弦空二胡基本训练的空弦长弓-附11首空弦二胡曲谱+空弦换弦练习视频教程

二胡学习要从空弦乐演奏开始，而空弦乐学习要从外弦开始，在二胡学习过程中非常重要。所以学习期间一定要坚持每天空串练。

赵寒阳说空换弦练习

二胡基础训练中空弦的长弓

空长弓练习是二胡基础训练的重要组成部分，也是初学者的第一课。弓不动时，弓弦乐器是无声的。俗话说，从弦的弓发出的声乐气息，一个字就能体会到真谛。空长弓练习通常需要五个关键词，即平、直、平、全、平。平放:运输弓时，弓要水平；直:运弓时，弓毛要贴近琴杆，走直线；均匀:弓出和弓入的声音要均匀；全部:运输弓的时候尽量不要留一寸弓拉全弓；公司:在弓尖和弓尾外换弓时尽量避免痕迹，这样声音才能连续不断，没完没了。

中国Http://www.xzbu.com/7/view-1111435.htm,纸网

平直容易理解，就是把弓毛和弦的摩擦力保持在一个点上，尽可能形成90度的垂直形状，以利于声音的纯净和饱满。而且完全拉弓，和实际训练中的速度不一样。全弓训练要求在任何速度下尽可能使用全弓，即在弓速的变化中练习全弓。以每分钟60拍为例，从一拍一弓开始，然后两拍一弓，直到四拍六拍八拍一弓。为了在弓速的变化中很好的拉动整个弓，必然存在弓段合理分布的问题。比如打二拍一弓，弓要大致用到1/2位置，四拍一弓运弓，大概是1/4位置，依次推理。

空弦长弓练习中的整齐划一是指声音均匀一致。但是，如果弓移动得快，音量会很大，而如果弓移动得慢，声音会很低。可以看出，第一，均匀性是建立在弓速相等的前提下的；其次，声音要在弓速相同的前提下均匀，这就要求右手对弓毛施加的力不能均匀。这里涉及近似力学中的杠杆定理。当弓毛与弦的摩擦点从弓尾向弓尖移动时，右手对弓毛施加的压力应该是从小到大逐渐增大的，而进入弓时应该是从弓尖向弓尾移动，右手的弓力应该是越来越强越来越弱。所以先有不均匀再有均匀，均匀是以不均匀为基础的。

弹拨乐器和打击乐器也叫“点”乐器，因为音乐的旋律线是由密集的点组成的；吹风乐器可以用“点线”乐器来形容。因为演奏时的呼吸，音乐旋律中的从句和片段必须清晰；弓弦乐器是一种“线”乐器，音线像丝一样不断地缠绕在波峰和波谷周围，这是弓弦乐器最擅长演奏、最接近人声的特点之一。但是由于鞠躬强调的是直线行走，所以在直奔头部和尾部改变方向的时候，难免会有短暂的停顿，也就是一种脱节的感觉。如何做到少迹而后无迹，确实是学习者的难题。理论上说，只有右手不停地动弓，声音才能连续不断。在训练的实际练习中，我们发现右手实际上画了一个以直线为中心轴的扁平长躺图8。就是这个扁平的8字形，把物体头部和尾部的棱角磨掉，这样在改变弓向的时候动作就可以做得没有缝隙，产生不间断的声音。另外，随着换弓时肩、肘、腕手指动作从大臂到小臂的协调统一，在换弓的瞬间就能敏捷流畅，会让声线更加优美。

在弓内逐渐加强或减弱的练习中，可分为入弓时逐渐加强或减弱和出弓时逐渐更容易，反之亦然；通过加速弓速更容易逐渐削弱，但在弓速不变的前提下，用右手改变弓力则更难逐渐加强和削弱。困难如此清晰，在基础训练中遇到困难，努力练习，在困难的情况下练出真本事，是很自然的。

第二，要保证长弓的音质清晰、饱满、厚实，需要在声音概念上区分音质的优劣。比如强音不一定等于粗，可能是虚空，弱音可能包含粗和虚空，弱音可能包含粗的内功。理论上讲，一个好的琴音可以使钢琴系统充分振动，换句话说，弓速与右手弓力的正比应该适中。弓速快，右手弓力大；如果弓速慢，弓力小；否则，声音/换个角度看，饱满厚实的琴音应该在噪音线以下。普通学习者普遍存在的问题是空长弓在运输空时容易发出声音且较弱。建议可以每天在内外空弦上来回拉满弓噪音。噪音虽然不是我们需要的音乐，但毕竟是强大的，只是用力过猛的表现。在充分意识到如何发力之后，学会稍微减一点力。

第三，在实际演奏中，很多乐句往往要弹一个有音头的长音符，是一个圆点带出来的一条长线，但在出弓时的尖点处更难弹出来。这个小点的演奏方法和弓差不多，但是和弓不一样，因为弓往往是在中间弓处短而有力地演奏，而这个音头的长音一般是在弓尖和尾部演奏，因为后面要拖一条长音线。比如有些音乐的开头是一个点带出的内和弦空和弦长音。

二胡的两根空弦，深深蕴含着无穷无尽的音乐思想，长弓缓缓奏响，像空山谷中的指环，有万千遐想，无论是“江水泼出的一朵花”，还是“三门峡幻想曲”激起的“塞外随想”，都激荡着人们充盈民族的灵魂