在在读者方面。读者看到写在或印在纸上的文字,但看到文字不是他们的目的。他们想通过文字去触碰作者的所见所感。

看不懂就不用说了。即使你知道单词,如果你只能从字面上理解,你也无法接触到作者的所见所感。王维的诗里有两句话:

广阔的沙漠是孤烟,黄河上的夕阳是圆的。

大家觉得一句好的。如果按字面解释,沙漠中的一缕孤烟是直的。长河背后的夕阳是圆的。有什么意义?或者再问一个问题:沙漠里可能有几个地方聚集了人,不会有炊烟缕缕吗?如果有风,烟不会曲折吗?夕阳虽然圆,但初升的太阳不是圆的吗?这样提问,似乎是在学习,在调查,却无法理解这两首诗的含义。要理解这两首诗,你得睁眼看看。只看到十个字。是的,我要说清楚:在想象中睁开眼睛,看着这十个字组成的画面。这张图很简单。只有沙漠、长河、孤烟、夕阳四个场景,传达了北方遥远而荒凉的印象。在“孤烟”上加上“直”字,清楚的表明没有一丝风,当然也没有风,所以给人安静的印象。“夕阳”加上“圆”字,并不是说只有“夕阳”是“圆”的,而是说“夕阳”只有挂在地平线上才能看到。一轮“夕阳”在“长河”背后悄然映衬。多安静的状态啊!一个“直”一个“圆”,就画面而言,是简单的线条,与偏僻荒凉的沙漠、长河、孤烟、夕阳相匹配,构成一个整体。

通过这样赶走想象,这幅画面出现在我们面前。同时也触动了作者的意境。读者可能去过北方,觉得北方的风景很远,荒凉,寂静,让人看了很失望。现在读这两句话,抓住作者的意境,就像听一个朋友说他要说的话,是一种享受。读者可能没去过北方,不知道北方的风景是怎样的。现在读这两句话,抓住了作者的意境,拓展了想象力,想想意境有多美也是一种享受。如果盯着文字看不到画面,就不会有这种快感。(选自江苏教育出版社《叶圣陶集》)

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