好大王碑 《好大王碑》究竟好在哪?看完终于明白了

善王碑的特点和要领一、善王碑(善王碑)概述，全称“高句丽广开土地和平大王陵碑”，又名“广开大王陵碑” 纪念碑高6.39米，由天然角砾岩凝灰岩石柱雕刻而成，稍加修改 因为碑铭石比较疏松，虽然是正方形，但是不规则，宽度从东南1.34米到1.61米，西南1米到1.44米，西北1，93米到2米，东北1米到1.45米不等 边界网格被凿刻在平板表面上。边界网格约为12.5厘米，相互之间有14盒米。文字一般长10厘米，高9厘米 第一面铭文11行，第二面铭文10行，第三面铭文14行，第四面铭文9行，共41个字，除空格外，共1775个字 这座纪念碑是中国现存最大的石碑之一 “好王碑”是高句丽王朝的2u代，王昌寿站起来缅怀父亲永乐王的功绩 碑文记载了永乐国王统治、攻打百济、拯救新罗、砍杀丈夫、战胜敌人的丰功伟绩 这座纪念碑矗立在太昊国王陵墓的东侧 永乐王死后，谥号“善王之王”，故又称“善王碑” 自清光绪三年(公元1877年)发现“善王碑”以来，备受学术界关注。中国、朝鲜、韩国、日本等国家对其做了大量的研究，书法界也充分肯定了其艺术价值 由于纪念碑规模巨大，发现较晚，拓片很少流传，影印也很少。现在能看到的全文复印件有吉林文史出版社、古武轩出版社、四川美术出版社。其中《吉林文史版》选本最好，但由于原拓存在严重的风蚀痕迹，极难识别，不便于研究。因此，本文选取的词大部分来自四川美术出版社的影印件。 二、“好王碑”的艺术特色“好王碑”的书法刚健厚重，朴实无华，结构雄伟，平坦稳固，布局工整，古朴庄重。简单而散乱，没有波澜和挫折，如锥画沙。它以其鲜明的个性在书法史上独树一帜，是书法艺术宝库中不可多得的瑰宝。 《好王碑》的艺术特色一般表现在以下几个方面:(1)用笔阅读《好王碑》时，我感受到的第一件事，印象最深的是其气势恢宏:其画虽散恣，但浑圆凝重，涩劲异常 《好王碑》中，看似简单的线条，却有着强烈的立体感。虽然没有太大变化，但节奏感还是很强，产生了很强的视觉效果 善王碑的笔简单方便，有些地方甚至略显潦草，但其笔画却显示出完整法度下的无辜效果 其入笔或反或折锋，力求圆润涩，保持石雕篆书传统笔法的完整，使其线条圆润涩韧，天真含蓄。笔法虽然没有退步，没有波纹，但也可以收放自如，笔可以自由走。善王碑的笔不明显，没有典型的“蚕头” (二)开疏简，结沉浮 《好王碑》独特的笔，造就了独特的线条风格，这种线条形成的文字犹如野鹤海鸥，各有风度，自然释放出作家胸中蕴含的波澜。善王碑的结是建立在公平的基础上的，虽然是以势开，但并不做纵横驰骋。做完了，停了就停了，努力伤害整体而不伤害平淡。 有明显的字体分离倾向。虽然有一些人物走的是纵向的趋势，但在整个文本中并不突兀，反而成了调气的妙招 以李为体，封其为用，平而不平淡，奇而不奇，雅而不媚，浑而不俗的“好王碑”，在汉代以后的隶书刻本中极为罕见。即使放在韩立，其艺术品格也不在“三赋”之下 (3)优雅、天真的构图 “好王碑”整体构成雄伟、典雅、典雅，这不仅仅是因为它的开口简单，更是因为它独特的雄伟尺寸和粗糙斑驳的石头:在这样一座巨大的石头碑上写下巨大的文字，它的结构简单、复杂，它的身体在飞翔，它的公平、正直，这本身就能构成强大的冲击力，“好王碑”更是能够屹立在永恒的优雅上， 不仅大方、天真，而且聪明、优雅:处理好布局不均匀的宏伟与优雅的关系，给自己的规章制度带来一些神秘的色彩 第三，“好王碑”“好王碑”的基本笔法古拙自然，朴厚敦:真实，笔触飞扬，奇异，这应该归功于碑的笔法 其笔画的肌理和造型处处透露出篆书的趣味，注重充满活力和冷静，充分体现了书法过渡时期产生的独特艺术魅力 所以写《好王碑》的时候，如果有一定的篆书基础，就更容易写出韵味来 第一点。要点的基本形式 善王碑的分可分为圆点、方点和尖点 (1)善王碑中多使用圆点，如“之”、“祖”、“贾”、“颜”等字中的圆点 点从房子开始，进入左上角的钢笔。转到前面后，它向右旋转，转一圈，然后将笔收集到左上角 圆点完成后，神充满了气息，如珠子掉落在地上 (2)方分，如“熟”、“赶”、“威”、“燕”等，多在几个点并列时使用 当你点击笔的时候，可以向右反转，也就是转到前面往下走。短暂停留后，您可以将笔折叠到左侧并合上。它看起来像是在画一个盒子，但你只是想让正面和背面重叠 方尖端庄典雅，在善王碑中很有特色，用圆笔，起到调味的作用 (3)尖点可分为上尖点和下尖点 顶尖点，如“海”、“冶”、“率”、“赦”等字中的点，起笔向左前提，再向右下转，取弧势。当笔到达左下角后，它将被关闭到右上角 上尖点可以分为左倾和右倾两种，用的是同一支笔，但是笔下去回到前面方向略有不同 较低的尖点，如“来”、“道”、“成”、“恩”等字中的点，起笔取平势。右餐后，笔会写到左下角，笔会一直合到最后。 整个过程干净清爽，笔法危险 下尖也分为左倾和右倾两种。书写时，需要确定笔的倾斜方向 《方圆》是一枝尖尖的笔，具有互动性和生动性，在笔的和平使用和结字的沉浮中起到画龙点睛的作用 2.《善王碑》中的点的组合，由于笔画相对于其他碑铭简单直白，在笔画的组合上采用了不同形式的基点画，避免单调乏味。 点的组合主要包括对应点、竖二点、竖三点、横三点、横四点、心字等。 (1)对应点，如“家”、“来”、“道”、“阳”等字 对应点对应的两点大部分都是上下开放的状态，有时也有上下封闭的状态 这种点的组合一般比较轻巧快捷，点的类型是由字形和笔画的简化和变化决定的。简单的稍有变化，复杂的稍有变化，有的选择两个极其相似的点 (2)“母”“于”“龙”“率”这两个竖点的组合，虽然这两个竖点在整个字里占有很小的位置，但却用了多支笔，在整个字里更显眼 在其组合中，通常选择不同形式的点进行改变 (3)竖三点和竖三点通常指“河”、“津”、“浮”、“渡”的组合 竖三点利用点的不同形状和点与点之间的不同距离来增加单词的起伏，从而影响单词状态的变化，使其不太相似 (4)“少”、“孙”、“九”、“己”三个横点的组合 横三点多出现在“窝”旁边，间距相对均匀，笔在下沉，力注入笔尾；虽然在一个词中只占四分之一的位置，但在表现上却占有很大的比重，有时成为一个词的焦点 (5)四个横点，如“驾”、“备”、“然”、“焉”等字的中点组合 水平四点位于单词的下部，排列平滑，间距均匀。钢笔是圆形的，两边的上部稍微向内 水平四点排列组合时，它们的关系是有意连接的，所以不能独立、独立排列 (6)“应”、“胡”、“恩”、“怒”等心态的组合 心分指的是“心”字的三分。这些点的组合因词而异，是长是圆，是尖是方。点与点之间的距离是长是短，取决于具体的单词 钩内的两个点和心角色点的钩外的点的上部都向内收敛 (2)横1。横“善王碑”的基本形式可分为竖横和燕尾横两种 这两种十字形状变化不大，但合笔时燕尾十字变化很小 (1)直横，如“王”、“田”、“朱”、“达”等字中的横，从右向左开始，向右转笔，回到最后。 在书写过程中，用力要均匀轻柔，稍带涩势，以免浮浮 (2)燕尾服与“日”、“臣”、“旦”、“陆”等同横。，而当你开始写字的时候——比如直、横，可以在达到三分之二笔画的时候稍微按下笔，然后你就会逐渐拿起右上的策略，提出“燕尾” 善王碑的凤尾横和一般隶书中的“蚕头凤尾蝶”的区别是既没有“蚕头”，也没有刻意写的“凤尾蝶” 2.横画的组合“好王碑”的横画变化不大，只有纵、横两种，组合单调，尤其是横排并置，更是难上加难。 -一般横画之间的变化用横倾角、粗细、直弧来表示，而好景碑没有这些变化，所以只能用横条的长度、横条与横条的距离来表示 比如“王者”“言论”；“连”和“剑”这两个字的横排组合，横排与横排之间的距离是均匀的，会从横排画的长度发生变化；如果间距有变化，它将与统一的水平长度相结合 在横排组合中，虽然以直横为主，但燕尾横排起到画龙点睛的作用 (3)垂直1。立式“善王碑”的基本形式可分为尖立式和背立式两种 这两种垂直方向的区别仅在于当笔关闭时，它是一个返回前端和一个输出前端 (1)急剧关闭轴，如“更低”、“利润”、“水”、“永远”等字样的轴，启动笔对着前方，逆着趋势向下展开，施加均匀的力，关闭笔并逐渐向右抬起，提出急剧的趋势，然后向后关闭空 这种尖竖不同于其他铭文中的尖竖，也不像单纯的垂针竖，而是一边平齐，另一边略鼓 (2)前后竖像“年”、“时”、“平”、“30”等字里的竖。后前竖和尖闭竖的启动和运行大致相同，区别在于笔的闭合 笔合上时，后端竖线不在空 空，而是在笔画中，末端形成一个圆尾。 回锋浑厚有力，尾端略左倾，中间更容易冒险 2.竖画组合“善王碑”，竖的基本形式很少，只能大做文章其长短不均，直倾，尼泊尔的变化 如图6中“过去”、“蛋”、“南”、“气”四个字的竖画组合，有的竖立，有的上端或下端略斜；有些竖线较长，而另一些竖线较短 所以碑立绘虽然采用了篆书的风格，但完成后依然是隶书的趣味 (4)略读的基本形式1。《好王碑》撇除的基本形式可分为后前撇除、露前撇除、横折撇除等。，而且每一种都可以分为长的和短的 ①下旋中的长撇，如撇中的“田”、“我”、“魏”、“达”等字。，前面露着的放下笔的人也有一个下旋，然后开笔后向左下倒，笔画要有力，比如逆水行舟，收笔后稍微向右停留。 如果和那分享，两者在精神上是相通的，有着四顾呼应的趣味。 后笔画中的短笔画，如“我”、“秋”、“后”、“乐”等字中的短笔画，与后笔画中的长笔画基本相同，但笔画更短、更快、更生动。 (2)露锋撇长，如“创”“天”“命”“于”等字撇长，真假分明，文笔果断。写完后逆势向左下，呈微弧势，前微压，前空后恢复势，取隐息。 冯路略读中的短略读，如“伯”、“糜”、“古”、“犹”等字中的短略读，与冯路略读中的长略读相同，但略读略短，入画更急陡 (3)横折，如“生”、“用”、“有”、“龙”等字中的横折。，启动笔并隐藏前面，然后向右转到转折点，启动笔并向左转前面，最后结束笔。 他的钢笔收藏也具有领先优势 避免在水平折叠和略读的转折点从纸张上抬起正面 2.素描的基本组合《好王碑》素描的基本组合可以分为上下组合、并排组合、对角线组合等多种形式 (1)上下组合，如“于”、“贵”、“古”、“广” 这种组合模式多为上部短撇、下部长撇、短撇水平撇和长撇垂直撇。这两个阶段的结合是生动的，可以很好地调整字符的形状 (2)平行组合，如“于”、“应”、“然”、“家”，多为短横排列，工整清爽 (3)“我”、“为”、“于”、“后”等对角线组合多为长短组合，相互呼应 顶上矮的人活泼，顶上长的人大胆 (5) Si 1。《良王碑》中的Si基本形态可分为平Si、直Si和短Si三种 (1)平南，像“之”、“命”、“是”、“造”等字里的胡南，写作时隐藏正面，使人逆势而写，折返正面，向右写。写的时候微微向下倾斜，慢慢发，趋势平缓。 萍娜的笔集有很多正面，但合上的时候，有的略平，有的直接出正面，有的重饭后拾起，类似一般隶书中的四脚 笔很慢很慢，但平板电脑却不呆滞，毫无生气 (2)保持笔顺，如“人”、“本”、“太”、“天”等字里的，启动笔回到前面，然后调整前面从左上到右向下，逐渐按下笔到四分之三，再启动笔慢慢从前面出来。 也有少数人把笔握直了稍微回了一下。 在直划过程中，大部分人取直势，但也有人略取弧势，这要看具体情况 (3)急促，如“了”、“出”、“己”、“东” 短体短，妮妮收敛，笔要稳重简洁 在《好王碑》中，有很多用长短点互相替换的用户 2.“好王碑”那的组合，单独使用，用左边的普通用户比较多。 比如“我”“攻”“天”“台”中的撇压结合，往往会采取相应的走势，在结中稳定大方，起到均衡对称的作用。撇和压的模式类似，一左一右，既让字形在结中稳定，又让字形结构更加开放 (6)折叠1。折叠的基本形式《良王碑》中的折叠可以分为两类:方形折叠和圆形折叠 (1)圆折，如“母”、“驾”、“曰”、“因”等字里的折，开始向后转，再向右转，如一般的横写，在转点轻轻提起笔，在黑暗中慢慢转动笔，用手腕转动笔，下到接笔处停在后面。 圆折是《好王碑》中篆书的留存，简单而厚重 (2)方折如“自”、“帝”、“即”、“天下”等字中的折 方形折叠的基本书写方法是先写横画，然后把笔从纸上拿开，再写竖画。竖画上端自然与横画末端相连，气在流过，不能有墨瘤 方形折叠笔会再回到前面一点 2.褶皱的基本组合褶皱的基本组合多为上下重叠。比如“走”“极”“为”“极”等字在一个字里反复出现时，其褶皱力求形似，使字态工整平和。 此外，在这些宇宙中，一些褶皱是从左到右排列的，形成了一个对比和对称的有序的单词状态 (七)挂钩1。钩子的基本形式《好国王纪念碑》中钩子的基本形式包括钩、钩、钩、钩和鹅钩 现在对一些典型形式的写法解释如下:(1)钩住，如“用”、“于”字中的钩子，先轻轻把笔转回人，再转回左边引K势运行，逐渐按下末端的毫光，回到前面接笔。 (2)折叠钩，如“威”“家”字中的钩，横起，在转折处暗转，折尾沿前钩出，钩势不明显 (3)挂钩，如“残疾”、“城市”等词中的挂钩 隶书和楷书中以戈钩和背抛钩为特征的几种钩，统称纳钩 这种钩笔有很多锋，略方切，摊笔，取弧势右下，收笔或略回锋，或逐渐挑出横势右 钩子用笔拉长，微微张开，在整个字里起主导作用 2.钩子的基本组合hooks是相对独立的笔画，结构复杂，所以笔画组合很少出现。只有个别词有上下组合和左右组合，比如“残”“游” 四、“好王碑”偏旁部首的基本写法1。在单的旁边，如单上有“儒”“居”“博”“便利”四个字，先写个短注，回到前面，收笔。也有锋。 竖画开始于素描的中间部分，其他的开始于素描的最后三分之一——一个地方 单曲旁边的启动笔往往高于右半部，形成左高右低的结构，也有少数相反的 2.双人就像“后”、“从”、“于”、“备”等词中的双人 在双人旁边写一个短素描，然后和单人旁边写的一样，注意两个短素描之间的角度变化就可以了 结中双面的特点与单面基本相同 3.鲍、、鲍等词作中的“安”、“本”、“赋”和“宴” 鲍先写点，再写短竖，再写横折结方圆，但自然得体。由于《好景碑》中篆书较多，所以关于鲍的一些观点往往被省略而不写 4.反文，如“教”、“遁”、“数”、“敢” “好王碑”按钮旁的反文，有两种写法，一种是上半部剪短，一种是延续篆书写法成“书” 前者先写小品，然后直接折叠成横的。后者分为两部分:“门”和“你” 反文侧在全字中的位置等于左侧，不因为笔画短而减少占地 5.走在你旁边，就像走在你旁边，用“巡逻”“连”“建”“建”这四个字 《好王碑》中，走在旁边的形式相当丰富，极其简单，以至于有些人往往会有一个大概的轮廓，要根据不同文字的具体情况来写 一般先写一个短的素描或弧线，再写一个大的折叠画 其他的直接写成竖折 6.三分水就像“河”“津”“浮”“海”这几个字里的三分水 自上而下写三点水，点与点之间的距离因字而异，有紧有松 三分三分的方圆变化很大，没有什么规律，但是后面两点的笔画总是朝上的 7.旁边的女性角色，如“始”、“善”、“娄”、“奴” 《好王碑》中女性人物旁边的两支弧线笔，多是顶端相连，有的在第一位，有的不在第一位，有的不相连，但为数不多 写这种偏旁部首一定要注意弧形笔的力度，笔不能写太快 水平位置也很重要，可以调整单词的重心 8.旁边木字如“刘”“析”“林”“村” 在木字旁边写字要注意笔画的长短和方圆的变化 一般情况下，单个单词中木字旁边的位置略小于右边部分 9.“负”、“贡”、“卖”、“贼”等字中，被字紧挨着被字 一般来说，被字在单个词中占有很大的位置，尤其是在上下结构中，往往占单个词的三分之二以上，左右结构往往比其他部分占据更大的位置 “被”字更容易带走旁边的势，所以其他部分一般都是带着汇聚势，互相衬托 10.由套索，如套索中的“少”、“孙”、“细”、“罗”等字样 由于其多弧性，工厂部门应根据结构的方圆进行调整和改变。在《善王碑》中，厂部演变为三点，这三点的位置和角度的变化也会影响人物的造型 11.“禾”字旁，如“李”、“顾”、“说”、“苏” “wo”字在单个词中占有很小的位置，即使其他部分的结构比较简单，但在结词时处于次要位置 写wo这个字的时候，要特别注意角度、长度以及和中间竖线的关系 12.旁边竖着刀，如“闯”、“节”、“李”、“刘”等字样 由于结构简单，体积小，所以写完字的时候离左边很远，随着“笔势”的延伸，产生一种疏阔的感觉。所以竖刀旁边的人物感觉空比/。 13.耳字旁边是“陵”、“走”、“都”、“楚”等耳字 耳朵分为左耳和右耳 左耳一般在字里占有很大的位置，并没有被右侧的众多笔画所减少 右耳占一小块地方，在结里连着左耳 在《善王碑》中，左耳字一般演变为两个方口之间的长竖连接 这个结构是从篆书改过来的 14.旁边的本地字符如“城市”、“基地”、“至”和“边界” 字为左右结构时，纵势取在局部字旁，靠近右侧；上下结构取水平势，与上部紧密相连，是一个整体 当在局部字符旁边取垂直势时，两条水平线之间的距离太宽空，所以经常加一点来填充 15.草前缀如“毛”、“莫”、“敖”、“苏” 写草书时，主要应注意横上两点的斜边和方圆的变化 藏横和燕尾横在长横上有区别 16.广前缀，如“广”、“蜀”、“底”、“马” 写宽前缀时，要注意长左曲线、长度、横折的变化。上面的点也是圆而尖的，与水平断裂相连 17.手就像“好”、“扫”、“拉”、“抄”这几个字里的手 手侧的变化主要体现在短十字与电梯之间的角度以及竖钩位置的变化 虽然在垂直钩的下端没有实质上的钩，但是当笔关闭时应该有一个返回钩 V.“好王碑”的文字特点1。独特的角色，如“也”、“自我”、“生命”、“儿子” 这种单个字符由于笔画简单，很难结束字符 写单个字符，首先要活写。笔要端庄简约，要清淡传神。如果轻抬重物，要在点画的变化中适度回缩和释放。不到位就局促，过了就邋遢 2.左右结构①左宽右窄，如“龙”、“战”、“余”、“JIU” 左宽右窄的字左边比空右边多占三分之一左右。写字时，左边要宽而不散，右边要窄而不局促，重点要放在折叠上 有时候因为一面本身太小，需要在中间用空白色来达到宽左窄右的目的，所以白色空间要精心管理 常永刚研究《王》(2017年7月)常永刚佟琳《好王》创作第十二首藏族诗歌《烟云枯竭》