伊维尔解析维米尔的油画基底

油画制作最理想的画布是亚麻布, 亚麻布具有不受气温影响、不变形, 比其它布更具耐久的特点, 是理想的画布。

绷布的内框最好是松木、杉木。

这种木材不变形、不收缩任何劣质的木材都会给作品带来危害如变形扭曲在制做内框时，伊维尔先生要求内框四角开卯衔接尺寸、角度一定要精确, 并且四角要钉上楔子, 以便调整内框的松紧。

同时还要求绷布的一面四边一定要有坡度。避免刮胶后布与框子粘在一起, 画画时失去弹性。

画布与画框的准备本来是件很简单的工作。

伊维尔先生认为工作的开始正确与否将关系到后面油画不能直接画到布上, 必须在绷好的画布上做好底基才能画画。

克劳德·伊维尔的油画底基是油质底基。所需要准备的材料和工具是免皮胶、铅白粉、土红颜料粉、红铅粉红丹铁黑颜料粉。

熟核桃油、木制和铁制的刮色刀两至三把, 竹刮片、画刀、研磨柞、石板、排笔与扁刷、容器若干。

先将备好的免皮胶砸成碎颗粒放在水中浸泡六小时, 使其变软直至溶化然后再加入温水使胶液有一定的温度。

胶液的浓度以手试发粘为准, 不宜太浓, 亦不宜太稀, 胶液备好后, 将绷好的画布平放在桌面上, 将胶液倒在画布上, 用木制的刮刀将胶液上下左右刮到为止。不宜太厚, 多余的胶液刮回容器。

正面刮好后, 将画布反过来用刮刀将漏到背面的胶液刮去, 然后用扁刷蘸胶液将钉布的四周涂上以免钉子生锈, 这样胶底就算完成。然后将画布平放凉干。（不要太阳晒）

以往的习惯是刷胶, 刷胶不易堵填布眼, 而刮胶则可以弥补这一缺陷, 并且使布面形成一层薄的胶膜。可避免渗油。

需要注意的是刮胶时动作一定要迅速, 胶液的温度不可太凉, 胶液一凉便发粘而不易控制。

这里需要说明一点是免皮胶在国内尚不生产, 目前国内有些画家用食用明胶和猪皮胶代替, 经试用虽不及兔皮胶但尚可使用伊维尔认为这些胶性能不稳定, 遇水或高温时容易脱胶。

刮土红底：取铅白粉二份, 土红粉六份红铅粉二份, 用这三种原料搅拌均匀尔后加入适量的熟核桃油要一点一点地加拌成面团状, 用研磨柞在石板上研磨, 直至均匀、细腻为止，磨好的土红料放入溶器, 再倒入熟核桃油稀释到流质状备用。

刮土红底料的方法与刮胶一样, 注意刮的要均匀、平整、薄些。

刮厚则发亮, 另外, 不要忘记将画布的四周用红底料刷一遍。然后放置阴凉处阴干至天。

底料中的铅白复盖力强、干燥快其中红铅粉具有防水性是防锈漆的主要材料, 熟核桃油具有干燥快的特点, 土红底的性能已明显具有干燥快、防潮的优点, 对未来抽画的保护有着重要意义。

刮土红底料的画布凉干后, 便可刮白灰底

首先取铅白粉一份, 铁黑少许拌好，再配50%的熟核桃油、50%的生亚麻仁油调合后逐滴地加入拌好的白灰底粉, 然后用研磨柞在石板上研磨并稀释到流质状。

将画布平放, 用铁制刮刀将倒在画布上的白灰底料刮匀, 注意要薄以露出布纹为好平整, 刮好后放置阴凉处阴干至天。

在古典绘画中的大师们几乎都不在白底子上作画, 白底子刺眼, 易使眼睛疲劳, 失去对颜色的分析和认识。

白灰底的深浅可根据个人的喜好而定。如画人体和肖像还可在底料中加少许土红粉。在这层白灰底干后还可在上面用刷子薄薄地再刷一道白灰底。

伊维尔先生告诉我们, 维米尔的画布就是这样制作基底。