话剧十三角关系 赖声川导演话剧《十三角关系》：爱就在身边

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国际在线消息本站：赖声川话剧《十三角关系》8月在江西会昌进行全国首演以来，我一直沉浸其中，这种感觉不同于《如梦之梦》、《冬之旅》等剧目那样气贯长虹般的酣畅淋漓，给予我更多的是关于爱，关于自由的思考。当我们自己在这个浮躁的社会里，开始盲目追求一些东西，把自己拉到一个荒谬的境地，以为那是快乐的时候，到头来才发现，我们想追求的快乐其实就在身旁。

乍眼看去这部戏比较强调人物的社会身份，所谓“十三角关系”并不一定戏里真的有13个角色，只是这些人在脱掉种种社会角色以后，反而更容易看到自己本来的样子。从大的层面来讲，这部作品的一大讽刺在于，男人往往渴望得到一种虚假的爱。在职业背景、社会地位，种种身份叠加之下，却不知道自己究竟要什么。导演利用了看似通俗却依旧奏效的表现手法，先是“妻子捉奸，丈夫躲藏，小三掩护”接下来，妻子扮作清洁工偷听丈夫和小三的对话，而丈夫又装成维修工倾听小三与妻子的交谈，双双分别被刺痛后，再看小三力挽狂澜的高明手段，足以看出作品在创作上的过人之处。在观者看来，两性关系的探讨和对政治的讽刺本身是喜剧外壳下的分量和实质，如何去分辨他们二者间的关系，这才是观众需要去思考的。

所有看过或听过《十三角关系》的人，对于这部作品的第一兴趣就是拿女主角2012年版的谢娜与本轮出演“花姐”的王茜作比较。就剧目而言，谢娜赋予作品本身更多的是表现形式上以及喜剧效果的突破，让剧目精彩的同时也贴上了自己的标签。而王茜则不然，在经历了首次与央华文化合作戏剧作品《绝不付帐》之后，她对于舞台及现场表演的把控能力更加的驾轻就熟，作为本身表演科班出身的她来说，对于角色的理解，也完全出于其人生阅历的深厚积淀，王茜所饰演的每个角色如同她的性格，极富有张力，而她独有的“茜式”幽默，让观众笑的神经，总在不经意间就被她击垮而回味悠长。如同赖声川导演在首演之后的评价“舞台上的王茜让他看到了“花姐”的另一面，这一面是王茜赋予角色的生命。“王茜和谢娜的两种不同的表演风格，细细想来基本没有什么可比性，但对于《十三角关系》的整体剧情以及人物创作需要而言，王茜对 “花姐”这个人物的理解塑造以及在表演方面的如火纯情，仿佛这部作品就是为她而量身打造一般。

回到1999年原版《十三角关系》，其中赵自强担纲男主角，赖声川毫不吝啬地称赞合作数十年的爱将赵自强是一位“喜剧天才”，如今再重逢“感觉很幸福”。说起来，二人上一次合作还要追溯到2003年表演工作坊的《乱民全讲》。16年后与《十三角关系》再续前缘的赵自强，这一次他也大显戏剧功底，仅用十天时间吃下了这么重的角色，尽管时隔多年，但在此次排练时仍能自动反应出剧中的台词，可见赵自强本人对于这部作品的特殊感情。尽管是同一演员，赵自强此次的表现与1999版也大相径庭，在过去的几年中赵自强也结婚生子，心境有些许改变，再度呈现的蔡六木“开始有了更深的一面，有点离开喜剧的范畴”。在剧中他与由赵蕙梓扮演的“叶小姐”演绎着看似简单实质危机四伏的另类男女关系，而“叶小姐”这一角色显然是剧中是最缺乏爱，同时也是最渴望爱的角色。她可恨而可悲，她似乎在复杂的关系中周旋得游刃有余，她似乎心如止水，似乎很超越。但事实上她的渴望跟其他人一样强烈一样平凡。

从始至终 “花姐”与“蔡蔡”“叶小姐”的三角关系的构成，让作品更加显现出了黑色幽默和对寓言品质的追求，当抛开社会身份和利益纠缠，两个身份分别为立法委员、电台情感节目主持人的“上层人”化身成穿着工装、扛着梯子、拿着拖把的草根平民，平素冷淡至极的夫妻成了互相温暖慰藉的良伴，“倒置”既是喜剧的手段，又是喜剧性的根源。让相爱本身成了极为严重的嘲讽。难道只有摆脱了现实、扮作他人，我们才能彼此相爱？我想这个问题根本不需要我们任何人来作答，如同它其实就发生在我们每个人的世界里。

多数看过这部作品台湾版的观众，往往会对2012年版《十三角关系》心中多少有些“耿耿于怀”，因为当时的剧中少了一个看似平和但却至关重要的人物“阿公”，据说这件事在当年也令一些看过原版视频的粉丝感到惋惜。此次新版《十三角关系》，思忖再三的赖声川导演又把原版中的“阿公”再度加了回来。对于此次加回“阿公”赖声川导演表示：“今年复排的时候我觉得这个角色有这部戏的灵魂，所以这次的版本在深度上会一定会超过2012版。”在首演过后，“阿公”这个角色几乎让所有看过这部作品的众多观众及媒体记忆深刻，大呼惊艳。但作为“阿公”的扮演者郑黔而言，舞台下的他依旧保持着平日里一贯的低调，几乎让所有身边的工作人员都意识不到他的存在。作为这一次的点睛之笔，“阿公”的回归俨然达成了赖声川导演的预期，作品的深度已然到达了一个崭新的层面。

终于说到“安琪”，这完全取决于我对这个角色的偏爱。正是有她的存在，反而让这部作品增添了很多的不确定因素，更加耐人寻味。“关于爱，关于自由”这是赖声川导演创作这部作品的根基。将剧中的女儿设定为“天使”的化身，她来到人间，只能解救父母两个人，结果任务失败，这个时候她又联络不到上面，得不到更多的指示，也回不了天上。这听上去那么的幼稚可笑，或许你也不相信天堂是真实存在的。但这就是发生在她身上的悲剧，同样也折射出我们整个社会多数家庭中，在孩子身上所发生的悲剧。安琪对于家、对于父母、对于爷爷以至于整个世界的爱是清晰透明的，而在现实面前，父母的眼中她不过是一个被家长忽略、因为在地铁涂鸦被抓，早早辍学的问题少女。从这一点，导演留给了观众很多的空间去解读，我们以为天堂是很遥远的地方，其实一点都不远，在孩子的眼睛里，天堂就会存在。同样这也是我喜欢安琪这个角色的原因，因为她是孤独的，没有同类的。

《十三角关系》作为赖声川导演最经典的戏剧作品之一，凝结了赖声川对当今社会诸多现实问题的思考，疯狂却深刻。9月25日至27日，《十三角关系》将以全新面貌再度登上北京保利剧院的舞台，届时北京的观众将一睹这部剧的精彩，相信大家看完之后都会对爱和自由有更深刻的认识和思考。