1.剧本很厉害
从这个剧,我们就可以看出它深度还原了,民国时期动荡的中国。
明明是在讲历史,但是又没有像流水线一样讲历史。
这部剧随着时间的走向,他出现了很多困难和障碍。
他用历史的形式讲述了民国时期的先锋者如何,为拯救人民的‘思想’而不断的努力。
先是陈独秀的登场,我们能够能够从他身上完全地感受到陈独秀的品格,甚至能够带入场景,在这样的时代背景下,他们在为中国觉醒做出的思考和努力。
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接着是毛主席的登场。
陈独秀的登场可以说是意料之外,情理之中。毕竟在历史书上,我们也知道,陈独秀在孙中山之后,可以说是最早起的革命者。甚至是早期共产党的领导者。
那毛泽东的出场,可以说是电影已经到了中场的关键时刻。
大雨笼罩下的的中国大地,社会百态越于纸上。匆忙赶路的行人,有牵着牛的农民、奔跑的车夫、卖鱼的小贩、骑马的官兵,还有打油纸伞的学生和流浪路边的乞丐。
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穷人和富人两极化的生活质量。富人的脸上挂着冷漠。穷人的脸上似乎只有悲伤。
短短的镜头,将中国各个阶层的人民展示得淋漓尽致。到了这里,如果是电影的话那么,男主角将会登场,他将会拯救这个社会,这个国家以及这个国家土地上的人们。
接着毛泽东登场了。一个在雨中逆行的青年。
仿佛他在告诉所有人,我将扛着这个国家在逆风中不断前行。
没有那么多的叙述,但是我却看得热血沸腾,仿佛我也跟在他的身后,和他一起前行。
而毛主席的一生也在为中国解放不断斗争。
鲁迅的登场
如果前面两位代表的是国家和社会层面的解救者。那么,鲁迅先生就是,社会底层的小人物的呐喊者。
鲁迅的文章,我们从小学到大。他的登场,仿佛就是从教科书中走了出来一样。
明明我们不曾了解他的过往,但是却又无比的熟悉。
死刑场上,那群人蜂拥而上,嘴里喊着,‘蘸血要趁热’,拿着人血馒头,嘴里说着:‘儿子有救了’。
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一个麻木、愚昧、吃人的社会从荧幕里跃然而出。
这就是鲁迅。
那个弃医从文,用思想拯救国人的鲁迅。
如果人民的思想不开悟,无论这个国家有多少的科学家和医生,都拯救不了这个国家。唯有改变人民的思想,才能从根本上救国。这就是那个男人选择的道路。
这本花了七年打磨的剧本,能够让人深深地沉浸于其中。
2.好导演
这部剧的导演是张永新。
张永新导演非常擅长隐喻。本文里面就有非常多的隐喻。
比如,陈独秀对着黑暗说:‘看得见’。看得见的是中国未来的光明
毛泽东在雨中逆行。他将背负着一切前行。
于和伟扮演的陈独秀掩面而泣,张桐扮演的李大钊目光坚毅地看向远方。
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弯腰是体恤这个落后羸弱的国家,昂首是挺起中国人的脊梁。
张永新:像我自己,对很多戏已经烂熟于胸了,重点场次我从粗剪、精剪、配乐、调色、特技,每一道工序进行的时候总是反反复复地看,这个时候就能发现,有些镜头可以多留一点时长,音乐点可以再稍微往外延长一点。作为创作者总是希望能精益求精,再精准一点,我有做笔记的习惯,随时都记录下来,能发现问题是好事,使我们不会沉溺于沾沾自喜中,或许能让以后的创作避免类似的错误。
这样一位导演,如何不能创造出好的作品。
3.好演员
于和伟自然不用说,刘备和曹操诠释得淋漓尽致。他对表演,人物的形象刻画已经是炉火纯青了。这次他饰演的陈独秀,让我觉得陈独秀就应该是这个样子。
最让我惊讶的反而是,蔡公的饰演者辜鸿铭,整个人往那一立,浑身上下都透露着清朝末代文人的傲骨与执拗。老戏骨就是老戏骨,演啥像啥。
这些演员最厉害的是对民国时期的文人风骨的描绘。
让我们感受到了士大夫的风骨和气节。即使你我意见相左,但我仍愿意与你与先生相称。
他们向我们展示的不是民国时期的谁谁谁,而是向我们展示了民国时期的一代人,那一批人。
他们是民国革命的执牛耳者。
向我们展现了,在国家风雨飘零的时代,奋不顾身,挺身而出。
文人亦可不畏生死。
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