隋唐两代是相继建立的统一的中央集权王朝。当代政治稳定,开明,经济,文化繁荣。

隋唐绘画发展环境十分优越,绘画成就空前,其生机勃勃、气势恢宏的时代特征,对后世的影响极为深远。

隋唐绘画的发展,在隋至唐初是南北朝风格的继续与变革,并向绘画的鼎盛时期过渡,涌现出了承前启后的著名画家展子虔、阎立本、尉迟乙僧等;山水从人物画中的辅助地位分离出来成为独立的门类。盛唐时期绘画进入成熟期。人物画成就达到高峰,山水画迅速发展、成熟,花鸟画萌生。绘画名家辈出,有吴道子、张萱、周昉、李思训、曹霸、韩斡、韩滉、韦偃等。晚唐画风演进,画法创新,花鸟画成为独立的门类。

隋唐绘画理论著作成就突出,其中有张彦远的《历代名画记》、裴孝源的《贞观公私画史》、朱景玄的《唐朝名画录》等。张彦远字爱宾,原籍河东,官至大理寺卿,善书画、精鉴赏,所著《历代名画记》共10卷,成书于唐大中年间(847-859),1-3卷为论述,有《叙画之源流》、《叙画之兴废》、《论画六法》等多篇;4-10卷为史传,汇集自传说时代至唐会昌年间画家370余人事迹,收集保存了大量失传的古代绘画理论著述。他的论述极为精辟,首次提出“书画同源”的重要理论,论述绘画功用:“夫画者,成教化,助人伦,穷神变,测幽微。与六籍同功,四时并运”;对谢赫《古画品录》中提出的“六法”进行阐述,强调“气韵”、“骨气”,“笔不周而意周”,进而提出品评绘画等第,等等,对后代绘画产生了及其深远的影响。

隋唐绘画名家众多,其作品传世的却极少,或为官府收藏,或为私人鉴藏,辗转、流传至今,是极为宝贵的文化遗产。

隋唐著名画家展子虔,6世纪末至7世纪初,渤海(今山东阳信)人,历经北齐、北周至隋,并任隋代朝散大夫、帐内都督,擅长画宫观台阁和山水,亦善画人物、鞍马。其传世著名作品《游春图》卷,绢本,重设色,青绿山水画,纵34厘米,横80.5厘米,系表现人们春天出游情景,以描绘自然景色为主。该画在构图上以山水为主体,人物为点缀,具有早期山水画稚拙、古朴的特色。无名款,历代相传为展子虔所作。此卷前有题签,后有题跋,如前有宋徽宗赵佶瘦金书题签,后有元冯子振、明董其昌、清乾隆帝等题跋;钤有众多鉴藏印,如宣和内府、清内府及明清诸家鉴藏印。该画在绘画发展史上占有重要地位,众多书画著作予以著录,如《清河书画舫》、《佩文斋书画谱》和《石渠宝笈·续编》等。此卷鉴藏、流传中,既经北宋宣和内府、元明清内府收藏,又经南宋胡存斋、明严嵩、清梁清标等众多鉴藏家收藏,后为现代书画鉴藏家张伯驹购得,妥为保存,1956年捐献国家,由故宫博物院收藏。

展子虔《游春图》卷

唐代著名画家吴道子(约680—759),又名道玄,画史尊称画圣,阳翟(今河南禹州)人。少孤贫,年轻时即有画名。曾任兖州瑕丘(今山东滋阳)县尉,不久即辞职。后流落洛阳,从事壁画创作。开元年间以善画被召入宫廷,历任供奉、内教博士、宁王友。曾随张旭、贺知章学习书法,通过观赏公孙大娘舞剑,体会用笔之道。擅佛道、神鬼、人物、山水、鸟兽、草木、楼阁等,尤精于佛道、人物,长于壁画创作。吴道子在绘画艺术上不落俗套,大胆创新,他的作品成为画师们所学习的楷模,绘画作品称为“吴家样”。吴道子的一生,主要是从事宗教壁画的创作,题材很丰富,兼工山水,描绘蜀道怪石崩滩很有名气。据载他曾于长安、洛阳两地寺观中绘制壁画多达300余堵 ,奇踪怪状,无有雷同,其中尤以《地狱变相》闻名于世,还流传有 《宝积宾伽罗佛像》 、《道子墨宝》等摹本 ,莫高窟第103窟的维摩经变图,亦被认为是他的画风。吴道子所做的卷轴画也相当丰富,如《送子天王图》、《八十七神仙卷》等。

唐代著名画家韩斡(约706-783),又名韩干,以画马著称,蓝田(今陕西蓝田)人。少年时只是一名酒店的雇工,后来被诗人王维赏识,资助他学画,学成后被召为宫廷画师,官至太府寺丞。他重视写生,坚持以真马为师,遍绘宫中及诸王府之名马,曾作《玉花骢图》、《照夜白图》、《洗马图》、《凿马图》、《战马图》、《六马图》、《八骏图》、《百马图》等。所绘马匹,体形肥硕,态度安详,比例准确,一改前人画马螭颈龙体、筋骨毕露、姿态飞腾的“龙马”作风,创造了富有盛唐时代气息的画马新风格。在人物、道释画方面,他曾作《龙朔功臣图》、《姚宋及安禄山图》、《李白封官图》、《五王出游图》、《须菩提图》、《下生嗔弥勒图》等。

韩斡传世名作《牧马图》,绢本。纵27.5公分,横34.1公分。台湾“国立”故宫博物院藏。 浅设色画,黑白双马,胡人骑一而控二。幅上宋徽宗题“韩干真迹 丁亥御笔”八字。人物与马俱极生动,徽宗瘦金体书题字亦挺劲,并有南唐御府藏印。韩斡另一幅名作《照夜白图》,卷 纸本 水墨 纵30.8厘米 横33.5厘米,现藏于美国大都会艺术博物馆,图中被栓在马柱上的夜照白仰首嘶鸣,奋蹄欲奔,神情昂然,充满生命的动感。马的体态肥壮矫健,唐韵十足。据专家考证,马的头、颈、前身为真迹,而后半身为后人补笔,马尾巴已不存。图后上有南唐后主李煜所题“韩干夜照白”五字,又有唐代著名美术史家张彦远所题“彦远”二字。卷前有何子洇、吴说题首。卷后有元代危素及沈德潜等十一人题跋。韩斡其他传世作品还有《牧马图》,绢本,设色,纵27.5厘米,横34.1厘米,现藏于台北故宫博物院;《神骏图》,现藏于辽宁省博物馆的国宝级珍品;《圉人呈马图》绢本,水墨,设色,30.5×51.1厘米,现为美国大都会艺术博物馆藏;《胡人呈马图》卷,绢本,水墨,设色,描金,高28.1厘米 宽156.3厘米,现为美国弗利尔美术馆藏。

唐代著名画家韩滉(723-787),字太冲,京兆(今陕西西安)人,宰相韩休之子,曾任两浙节度使、德宗朝宰相,封晋国公。他工书善画,擅人物,尤善画牛马羊等,是盛唐著名画家。其传世著名作品《五牛图》卷,纸本、设色,纵20.8厘米,横139.8厘米。该卷画面简洁,仅五头大牛,有正面与侧面之分,有昂立、嘶鸣、回首、擦痒之状,造型准确,形态各异,神气生动,惟妙惟肖。历代在此图卷题诗、题记者甚多,如引首清乾隆帝书“兴讬春犁”,前隔水和本幅有弘历题记和题诗,后幅有元、明、清诸鉴藏家题。此卷曾经南宋、元、清内府及元赵孟頫、明项元汴等收藏,钤有“睿思东阁”及“绍兴”联珠印2方,还有清内府诸玺。该画在书画著作《清河书画舫》、《佩文斋书画谱》和《石渠宝笈·续编》等书中予以著录。此卷后流失海外,20世纪50年代,在周恩来的关怀下,国家用重金从香港购回,现收藏于故宫博物院。

韩滉《五牛图》卷

唐代著名画家周昉(约8世纪),字景玄,又字仲朗,京兆(今陕西西安)人,官至宣州长史。他善画,是继张萱之后以画贵族仕女著称的盛唐画家。其传世仕女画著名作品《挥扇仕女图》卷,绢本,设色,纵33.7厘米,横204.8厘米。该画系描绘宫廷妃嫔、宫女的日常生活,共13人,有挥扇、托盘、抱琴、理妆、观绣等各种神态,形体丰满,服饰华贵。绘画用笔方劲古拙。在流传过程中,此卷钤有众多明、清鉴藏印,如明韩世能“世能”印,清梁清标“蕉林书屋”等印,钤有清乾隆帝之“乾隆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”等。此图传世品不只一件,故宫博物院所藏为原韩世能家藏本。

周昉《挥扇仕女图》卷

唐代著名画家阎立本,雍州万年(今陕西省西安市临潼区)人,官至右相,封博陵县男。阎立本善画台阁、车马、肖像,尤其是重大题材的历史人物画和风格画。他的绘画作品在《历代名画记》、《唐朝名画录》、《宣和画谱》中提到的就有六七十件。阎立本奉诏在太极殿凌烟阁画《凌烟阁功臣二十四人图》。传世绘画作品有《历代帝王图卷》《萧翼赚兰亭图卷》《步辇图》等。除绘画外,阎立本也擅长诗文,有《僧道拜君亲仪》与《巫山高》等诗存世。阎立本传世名作《历代帝王图》卷,绢本,设色,纵51.3厘米,横531厘米,已流失海外,现藏美国波士顿美术馆。《步辇图》卷,绢本,设色,纵38.5厘米,横129.6厘米,无款印,传为阎立本所作。

阎立本《步辇图》卷

唐代著名画家张萱,长安(今陕西西安)人,以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称,在画史上通常与另一稍后于他的仕女画家周昉相并提。唐宋画史著录上记载张萱的作品计有数十幅,不少还一再被许多画家摹写,但出于张萱本人手笔的原作,今已无一遗存。历史上留下两件重要的摹本,即传说是宋徽宗临摹的《虢国夫人游春图》卷和《捣练图》卷。

唐代著名画家传世作品还有:孙位《高逸图》卷,绢本,设色,纵45.2厘米,横168.7厘米。周昉《簪花仕女图》卷,绢本,设色,纵46厘米,横180厘米。张萱《虢国夫人游春图》卷(宋摹本),绢本,设色,纵51.8厘米,横148厘米。

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