关于qq三国哪些野外boss掉五珠我想说「藏家故事」刘柏柱：黄花梨收藏 追求日常生活趣味的经营

收藏家刘伯柱

收藏家刘伯洲家客厅

“安耶居”主人刘伯洲是香港的心脏科医生，从1991年至今收藏了100多件黄花梨器物。

起初，收藏黄花梨器物只是高强度工作之外放松自己的方式。随着认识的深入，明式黄花梨家具成为刘柏柱的收藏重点。刘柏柱的家中，黄花梨六足折叠榻为咖啡桌、玄关处的禅椅、楼梯拐角的黄花梨柜，窗台前的圈椅，古典家具与现代装潢碰撞出火花，无不透露收藏与生活的完全融合。

明式家具被认为是一种简洁、宁静、清秀、自然的美学风格集大成者，是特定历史时代的文人士大夫的审美理想。沈津在为《长物志》作序中说：“几榻有度，器具有式，位置有定，贵在精而便，简而裁，巧而自然也。”江南地区文人参与设计、制作的明式家具，蕴含了明代文人士大夫的追求从“存天理，灭人欲”的道德理想，逐渐转为“平淡隽永”的生活追求。文人士大夫撰写有关室内设计和家具装饰的文章，审美意趣与工匠精湛的手艺相结合，诞生了一大批意味隽永且深得传统精髓的家具杰作。

“晏如居”是刘柏柱为自己书房所起的名字，取自陶渊明《五柳先生传》：“先生不知何许人也，亦不详其姓字，宅边有五柳树，因以为号焉。闲静少言，不慕荣利。好读书，不求甚解;每有会意，便欣然忘食。性嗜酒，家贫不能常得。亲旧知其如此，或置酒而招之;造饮辄尽，期在必醉。既醉而退，曾不吝情去留。环堵萧然，不蔽风日;短褐穿结，箪瓢屡空，晏如也。”与明代文人士大夫追求日常生活趣味的经营一脉相承。

黄花梨百宝嵌南官帽椅 明末清初 长59.5cm，宽44cm，高117cm，座面高52.5cm

从医与收藏

“我最开始是冲着黄花梨的木纹收藏的”，刘柏柱回忆起第一次看到黄花梨时说道。1991年，刘柏柱收治其中一位病人的儿子是古董行家，在闲聊中对方邀请他有空到店里坐坐，于是在一个空闲的周末，刘柏柱在其古董店里邂逅了诸多精美的黄花梨家具及小件，“我一下子喜欢这种木材，黄花梨木纹在灯光下变化多样，印象中的中国家具大都以酸枝、紫檀为材料，雕刻累赘繁琐，而我喜欢简约的风格。”刘柏柱当即入手了一个黄花梨信笺盒，“最开始还不知道自己是否真正喜欢。”

身为医生，与医生职业相关黄花梨对象自然而然地成为刘柏柱的关注之物。一件早年购藏的黄花梨百宝嵌南官帽椅是他的珍藏之一。这把南官帽椅除了合理的尺寸、比例外，椅背用贝壳镶嵌的图案生动，树枝上盛开出朵朵杏花，燕子围绕杏树飞舞，画面动感强烈，色彩淡雅，明确地突出了主题“杏林春燕”。“杏林春燕”有两个寓意：一为传说中三国时期名医董奉，为人治病不收钱而只要求种一株杏树，数年后蔚然成林。后世人们常用杏林春燕、杏林满园或誉满杏林等话语来称赞医德高尚的人;二为指科举时期正值杏花盛开，及第登科者，天子接见赐宴，“燕”与“宴”音同，因此将群燕翩飞于杏林丛中的图案称之为杏林春燕。“从纹饰可以推断这把椅子是古代有仕途之志的读书人的家具，因为在明代，‘医’不在‘士农工商’之列，属于江湖人，社会地位与僧道巫祝差不多，比贱民(优伶吏娼之类)略高而已。”刘柏柱说道，“元朝统治者把人分为十等，医生位于五等，身份很高，读书人列为九等，居于末等的乞丐之上。”

黄花梨插门式药箱 清初 长35cm，宽25cm，高29cm

同样的时代背景，寻找古代黄花梨药箱、秤亦让刘柏柱花费颇多的时间，“在古代图画里，药箱出现的概率也非常低。”2011年，他找到一个清初黄花梨药箱，采用插门做工，形制与一般的药箱不同，做工简洁，形制工整。“插门以攒框板方式，嵌装一整块黄花梨面板。整个箱子乃至小抽屉的物料都由同一棵木材制作，每一版的纹饰都不同，还可以看到黄花梨鬼眼。”

习惯于在医学研究领域用客观资料作为依据的刘柏柱，对于收藏时从个人主观情感出发有深刻的感受。，“医学研究需要进行临床试验，要判断一种药物的功效，需要与另一组不用这个药物医治的病人相比较，最终才能得出结论。这是医学对比式的研究。而家具研究除了客观的家具真假、有多少配料等基本的规定外，更多地从个人的主观情感出发。”

“我个人更喜欢简单、现代化的感觉，所以更钟情于线条和木纹。清朝主要以紫檀作为物料，当时玻璃作为舶来品进入中国，提供了更好的采光，经济的繁荣，家具工艺更繁复及富丽堂皇。相对地，明朝因环境所囿，而且文人士大夫把个人的理想抱负倾注于生活中，家具亦成为他们以物言志的途径，工匠着力于家具的线条设计。”刘柏柱说道。

黄花梨线轮 清中叶 长43cm，直径17cm

从娱乐到研究

“最开始没有特别虔心，娱乐为主。”起初，刘柏柱只将收藏黄花梨作为高强度工作之外放松自己的方式。“每次买回一件藏品，就会查各种相关的资料，每次都有很多收获”，渐渐地，每个周六下午逛荷里活道，成为刘柏柱固定的行程安排。“周六下午，大部分的藏家都会聚集在荷里活道，商店大门大开，总能看到新东西，相当热闹。”

在刚刚开始收藏的前五年，小件是刘柏柱收藏的重点，包括箱、盒、托盘、文房等。对象虽小，在刘柏柱看来，这些小件在生活中非常实用，可以放在桌上盛装杂物，或者放在床头柜处，旧家具化为现代用途。小件作为收藏的入门，一方面，价钱不高，另一方面，不占地方，亦对入门者的学习有利，“一件藏品买回来后，我会去查一些古书和家具图录，研究他们当时的功用。有些对象，至今我还不知道其用途。”刘柏柱笑着说，在这个阶段的收藏中，最有趣的是一个风筝线轮。这个线轮由轮子和手柄两部分组成，轮子的顶部和底部各以三根横木交叉相迭加而成。“风筝线轮在古代更多以竹或柴木制作，用黄花梨制作线轮十分罕见，它应该是古代达官贵人之物。”在黄梅戏《风筝记》的图录中，刘柏柱找到了与这个风筝线轮相同的图像。

黄花梨六足折叠榻 明末清初 长213cm，宽93.5cm

1996年，随着自身知识的积淀，刘柏柱的收藏进入第二阶段——把目光投向体量稍大些的黄花梨家具。“在香港收藏家具有空间的挑战。”当时仍居住在楼层住宅的刘柏柱，居住空间并不能满足他收藏家具时的空间需求，“所以收藏从家庭使用为出发点，以凳子和小桌子为主。”摆放于客厅中的黄花梨六足折叠榻就是当时的收藏，亦是他的代表收藏之一。“我最开始是想买一张大桌作为咖啡台，可以招呼来家中的朋友。当时看到这张六足折叠榻时很兴奋。整个榻是榫卯结构，可以拆为九件，而且榻面拆卸后可以折叠，由中间的金属扣相连。这张桌子的边直而平均，桌内弯线流畅，这些细微之处，包含了工匠的诸多技巧。”刘柏柱。

在第一、第二阶段之间，处于半懂不懂状态的刘柏柱直言交了不少学费，“最开始不会乱买东西，因为还不懂。会让老行家介绍，虽然贵些，但佷少是假的。当觉得自己买了不少东西，应该有自己的眼光了，是最容易买错的时候。这些东西并不是全部不对，可能是换了很多部分，或者改变了原来家具的样式。有时以为自己挖掘了新的品种，其实是旧品种改造的。以前很多架子床，因为占据的面积太大，行家就把床周围的木板裁掉，改成榻的尺寸，这是很寻常的改法;当时国外流行咖啡桌，有古董商就把方桌的桌腿切短;最厉害的是箱、盒的改。买多了才慢慢知道。”

黄花梨供桌 清初 长108cm，宽70cm，高77cm

2000年，刘柏柱在一家古董店相中一件家具，双方已达成口头交易，但随后行家把家具转手他人。“我不太高兴，就说，你要给我一件特别的东西。于是，行家拿出了一张我从没见过的黄花梨供桌。”刘柏柱回忆道，“腿足以两块超过3厘米厚板合并做成，上宽下窄，向外斜撇，边缘又造成曲线形状，外形奇特，与商代喝酒用的青铜方斝相似。当时买下时，心里也是半信半疑，因为没有在出版物上看过这类桌子。”

十四年后，收藏家马未都到刘柏柱家中，很快就断定这张桌子是清初之物，仿青铜器造型。之后，刘柏柱在一张清朝画院《十二月令图轴》之十二，看到图画上有与这张桌子一模一样的家具，“再没有怀疑此桌的重要性”。

“在明清图录中，供桌多置于大型长案之前，用以摆放鼎炉、法器和祭品，故此能稳固扎实。此供桌不设脚枨，牙条又在腿足之上，若在上面放置重物，或会影响四腿结构。腿足上端宽阔，能缩短腿间距离，大大加强承重能力，而且上宽下窄的外形，可将重量平均传递到足端，令桌子更为牢固。”刘柏柱说道，“王世襄先生指出，模仿青铜器形制在清初是否流行，《清代家具》载有一鸡翅木供桌，外形模仿青铜鼎……此外，《明式家具真赏》也载录一楠木嵌黄花梨木仿鼎形供桌。”

黄花梨圆角柜一对 明末清初 宽104cm，深61cm，高188cm

有主题地收藏

“十年前，我开始严肃地进行收藏。”2006年，刘柏柱搬入现在居住的独栋别墅中，“亦正式收藏大件的家具”。在刘柏柱家中一对名末清初的黄花梨圆角柜是这个阶段的重要收藏。刘柏柱先在荷里活道买了一个1.88米高的圆角柜。“由于柜门和闩杆均为长条状，所以又称面条柜。柜顶下，立柱用圆材，稍带侧角收分。柜门中间设有闩杆，加上门闩，便可把柜门锁住上。闩杆本身也科拆装，以便放进大型物品。两门对开，每扇门以落膛方式，攒框镶大块黄花梨面板，板心纹理相近，是以一料开成。柜门下只有底枨，不安框膛。底枨下四边装有牙条，结构牢固坚稳。牙头是螭龙纹饰。柜内分三层，中间屉板下装有抽屉两具，增加储物空间。”刘柏柱说道，“这个柜子均以黄花梨最枨，这样的用料，在橱柜家具中十分少见。”

四年后，另一个相似的柜子出现在欧洲的拍卖行上，当时出售这一大柜的行家从拍卖上竞得，并转售给刘柏柱，“尽管价格很高”。“拿回来后，发现两个柜子的尺寸、样式都一模一样，最有趣的是里面的闩杆上分别都写着‘天合’‘地合’，原来一个柜子叫‘天柜’，一个叫‘地柜’。收到这两个柜子也是缘分。”刘柏柱说道。

2011年，刘柏柱萌生了“写一本古家具书籍”的想法，“就像积累了一些研究后，就想写一篇博士论文一样。”中国家具的研究开始时间并不长，重要的研究都是在80年代才开始，而且专业类的书籍不多，文献、画册成为刘柏柱认识家具品种、为自己的收藏寻找左证的途径之一，“在早年，我收藏了许多戏曲类的书籍。随着互联网的发达，现在很多文献数据都可以在网上找到。”

该从什么角度出发写这本书呢?这个问题刘柏柱思考了很久，“最后，我决定从人文景观的角度出发，我想将古代的家具与现代的生活相关联。”刘柏柱说道，“尽管当时没有照相机，但是许多书籍里有插图，用文字描述家具的用法，也有古画中描绘家具，比如《金瓶梅》《红楼梦》中有许多关于古代家居环境的描述。”

黄花梨梁上三珠二十五档算盘 清乾隆 长73.5cm，宽21.3cm，高3cm

刘柏柱开始有目标地收藏，以“衣食住行”为主题。“我会找关于衣着的家具，比如衣架、帽架、镜子、镜台、梳妆用品等，‘食’则从木碗、饭桌、椅子等方面着手;‘住’是家用的层次，比如桌凳，‘行’包含可拆卸的桌椅。”

“黄花梨梁上三珠二十五档算盘”就是这一阶段的收藏。“这个算盘以黄花梨制作，算珠为黄杨木。独特之处有二：尺寸是目前见到的黄花梨算盘中最大的，档数也是最多的，共二十五档。分隔上仓和下仓的横梁用铜嵌字，标出数位，从右至左依次为‘钱、两、觔(斤)、拾、百、千、万、尘、沙(秒)’等二十五字。可见此算盘应为大钱庄或皇家仓库的工具。另一特点是梁上为三珠。横梁上每珠代表五，这算盘可以十六进制运算，切合中国的十六两为一斤的进位。此外，梁上算珠以一当五，连同下梁五颗算珠，数值合起来是二十，能满足归除及留头乘数需要。算盘密底，底板为铁力木制，框底内设有坑轨，可以抽出底板。板面写有红漆‘乾隆’二字，应为此算盘制作年代。”刘柏柱叙述道，“梁上三珠，梁下五珠的算盘称为‘天三’算盘，最早见于清代潘逢禧《算学发蒙》。日本学者远藤佐佐喜的论文《算盘来历考补遗》亦记载山形县山寺伊泽氏藏有一梁上三珠算盘。日本将领最上义光于1592年攻入朝鲜，获梁上三珠算盘，与伊泽氏藏品相似。当时朝鲜为明朝的藩属国，此类算盘可能是由明朝传出。”

经过5年的研究及编撰，《明式黄花梨家具——晏如居藏品选》即将集结成册。“近十年，我觉得自己的眼力进步了许多，尤其是写了这本书后，更有进步。”刘柏柱笑着说。收而不藏，在9月初，其首个个人收藏展“晏如居藏明式黄花梨家具展”将于香港大学美术博物馆展出，透过不同的居室布置展现明代生活面貌;第一届“国际明式家具研讨会”亦将于展览期间举行，“专家们将透过演讲及讨论对明式家具深入分析，亦会对特定家具发表新知卓见。”

作者：何妍婷

编辑：大白

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