d小调音阶布鲁克纳《d小调第0号交响曲》欣赏指南

乔治·丁特纳诠释布鲁克纳

布鲁克纳D小调第0交响曲

不合理的评价会对一个缺乏自信的人造成多么严重的后果！布鲁克纳就是这样一个缺乏自信的人。他一生都认为自己不如当时一些有才华的音乐人，尤其是那些所谓的权威人士了解。奥托·德索夫(时任维也纳爱乐乐团指挥)看到这部作品的第一乐章时，就问:“但主题在哪里？”这让布鲁克纳非常沮丧，而这个愚蠢的问题也可能是布鲁克纳撤回第二交响曲的原因(指的是保罗·霍克肖最近确认在第一交响曲之后于1869年完成的原第二交响曲)。但在我看来，这第一乐章无论是内容还是形式都是杰作。

在这个乐章中，一个倔强的八分音符节奏伴随着一个充满不安色彩的行进音调和一个可爱温柔的切分音节奏的第二主题，贯穿整个乐章。在这里，第一小提琴和第二小提琴的对抗说明，演奏这类音乐时，把第一小提琴组和第二小提琴组分开是非常重要的，否则会失去轮唱的效果。木管乐器的开头五度和结尾所用的元素显示了贝多芬第九交响曲的影响。尽管如此，这个简洁的动作还是充满了创造之美。这部作品除了可爱的三音中间部分和大结局的引子部分，其他部分都没有达到这样的水平。

慢板乐章以弦乐器上的全音阶声明开始，接着是木管音乐演奏的非常模糊的短短语的转置，然后重复这两个部分。柔和的第二主题组非常优美，有切分音节奏，让我们想起了第一乐章的第二主题。但是木管演奏下面的部分没有前面的部分有创意。这里我想提一个被忽略的事件。布鲁克纳在给朋友的信中提到了这个中间部分:“你会惊讶地发现，我几乎完全按照你的意思修改了行板乐章，整个中间部分都是全新的。”但不幸的是，这位伟大的作曲家总是听别人一些不好的建议...

强有力的谐谑包含两个对比鲜明的主题:一个跨越两个八度，非常响亮，以不寻常的节奏进行；另一种是柔和的门德尔松旋律。可爱的三音中段第一部分重复(不重复整个谐谑曲部分)，然后经过一系列柔和优美的移调回到三音中段的开头部分，其中笛子上的装饰性短语非常引人注目。

大结局的开头充满了前进的气势:单簧管和低音管在每个小节奏中都有固定的十二个音符，伴随着长号上神秘的和弦和小提琴上向下的旋律。随着音乐的加速，出现了一个强大的合奏曲调:这个曲调先降八度，再升十度，经过一个快速降过渡句，再降十度。这种粗糙的曲调是由各种对位技巧发展而来的。在这里，布鲁克纳向我们展示了他多年来从著名的西蒙·塞切特那里学到的成就。

第二个曲调由十二个颤音引入向上的抒情旋律。虽然其他指挥家通常喜欢在这里减速，但布鲁克纳并没有指出要改变“活泼的快板”的速度，所以我认为没有必要在这里改变速度。然后粗调回来了，然后我们听到了开头的中间部分。这个粗调的后续出现增加了一些新的变化，比如调头。再现一些抒情的旋律而不是大提琴，最后旋律的所有元素自然出现。

六年后，布鲁克纳创作了《第五交响曲》的大结局，这是他运用对位的杰作。虽然这部作品目前充满了灵感，但听起来有点像塞切特先生品味非凡的对位练习。