名家散文精选 余光中散文精选——名家散文经典

内容摘要

这本《余光中散文选》收录了余光中的散文作品。

《余光中散文选》包括《论天之死》；丹佛市；孟山；“高速协会”；“吃花的陌生人”；秦琼卖马；《老友记四》《我的四个假想敌》；割广西前夕；“记忆像铁轨一样长”；《另一种悲哀》等作品。

作者简介

余光中，福建省泉州市永春县人，1928年10月21日生于江苏南京。在秣陵路小学就读，1947年进入金陵大学外语系，1948年随父母移居香港，次年赴台湾就读台湾省大学外语系。1952年毕业。1953年，他与秦子豪、钟鼎文共同创立了蓝星诗社。之后赴美国深造，获得爱荷华大学艺术硕士学位。回到台湾后，他在师范大学、台大和香港中文大学担任教授。现任台湾中山大学文学院院长。2012年4月，84岁的余光中被聘为北大“常驻诗人”。大女儿于珊珊是一名英语翻译。

目录

黑色灵魂

南太极

石城之旅

王襄的田园之神

论天堂之死

丹佛市

孟山

高速协会

吃花怪

秦琼卖掉了马

四种朋友

我的四个假想敌

割广西前夕

记忆像铁轨一样长

在线试读

“我不知道，”黑彪皱起浓眉。他指着街对面的另一个黑人。问他。”“哦，你想看坡屋吗？”一个脸上有黑色油渍的工人从一辆旧福特车下钻了出来，说:“这家伙可能不是。有时来，有时不来。如果你三点钟不来，你可能就不会来了。“我和埃迪又去了坡屋。在三层的木梯上，白色彩绘的木门上挂着一个长方形的牌子，上面写着“艾米是第二街。

第三，爱伦坡的房子。参观时间:每周三，周六，下午1点到4点。门的右上方，钉着一枚铜牌，上面写着“坡曾在此居住”。像艾米街两边的这个黑房子，两个。3号也是两层红砖楼。19世纪中期典型的低层住宅，立面狭窄，玻璃窗外安装两块威尼斯木叶。地下室的小门通向街道，在倾斜的屋顶上，阁楼上有另一扇小窗户。埃迪和我绕到房子后面，透过栅栏窥视了很长时间。除了狭窄的小院子，我们什么也看不见。

这是第四次来巴尔的摩了。第二次和王文星一起来，冒着大雨。第三次，我拜访了高捷女子学院古彻学院的奥利弗·奎因教授。那是星期天早上，巴蒂摩尔人一半在教堂，另一半在西蒙斯。这是樱花盛开的季节。哭泣的樱桃在小小的春雨里挂着粉红色的羞涩，木兰夹在中间。白色的花瓣上有红线。在人们的草原上，郁金香红得要命，猩红的花萼像一滴凝固的血。我们沿着宽阔的查尔斯街慢慢行驶，转向萨拉托加，拐进这条友好街。因为下雨，我们只能透过雨的玻璃瞥见车里的顾露。之后我们在港口停了下来，看着18世纪末留下的白漆船“星座”。那是一个下着雨的早晨，应该收进诗集里，虽然至今没有诗可以证明。

应高捷女子学院的邀请，我第四次回到巴城，这次是谈论中国古典诗歌。讲座在晚上8点举行，我可以在巴市的红尘里逛一下午坡的黑灵，所以邀请了坤教授的儿子艾迪陪我。两个坡迷，下午1点到3点15分，坡家的门神还是没有出现。我想亲自进入Po House，因为Po从1832年到1835年在这里住了三年多。实际上，这是坡月经期间的遗孀玛丽亚·克莱姆夫人的住处，坡只住在这里。就是在这条街上，爱伦坡和他患肺病的小表妹弗吉尼亚开始相爱了。1835年夏末，爱伦坡去里士满当编辑，弗吉尼亚跟随母亲克莱姆夫人。

次年5月16日，他们在里士满结婚。这是坡早期作品和爱情的地方，在这四块红砖之中。我想进去，看看壁炉上坡的油画，看看四柱吊的高架古床。而他驰骋哥特式幻想阁楼。如果可能的话，我甚至打算付十块钱作为贿赂，这样我就可以在今晚的演讲结束后回来，在爱伦坡的床上勇敢地度过一夜。不进鬼屋怎么得鬼诗？我很想尝试和这个黑魂，这个吓人的王子，这个忧郁的天使同床共枕的滋味。甚至在施法的时候，我也被冷汗惊呆了，瞎眼的黑猫压在我胸口，邪恶的乌鸦栖息在窗棂，整个炼狱的火焰都在它的瞳孔里。甚至第二天早上，有人发现我在爱伦坡的床上被谋杀，僵硬的手还紧握着爱伦坡的《红色死神》，这还不是最糟糕的结局……“快三点半了，”艾迪说，“那家伙还没来。

我们走吧。”“去吧！去阿宝墓。“五月，巴蒂摩尔的五月太阳迪克森线以南的太阳已经很强了。那是在巴城的新闻罢工期间。孙罢工了，但孙自己没有罢工。辐射热融化了路上的沥青。鸟是沉默的。城市的喧嚣模糊而沉闷。黑人歌手的低音很烦人。红灯亮的时候，被堵的车队首尾相接的捧着冠军，引擎回响，像一群猫在耸肩。沿着格林街向北走到费伊十字街的拐角处，我们停下来。地图上说Po墓应该在这里。往不到五英尺远的红砖墙望去，是一个不到半英亩的长方形墓地，白色的石头墓碑错落有致，一座双层教堂从另一边升起，窄而密的一排排窗户，一座美丽而单薄的钟楼，俯瞰着死亡的田野。突然。艾迪叫我:“余先生，我找到了！”随着埃迪的呼唤，我拐进了墓地的西北角。在黑色彩绘的铁栅栏上，有一枚刻有“爱伦坡墓”和“威斯敏斯特长老会”字样的铜牌。推开没有上锁的铁门，我和艾迪穿过去，阿宝的墓在墙角。之所以说“印象深刻”，是因为心里突然一震；对于不找它的路人来说，它真的不是一座突出的建筑。大理石墓碑，但最多一个人，碑下的石基只有三尺见方。纪念碑有四面，正面朝东，顶部刻有月桂叶和竖琴等传统文学符号。中间有青铜浮雕的诗人半身像，大小与真人相等。这是一个穿透致密铜的浮雕，大致是根据托马斯·c·科姆的肖像制作的。两边的鬈发显示出应该算是宽阔的额头，阴沉但浓密的眉毛压在眼窝里的悬崖上。悬崖下的深洞里，痛苦敏感又患得患失的黑魂从地狱最深处射了出来，而森冷逼人的目光掠过午后的夕阳，无人留下空。这个景象就像他作品中的风景一样，有光无热，来自一颗死卫星，就是月光。是冰银杏滴下的酸醋。鼻尖向下延伸的鼻底，矮个人中上的法式短髭覆盖上唇。表达介于喜剧与悲剧、嘲讽与恐吓、自怜与傲慢之间。青铜鼻梁和鼻尖因为百年来坡迷的不断爱抚而绯红。不知不觉，我也伸出手去摸了一下。

青铜在五月的烈日下是温暖的。我的心打了个寒噤，鸡皮疙瘩，一阵阵地往上爬，前臂和脸颊。突然，巴蒂·摩尔的市场声音渐渐减弱，太阳变黑了。我站在19世纪黑暗的虚无中，面对着一双深邃而多疑的眼睛，黑魂鬼喊着上帝，失落的天使绝望地盲目飞翔，疯狂的笑声从深渊的底部螺旋上升。我的心又痛又麻痹...“看后面——”在深边的另一边，传来我同伴的声音。我摇摇头，回到巴蒂摩尔身边。绕到碑后，读刻在上面的生灭日期:“18日。九年1月20日——1849年10月7日”。就像江河大海，生命如丝。在这里，在一片糟糕的荒原下，埋葬着新大陆最不快乐的灵魂，埋葬着侦探小说的鼻祖，埋葬着从浪漫到象征的桥梁，埋葬着德国的颤栗，埋葬着法国的清明，埋葬着地狱的瘟疫，埋葬着天才的疾病，埋葬着生前的痛苦，埋葬着死后的压抑，埋葬着最纯粹的恐惧，埋葬着最残酷的美好。一百年后，灵散了，他成了春天的草，草下的尸蛆。然而，敏感而细腻的灵魂失落在哪里？他没有死。但是，曾经凝聚，现在分散，曾经作用于一个体，现在作用于无数个体。当你日夜做梦，当你疑神疑鬼，当你经历最纯粹的恐怖，你就是爱伦坡的化身。你真正强烈感受到的体验永远不会消逝。P2-4

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