百花齐放后，民国侦探剧走向同质化危机

最近，白宇、刘正柱主演的电视剧《绅探》正在热播腾讯视频，引起了广大粉丝的关注。

其实，这种民国风+悬疑线的概念并不新奇。早在2014年，山影就凭借同类型作品《红色》问鼎豆瓣国产剧排行榜。在《绅探》上线之前，其他平台抢滩上线的独播网剧《民国少年侦探社》、《罪夜无间》，主体设定也是大同小异。

数量爆发，民国悬疑一根藤上“N”个瓜

而从19年备播及立项的剧集来看，这种搭配将迎来井喷。

*图源：公众号烹小鲜

比如，马伊琍、高伟光、董璇正在拍摄中的悬疑探案网剧《爱思小姐探案集》就是以上海滩法租界为背景，讲述当时的警务局中央巡捕房探长罗恒秋，与探员苏雯丽一同破解悬案的故事。

这样的“欢喜冤家”也同样出现在了电视剧《无名侦探》中，吴秀波饰演的落魄神探，正面对垒唐嫣饰演的麻辣警花杨雪，在对涉案人员动机的一步步抽丝剥茧中，影射民族存亡危机下的人性挣扎。

双人搭档尚不过瘾，电视剧《民国奇探》直接集结胡一天、张云龙、肖燕，组成智商惊人的纨绔公子+身手不凡的高能探长+正义感爆棚的女记者，颜值才华双在线的民国“铁三角”。

除了这座东方不夜城之外，鱼龙混杂的天津卫也是这类电视剧常用的背景地之一。如高至霆主演，刘奕君、王劲松、金士杰等老戏骨特别出演的《侦探语录》，便是一部以清末民初时期的天津卫为背景的年代悬疑奇案剧。

无独有偶，之前的大热网剧《河神》也是以民国年间天津卫的水患为切入口，牵扯出一系列怪力乱神的离奇案件中，而在19年备播的电视剧中，《河神2》赫然在列。

可以说，以繁华与动荡交织，光明与黑暗互生的民国为叙事背景，将悬疑探案作为叙事核心，勾勒民国众生群像。这种民国的侦探剧几乎占据了19年悬疑题材电视剧的半壁江山，在大古装和现代都市扎堆的当口，自成一道靓丽的风景线。

雕琢质感，自成一派的民国风情

除了出产数量可观之外，这类剧还在质量上也呈现出了特有的画风。

对于悬疑这种强剧情的题材来说，案件烧脑与否、剧情逻辑能不能前后呼应支撑，几乎决定了整部剧的命运。就像网剧《十宗罪》中，张翰所饰演的警察画龙的推理过程就曾引起一众推理迷的群嘲：世间竟有如此缜密的推理？？？

值得一提的是，这批民国侦探剧在一定程度上，还是让人看到了国剧质量的提升。虽然案件架构会因为年代的设定有所限制，但不管是单元案情还是主线叙事，都展现出了侦探剧应该有的烧脑、强推理等特征。

比如《绅探》的第一案中，就出现了推理、反转等看点。演员小动作的设计则将这些细节设计恰到好处地表现出来：《绅探》第一案中马太太古怪躲闪的态度等等。

而在剧情内容上，也展现出了更强的包容性。比如王鹤润、宋洋主演的《潜梦追凶》就将推理与民国时期巴蜀一带的鬼神异事相结合，志怪色彩与现代刑侦的融合，形成了民国探案剧中新与旧的对话。诸如此类的还有《河神2》《民国八大奇案》等等。

同时，民国激荡的时代背景，家国情义的交织升华，也使这类侦探剧有了更广泛和更深刻的表现空间。例如《侦探语录》中，高至霆化身警探谭伯顿搭档刘奕君饰演的骆玉鼎，与王劲松与金士杰饰演的“老辫”，上演清末民初、封建与资本、革命守旧之间的争锋相对。

除此之外，民国侦探剧中关于谍战、军国党派的描写，也使这类题材背负了更为沉重的现实意义。如《红色》、《无名侦探》等剧都是从浮生百态中的“小我”逐步投身于救亡图存的洪流之中。

对于以现代刑侦、公安干警为主要框架的传统悬疑剧来说，这类剧集不仅是一种常规叙事的继承，更是一种审美惯性的背离。比如《潜梦追凶》中巴蜀一代的百鬼传说，解梦术这样的奇异幻术。又如《河神》中点烟辨冤、捉龟拜师等等这种江湖神奇故事，与现代医学、刑侦的碰撞等等。

但是，值得注意的是，在播和待播的这些作品包含的内容往往更加芜杂，或是租界捕房、或是高官捭阖、资本博弈等等，这也就解释了，为什么这些作品几乎都选择了网播，网络受众更为年轻、审美更加多元化固然是一方面，审查因素更是不能忽视的重要因素。

或许，正是从一开始就基于网络创作的立场，从立项之初，众多作品将自己定位为对点平台、垂直领域的轻悬疑+年代感网剧。如《爱思小姐探案集》，《民国八大奇案》等等，再往前追，有《无心法师》到《河神》。

近年来，这样的特征已经越发明显。再者，在主咖的选择上，这些民国侦探剧都倾向于了颇具少年感的角色，勾勒出民国年青一代求索问新的热血群像。

不论是《河神2》中小辫麻布的捞尸队队长，还是《民国少年侦探社》中天赋异禀的“民国F4”，亦或是《绅探》、《民国奇探》中留学归来的“洋派侦探”，都在外在打扮、思维逻辑中展现出了新潮少年的风范。

因此，这些电视剧的主演也大多由年轻演员担纲。他们或是初出茅庐的新人，或是时下热度正酣的流量。民国中西交汇、新旧碰撞的风情与男神、女神的搭配，使大批粉丝眼前一亮，形成新的审美风潮。

与此同时，剧方还会邀请老戏骨实力坐镇，增强年代剧的厚度与质感。如《侦探语录》中的刘奕君、金士杰，《爱思小姐探案集》中的马伊琍、董璇等等。

百花齐放背后的同质化危机

总之，不管是量的爆发还是质的打磨，民国侦探剧已经成为今年电视剧的大势。不过民国侦探剧的发展真的迎来高潮了吗？

其实不然，细究剧集的框架品相会发现，这些电视剧都呈现出了明显的同质化倾向。特别是以《民国少年侦探社》、《绅探》为首的民国侦探剧，同质化的缺点暴露得尤为明显。

首先从结构上来看，这些剧大多采用的是单元案或者是连环案的模式，侦探率先出场展开人物关系，再过渡到案情接着案情发展的阶段，如《绅探》《爱思小姐探案集》等。鲜少尝试以日剧《绅士刑警》为代表的倒叙推理模式，即使是单个案件也未曾涉及。这种惯性思维式的创作结构难免使故事落入俗套。

其次从人设上来看，这些民国剧无一不是“精英式”主角。

他们或是留学归来的“贵公子”、或是荣耀加身的高级警探......在机缘巧合之下与记者、助手等组成搭档，形成多角模式。如《民国少年侦探社》中的“民国F4”、《绅探》、《民国奇探》中的“铁三角”、《无名侦探》、《爱思小姐探案集》的“欢喜冤家”......

在“精英主角”的基础上，故事自然而言地走向了民国官僚资本与下层民众之间交汇的主要推进路线；主角的推理方式也开大模式，主角光芒闪瞎观众，如《绅探》中罗非、秦小曼瞄一眼就知道伤口、速度、距离等等案件细节。要知道，在传统刑侦中，这些都是需要法医和刑警在场勘验才能准确呈出的信息。

最重要的是，这样的设定使作品的服道化走向了极度统一的风格。男主西装风衣、女主洋装皮鞋，灯红酒绿，十里洋场，满街的黄包车与行走的旗袍.......即使是主打“女性福尔摩斯”品牌的《爱思小姐探案集》，也没能逃脱社会与名流、摩登与浪漫的俗套。

诚然，这些风格一部分是来源于民国特有的时代风情。新与旧、中与西的碰撞造就了故事中明与暗的对决、正与反的交锋。但同时也必须承认，这种明显的西式化风格更具有英国侦探小说的既视感。

性格互补的搭档、绅士优雅的人设、英伦风的房间与陈饰、城市空镜与案发现场的交织切换、推理节奏与气氛的推进......使原本在“东方不夜城”的故事有了雾都的味道。

从2019年开年以来，就有《原生之罪》、《罪夜无间》、《失控》、《冷案》、《民国少年侦探社》等一系列悬疑侦探类电视剧陆续上线。同时，综合各大平台公开的排播计划来看，处于备播状态的同题材电视剧起码在30部左右。

*图源见水印

除了悬疑与民国的搭配之外，它还与古装碰撞出了不少火花。由易烊千玺、雷佳音主演的《长安十二时辰》，任嘉伦、谭松韵主演的《锦衣之下》，以及偶像小花周洁琼的首部电视剧作品《大唐女法医》，都带有明显的悬疑风格。

从纵向的时间线来看，悬疑题材古代、民国、现代各处开花；从横向的剧情拓展来看，题材延伸至奇幻、谍战、缉毒、卧底等各个领域。可以说，民国侦探剧的爆发，不过是整个悬疑类题材激增的缩影。

不过百花齐放固然可喜，但是背后潜藏的同质化危机同样值得关注，各位投资人、编剧、导演在创作之初不要盲目跟风，花功夫求新求变方为王道。