香港评论社在描述曾惠美子在《三赋》中的表现时，曾说过这样一句贴切的评价:
“很无私的演绎，小姐姐是社会边缘的一个不由自主的弱女子还是屿鱼人陆婷的后代？曾惠美子，无字，讲了一个欲望的故事，既对来访者开放，又要求苛刻，形式纯粹，眼睛睁开空。给一个无名难缠的角色展现一个层次和生活。”
曾美慧孜
当娇娇第一次看到曾惠美子时，她认为自己应该是一个有趣的演员，但她绝对不是传统意义上的好看。
她的长相略显平淡，典型的大脸盘，单眼皮，五官精致，不经意间有点老气，很快就从人群中消失了。
但从另一个角度来说，她有一种很酷的美，尤其是不化浓妆的时候，让她显得独特、深刻、特别。抛开面子不谈，她也是一个胸前刻着“勇”字的姑娘！
这种忘我与智力低下的小美恰到好处地融合在一起，一个台词少、偶尔呻吟的蠢角色，表现出滔天的放荡和压倒一切的孤独。
一直以来，陈果都是一个喜欢在作品中携带私货的导演，但不得不说，这部电影中折射的深度永远掩盖不了曾惠美子的演技。
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香港评论社在描述曾惠美子在《三赋》中的表现时，曾说过这样一句贴切的评价:
“很无私的演绎，小姐姐是社会边缘的一个不由自主的弱女子还是屿鱼人陆婷的后代？曾惠美子，无字，讲了一个欲望的故事，既对来访者开放，又要求苛刻，形式纯粹，眼睛睁开空。给一个无名难缠的角色展现一个层次和生活。”
曾美慧孜
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她的长相略显平淡，典型的大脸盘，单眼皮，五官精致，不经意间有点老气，很快就从人群中消失了。
但从另一个角度来说，她有一种很酷的美，尤其是不化浓妆的时候，让她显得独特、深刻、特别。抛开面子不谈，她也是一个胸前刻着“勇”字的姑娘！
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这种忘我与智力低下的小美恰到好处地融合在一起，一个台词少、偶尔呻吟的蠢角色，表现出滔天的放荡和压倒一切的孤独。
一直以来，陈果都是一个喜欢在作品中携带私货的导演，但不得不说，这部电影中折射的深度永远掩盖不了曾惠美子的演技。
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“很无私的演绎，小姐姐是社会边缘的一个不由自主的弱女子还是屿鱼人陆婷的后代？曾惠美子，无字，讲了一个欲望的故事，既对来访者开放，又要求苛刻，形式纯粹，眼睛睁开空。给一个无名难缠的角色展现一个层次和生活。”
曾美慧孜
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她的长相略显平淡，典型的大脸盘，单眼皮，五官精致，不经意间有点老气，很快就从人群中消失了。
但从另一个角度来说，她有一种很酷的美，尤其是不化浓妆的时候，让她显得独特、深刻、特别。抛开面子不谈，她也是一个胸前刻着“勇”字的姑娘！
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一直以来，陈果都是一个喜欢在作品中携带私货的导演，但不得不说，这部电影中折射的深度永远掩盖不了曾惠美子的演技。
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“很无私的演绎，小姐姐是社会边缘的一个不由自主的弱女子还是屿鱼人陆婷的后代？曾惠美子，无字，讲了一个欲望的故事，既对来访者开放，又要求苛刻，形式纯粹，眼睛睁开空。给一个无名难缠的角色展现一个层次和生活。”
曾美慧孜
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她的长相略显平淡，典型的大脸盘，单眼皮，五官精致，不经意间有点老气，很快就从人群中消失了。
但从另一个角度来说，她有一种很酷的美，尤其是不化浓妆的时候，让她显得独特、深刻、特别。抛开面子不谈，她也是一个胸前刻着“勇”字的姑娘！
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这种忘我与智力低下的小美恰到好处地融合在一起，一个台词少、偶尔呻吟的蠢角色，表现出滔天的放荡和压倒一切的孤独。
一直以来，陈果都是一个喜欢在作品中携带私货的导演，但不得不说，这部电影中折射的深度永远掩盖不了曾惠美子的演技。
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“很无私的演绎，小姐姐是社会边缘的一个不由自主的弱女子还是屿鱼人陆婷的后代？曾惠美子，无字，讲了一个欲望的故事，既对来访者开放，又要求苛刻，形式纯粹，眼睛睁开空。给一个无名难缠的角色展现一个层次和生活。”
曾美慧孜
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但从另一个角度来说，她有一种很酷的美，尤其是不化浓妆的时候，让她显得独特、深刻、特别。抛开面子不谈，她也是一个胸前刻着“勇”字的姑娘！
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一直以来，陈果都是一个喜欢在作品中携带私货的导演，但不得不说，这部电影中折射的深度永远掩盖不了曾惠美子的演技。
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