受到责备后，紫苑开始反击。借助夜总会记录的人工信息，她发现林东银行帮助精英开设虚假账户，以避免腐败的税务记录。并且利用自己对银行高管为高级客户开设借记账户和逃税的了解，在不知情的情况下，迅速将这些账户中的1.8亿存款转入自己的账户。
用这个黑色的皮革笔记本和这些钱，紫苑在银座的八听买了一个地方，并开了自己的夜总会“卡鲁诺”。(法语:手动)
接下来的故事是，紫苑开了第一家敲诈勒索的商店，成为银座最年轻的妈妈。这位不肯卖身的妈咪在黑本子上反复勒索政商客户。她的敌人从整容医院的院长到银座的其他母亲，然后是政治领导人……直到她独自面对所有的“敌人”。
记者松本清张对新闻事件引发的社会问题非常敏感。他作品中最重要的不是如何破案，而是犯罪的动机是什么，是什么样的社会问题导致了犯罪的动机，是什么样的社会，为什么会出现这样的社会问题。
如果说年轻一代东野圭吾的作品还在努力探索人性，松本清张觉得这些杜西空很熟悉，他在原著中轻描淡写了紫苑犯罪的动机，以至于“一个勤奋的银行职员来到银座是为了在绝望中寻求刺激”。
《黑色皮革手册》于20世纪70年代末在《每周趋势》上连载。当时在日本，银行的女职员通常在适当的年龄结婚、辞职。如果不辞职，一旦结婚，就会被搁置在一个与男性成员完全不同的状态。原著中的袁紫是一个从业15年的资深员工，相当不满和绝望。
因此，在1982年的《黑皮手册》第一版中，紫苑由曾经是白领的山本洋子扮演。40岁的她，阅历丰富，演这个角色得心应手，抓住了抑郁的OLs的心。
《黑色皮革手册》1984年版是家庭主妇的日间剧场，这一版已延长至37集，更多地描绘了紫苑的绝望感。当时日本的社会环境并没有改变，女性要么及时结婚，要么在一个企业里老了几十年。
2004年，当日本经济陷入泡沫时，米仓凉子的紫苑接过钱，成了银座的妈妈，这是在经济萧条环境下挣扎后的选择。
那些不义之财每天都要经过自己的手，但是紫苑一分钱也拿不到。在这种情况下，紫苑开始吃黑。
17年，这一版的紫苑成为了一名派遣会员，为了取代引起丑闻的女官方会员，银行突然终止了合同。所以，她决定反击。在被诬陷为“取消派遣合同”后不久，她被迫接受了1.8亿日元的存款。第17版给了紫苑一个更恰当的犯罪理由，那就是复仇。
与米仓凉子姐姐的昭和恶女相比，《五个女孩》中的紫苑更恰当地被称为平成复仇女孩。首先，调度员的设定给观众一个紫苑站在弱者一边的位置。
更重要的是，在这个版本中，紫苑有一个悲惨的童年。为了偿还父亲留下的债务，母亲代替父亲承担了债务，也就是“读书”。继他母亲之后，成年的紫苑继承了“读书”。还债的过去被反复插入记忆杀戮。所以原本只是一个有着自己私念的邪恶少女，观众也多了些同情。
这是时代的变化，也是故事核心最大的不同。04版的紫苑不愿意，所以她用暴力对抗暴力。她从头到尾没有用身体去换取一点利益，而是像她面对的男人一样，用自己的头脑、勇气和手段，尽了最大的努力。
每个人都把紫苑看作是在银座格格不入的人，所以她成了一个独自对抗男权社会的银座怪物，想要在这个男权社会中生存下去。
第17版紫苑不仅拥有银座最年轻的马马桑，还拥有惊人的美丽。为了报复，也就是通过敲诈的手段，她必须成为一个让所有男人震惊和恐惧的女人。
要成为钱的主人，你在银座有自己的位置。
两个不同的紫苑故事也导致了紫苑和英雄道安之间的差异。
2004年版，紫苑拿钱后冲出了马路，与道安的相遇有了宿命感。
两个人的羁绊变成了虐恋，因为紫苑一次又一次的勒索，一次又一次的想要爱情。
虽然在松本清张的故事中，道安与钟存恒饰演的海洋深处完全相反，但他并不像17年版中的江口优介那样是人生导师。
在这一版的第一次遭遇中，紫苑勇敢地与劫匪搏斗，江口叔叔冲出去救美国。在这一版强行摘高尔夫的行为中，为了表现紫苑的心机，江口叔叔不仅全程观看，还得知真相，选择了保持沉默。期间双方穿插了与“梦”有关的讨论。这种设定，或者说是为了时代，属于刻板印象。
我看到过一些关于黑皮手册推送的微信号，叫做女性反击。
我不知道这些数字对松本清张有什么误解。这个故事根本不是所谓的女性励志故事，也是一个与正义无关的故事。
无论是原著还是至今的改编，都是一个女人如何在坚决不出卖自己的前提下，不择手段在男权社会中生存下来的故事。
在银座，想要生存，必须有背景。当每个人都习惯性地认为一个女人成功地依附一个男人的唯一方式是用她的下半身来获得她余生的信任时，紫苑决心在这个世界上违反规则。
两腿交易对很多女生来说太容易了，有的把它当成成功的捷径，有的把它当成向上的武器。
不要说银座是这样一个物欲横流的地方，就是在我们的日常生活中，很多人会认为区别在于钱的多少。
当紫苑的前同事博兹交换了他的身体，把自己定位为一个男人的玩物，他对自己的快钱沾沾自喜时，紫苑用他的大脑计算这个男人，用智慧满足他自己的欲望。
而且，从一开始，她就认为自己和男人是平等的。
在松本清张的“邪恶女孩系列”中，除了《黑皮手册》，其他所有的女人都是“因为软弱而错，尽管她们有既定的目标”。虽然他笔下的恶女在犯了很多恶之后还能逃脱，但大多数都不是像他笔下的男人那样愿意孤注一掷，舍命为人的类型。
只有紫苑在松本清张的其他故事里有男人的直觉，有和男人一样对抗外界的风格。她面对的男男女女，都是这个男权社会中物化女性的人。
