巴斯追悼会 3月21日 作曲家巴赫出生 巴赫缘何而令我们感动

约翰·塞巴斯蒂安·巴赫生于1685年3月21日

巴洛克时期的德国作曲家约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann sebastian bach)是一位杰出的管风琴、小提琴和羽管键琴演奏家，与亨德尔(Handel)和斯卡拉蒂(D. scarlatti)等作曲家齐名。巴赫被普遍认为是音乐史上最重要的作曲家之一。他的作品运用了丰富的德国音乐风格和娴熟的复调技巧。他的音乐融合了巴洛克音乐风格的精髓。他被认为是西方“现代音乐”之父，是西方文化史上最重要的人物之一。

约翰·塞巴斯蒂安·巴赫是融合西欧不同民族音乐风格的先驱。他收集了意大利、法国、德国传统音乐中的精华，他的音乐完美无瑕。

巴赫本人生前并不出名，死后五十年被世人遗忘。然而，在过去的一个半世纪里，他的名气一直在增长。一般认为他是过时的两三位最伟大的作曲家之一空，也有人认为他是其中最伟大的作曲家。

巴赫为什么感动我们

1748年埃利亚斯·戈特洛布·豪斯曼画的巴赫肖像。

传记:巴赫:天堂的音乐城堡

作者:约翰·艾略特·加德纳

出版:Knopf出版社

我与约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的音乐最感人的相遇发生在1997年的纽约中央音乐厅。当时，我正在向才华横溢的音响工程师加布·维纳(Gaby Wiener)致以最后的敬意，他在26岁时不幸死于脑动脉瘤。那年早些时候，我和加布在他的音乐标签“PGM Classical”上相遇。当时我的美国巴赫协会想录制一张巴赫以前从未录制过的管风琴作品的唱片。加布对我的提议很感兴趣，和我一起成立了“非凡巴赫”项目。就在我们决定录音曲目和录音用的风琴的时候，我得知了他的死讯。

整个追悼会沉浸在悲痛之中，所有的人都为这个才华横溢的年轻人哀悼。他的离开对我们未完成的项目产生了很大影响。一首由作曲家萨拉·莫罗斯作曲、加布录制的《所罗门之歌》拉开了仪式的序幕，虽然不是广为人知，但却相当感人。一切都遵循旧约的程序，然后是对死者的悼词和祈祷。最动情的部分是一个假声男高音演唱了巴赫的B小调弥撒曲《羔羊颂》。

这首《羔羊颂》是巴赫的晚期作品，引用了他1725年和1735年的两部作品的旋律，但采用了不同的解读方法。他似乎非常欣赏这段富有表现力的咏叹调。1749年，他重新编排，放在B小调弥撒曲末尾。当时他的生活已经进入倒计时，日益恶化的白内障让他的视力每况愈下。这首《羔羊颂》是他接受眼科手术并最终导致死亡之前的最后一部作品。巴赫引用了自己的作品，用来在原作的基础上进行再加工。但这一次，巴赫选择了缩短原曲，进一步突出作品中的情感，回归音乐的本质。那时候巴赫的人生才是最后一年。

歌者唱着古老的拉丁文悼词，“上帝的羔羊，除去世人罪恶的主，可怜我们吧”。带着小提琴旋律的心痛和不时的停顿，我仿佛置身于一座犹太教堂，聆听莱比锡路德派作曲家创作的罗马天主教弥撒。我不禁赞叹它是一个音乐奇迹。仪式结束后，我问中央大厅的拉比彼得·鲁宾斯坦为什么特别选择这首曲子。他回答说:“我选《颂羔羊》，因为刚刚好。它可以表达失去年轻的加布·维纳的痛苦，可以代替我们表达一切我们无法表达的东西。”

英国著名指挥家约翰·艾略特·加德纳(John Eliot Gardner)的新书就是由此展开的，书中讲述了巴赫的人生经历，探讨了巴赫是如何塑造自己的创作灵感的，以及如何用音乐来表达那些无法形容的情感，尤其是那些关于死亡和生命的情感。就在今年年初，加德纳出任莱比锡巴赫纪念馆馆长。可以说，他几乎毕生致力于巴赫作品的演奏和研究，试图接近和修复困扰了许多巴赫学者200多年的巴赫生活。

不可理解的人物

与莫扎特、贝多芬等古典作曲家不同，巴赫并没有留下多少私人信件和资料供后人研究。虽然生前很多人邀请他写回忆录，但他从来没有写过。留着做研究的私人资料只有三份:一份是他给一个老朋友写信，询问他的工作；一是就他儿子约翰·戈特弗里德·伯恩哈德的不当行为与镇上的官员沟通；在《Karlov圣经》中也有他做的标记和注释，后人会编为《Karlov圣经注释》。除此之外，我们只能从会议记录、付款收据、轶事、简单的手写笔记和措辞谨慎的讣告中找到零散的信息。正因为如此，我们对巴赫的性格一无所知。

一个改过自新的年轻暴徒

传记作家不得不通过自己的生活和时代尽力去看待巴赫，加德纳自然而然地提出了自己的想法——一个完全不同的巴赫。在加德纳的书里，他写了一个爱错的巴赫，很普通，很有人情味。同时，他也是一位音乐天才巴赫，致力于创作教会音乐，推广新教。另一方面，巴赫是一个叛逆易怒的音乐家，对周围的社会充满怨恨。加德纳说，巴赫其实是《马太受难记》、《B小调弥撒曲》等伟大音乐作品的创作者身份背后的一个改过自新的年轻暴徒。正如他在引言中所说:“值得强调的是，巴赫并不是一个令人厌恶的人。”

生活在荆棘中的“铃兔”

过去的传记作者普遍认为，巴赫不上学是因为当时的家庭状况:父母双亡，使他十岁成为孤儿。加德纳认为巴赫选择呆在家里是为了逃避学校和城镇的恶劣环境，那里到处都是“吵闹、粗暴、残忍”的男孩。加德纳认为巴赫就像一只生活在荆棘中的“铃兔”。换句话说，童年的坎坷经历，为巴赫未来的职业困境奠定了基础。巴赫留在阿恩斯塔德，讣告上说“他开始演奏和作曲管风琴，并取得了一定的成就”。但阿恩斯塔德也不适合巴赫，混乱嘈杂的唱诗班和当地混乱的文化环境促使他离开。巴赫的下一站是米尔冈森，他在那里创作了许多优美的康塔塔。然而，笼罩在瘟疫中的米尔冈森不值得他留下。在魏玛，讣告上说，“上帝的恩典使他把器官发挥到了极致。”事实上，在那段时间里，他和他的雇主之间有着无尽的矛盾。最后，巴赫于1723年抵达莱比锡。

他在五年内创作了300多首清唱剧

巴赫的音乐是我们找到他的最好路标，加德纳承认对我们来说理解巴赫是非常重要的。加藤在位期间，作为宫廷音乐家的加德纳称巴赫为“创作的停滞期”。但正是在这个时候，巴赫写出了勃兰登堡协奏曲、小提琴与大提琴独奏组曲等键盘与器乐作品。如果将《钢琴集》第一、二卷与《平均节奏》，或者魏玛康塔塔、莱比锡康塔塔进行比较，就可以看出，科通王室使用的舞曲最终促成了巴赫个人风格的形成。对巴赫来说，这是改变他一生的经历。

巴赫成为圣托马斯教堂的指挥后，他做出了自己作曲生涯中最重大的决定——每周日和教堂假日写一首新的康塔塔。可以想象，这绝不是一件容易的工作。巴赫的讣告说，巴赫做这样的工作已经五年了，完成了大约300首清唱剧，其中200多首流传至今。加德纳认为他对马丁·路德的热爱是巴赫完成和胜任的重要原因。

原作者:乔治·克里斯托弗

记者何安安编译来源:北京晨报)